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CAPÍTULO VI
Los editores
.73.
El punto de partida del surgimiento de la tarjeta postal en Chile se identifica
en 1900, coincidiendo con el año en que en Europa se afianzó su verdadera
identidad. De esta forma, la introducción de la postal ilustrada con imágenes
obtenidas de distintos procesos fotomecánicos, se comenzó a asociar con la sólida
relación que los primeros empresarios editores de Valparaíso tenían con la
cultura europea.
Entre 1899 y 1912, ochenta y tres editores produjeron, en diversas ciudades de
Chile, las primeras tarjetas postales con ilustraciones obtenidas de procesos que
derivaron de las diversas técnicas de la fotomecánica, tales como la fotolitografía,
el fotograbado y el huecograbado. 47
De esta manera, los alemanes de Valparaíso y Valdivia legaron lo que aun pervive
en la memoria histórica, donde no sólo se rescató el paisaje, sino también
se recogió la imagen progresista de la economía, al destacar los importantes
edificios y espacios públicos de las ciudades que habían cobrado importancia:
los espaciosos portales de la Plaza de Armas de Santiago; la Plaza Sotomayor de
Valparaíso; la calle del Comercio de Concepción o la Plaza Muñoz Gamero de
Punta Arenas.
También podemos volver a ver, mágicamente y con consistencia visual, a tantos
personajes de la sociedad chilena insertos en la vida de la ciudad, de la aldea o
del campo: el heladero, el lustrabotas, los pequeneros 48 , los vendedores de mote
y el herrero.Si analizamos la función promocional de la tarjeta postal, podemos
apreciar que no hay una desvinculación entre lo cuantitativo y lo cualitativo de
estas antiguas ediciones.
En general, esta característica se mantuvo a través de diversos editores de Valparaíso
y Santiago donde, al carácter comercial, se sumó la calidad de las ediciones
y su aspecto estético. Cabe considerar que los incipientes grandes editores del
país, Carlos Brandt y Carlos Kirsinger, eran competidores en diversas líneas de
productos comerciales, lo cual nos hace recordar que la postal en Europa estuvo,
en sus orígenes, ligada al campo promocional. En Chile esto se reflejó en la impresión
de los créditos editoriales (pie de imprenta) y en el tiro 49 de la tarjeta que,
en la práctica, implicaba mantener a través de un elemento de amplia difusión la
visualización de una conocida razón social que distribuía productos de alta calidad,
en las principales ciudades del país: Valparaíso, Santiago y Concepción.
Como lo fueron Brandt y Kirsinger cien años atrás en Valparaíso, hoy en día
son dos editores de Santiago, uno de origen alemán, Alex Huber y otro español

f. f 56
.74.
“Lota - Muelle Fiscal”. De extraordinaria calidad son las postales de Carlos Bivort. Casi una
docena de personajes posa para el fotógrafo. Colección Samuel León.
f. 57
“Coquimbo”. El tratamiento de tintas metálicas sobre estas impresiones dio origen a las llamadas
postales de platino que en su época resultaron una verdadera curiosidad. Editor Eggers
& Cía. Serie Nº 17140. Colección Samuel León.

.75.
(Hispapel Ltda.), quienes tienen la más amplia cobertura nacional y el mayor
nivel de producción de postales en Chile.
A diferencia de lo que se especuló al inicio de esta investigación, podemos tener
en claro que no existió participación de estos editores, asumiendo la condición
de fotógrafos. En consecuencia, la creación de un banco de imágenes surgido
en estas casas comerciales, fue obra de diversos y desconocidos fotógrafos de la
época, a los cuales, indudablemente, se les instruyó en la temática.
Recordemos que la elección de una postal, incluso hoy, un siglo después, es
una asociación de imagen y lenguaje y esto ha sido una complementariedad que
ha alcanzado, tantas veces, un diálogo de equivalencia estética. Un espíritu medianamente
refinado se identificaba con la concepción artística de quien había
concebido la imagen de la tarjeta postal, así éste hubiera sido un ilustrador o
un fotógrafo. Lo anterior nos llevaría a agregar que “el éxito de la tarjeta postal se
basa también en el recuerdo que se desea perpetuar, el sueño que se puede adquirir a buen
precio, el voyeurismo 50 y todos los sucedáneos y, finalmente, en la pereza, dado que una
postal se escribe antes de una carta”. 51
Insistiremos pues, en que el aspecto estético predominante hasta la entrada de
la segunda década de 1900, también fue producto de la condición cultural de
los editores, a lo cual se agregó una clara visión de la dinámica del país y de su
proyección optimista hacia el primer centenario de la Independencia y a una
definida representación de identidad nacional.
Por otra parte, no deja de llamarnos la atención la inquietud de los editores alemanes
por desarrollar extensas series con representantes de la etnia mapuche lo que se
podría traducir en una apertura hacia la cultura del pueblo nativo cuyos territorios
habían sido incorporados al Estado chileno. Debe considerarse también que los
naturalistas (Charles Darwin, 1809-1882 y Alexander Humboldt, 1769-1859)
habían creado un amplio marco de observación a la sociedad de la época.
Las clásicas postales que hoy reconocemos y a las que nos referiremos extensamente,
en sus primeros años experimentaron algunas normativas que han prevalecido
hasta hoy, en lo que respecta a los espacios para la correspondencia y la
dirección del destinatario.
En la segunda mitad del siglo XX, al menos en Chile, las postales comenzaron
a circular en sobres que ocultaban su imagen y contenido como una curiosa
muestra social de recato o privacidad. De esta manera, llegaron a convertirse en
una breve misiva pues, al pagar franqueo como carta simple, los usuarios utilizaron
todo el retiro para la correspondencia.
No obstante, hace casi un siglo, la Dirección General de Correos de Chile dictó
el decreto Nº 2529, del 29 de mayo de 1905:

f. 58
“Flores Chilenas”. Postal de
platino, editada también por la
casa Eggers & Cía. de Valparaíso.
Colección Samuel León,
gentileza del Sr. H. Karlsruhe
N.
f. 59
“Puerto Montt desde Tenglo”.
La absoluta placidez del paisaje
es levemente alterada por el
eje que forman algunas embarcaciones
en movimiento. Las
postales de Emilio Winkler se
hicieron en huecograbado y rescatan
el paisaje portomontino.
Colección Samuel León.

.77.
“Se declara que pueden circular con franqueo reducido las tarjetas postales grabadas
en el reverso y cuyo anverso se encuentre dividido por medio de una raya vertical en
dos partes, una destinada a la dirección y la otra a la correspondencia.
La primera parte debe ocupar, a lo menos, un espacio igual a la destinada a la
correspondencia y ambas, deberán encabezarse con las palabras Dirección y Correspondencia
respectivamente”.
Hemos indagado sobre las referencias bibliográficas y comerciales de los editores,
utilizando una amplia variedad de fuentes informativas, dada la inexistencia
de trabajos anteriores y que ofrecemos al lector y a los investigadores, como
una curiosidad. La conformación de esta primera parte acerca de los editores de
tarjetas postales en Chile, que abarca hasta el año 2002, la entregaremos en un
orden cronológico, de acuerdo al año de inicio de actividades en este campo y,
alfabéticamente, dentro de cada año.
Los Pioneros (1899-1912)
LITOGRAFÍA KÖBER
Centro Editor Valdivia
Editor Litografía Köber
Año Primeras Ediciones 1899
En Valdivia se dio la primera expresión de la postal moderna con ilustraciones
que tienen origen en procesos fotográficos. Hacia 1897, la Litografía Köber ya
había colocado en el mercado algunas series de postales con imágenes litografiadas,
y en 1899 editó una serie de limitados ejemplares con imágenes originadas
en algún proceso fotomecánico.
De esta manera, podemos identificar a Luis Köber, litógrafo de Valdivia, como
al autor de las primeras tarjetas postales con ilustraciones que circularon en
Chile hacia 1897. Sus creaciones, bastante escasas, fueron realizadas a color e
impresas litográficamente con diseños de Valparaíso y otras ciudades. Entre 1880
y 1920, “imprime música el taller litográfico de Luis Köber, con tal excelencia que es
requerido por compositores de Santiago”. 52 Sin embargo, hacia 1899, Köber editó
una pequeña serie de postales en las que se reproducían, en cada tarjeta, cuatro
temas con los efectos de inundaciones locales. En esta edición, se reconoce
algún procedimiento fotomecánico, razón por la que fijamos ese año como el
inicio del editor en este campo.
CARLOS BRANDT
Centro Editor Valparaíso
Editor Carlos Brandt
Año Primeras Ediciones 1900
El origen de una de las casas editoras de postales más importantes de Chile se
remonta a 1851, cuando se habían instalado en la calle del Cabo (actual Esmeralda),
la Librería de Eduardo Niemeyer & Inghirami.
f. 21

.78.
f. 60
“Muelle Fiscal, Valparaíso, Chile”.
En su calidad de fotógrafo profesional,
Allan hizo las fotografías de
la mayoría de sus postales, interviniendo
los negativos para retocar
o incluir algunos elementos de la
composición. Editor Jorge Allan.
Postal Nº 51.Colección Samuel
León.
f. 61
Postal fotolitografiada, en cartulina
esmaltada. Se representan los
arcos de homenajes al héroe de
La Concepción, Luis Cruz M. Editor
Alamiro Arancibia. Colección
Samuel León.

.79.
Al llegar 1878, esta librería, que contaba con almacén de música, agencia de
periódicos extranjeros, instrumentos musicales, libros en blanco, útiles de escritorio,
papeles de todo tipo, libros de enseñanza, juegos de azar y literatura
francesa y alemana, se disolvió como sociedad y, bajo el nombre de “Librería
Universal” pasó a manos de Carlos Niemeyer.
Ese mismo año, Inghirami, ex socio de E. Niemeyer, entró en sociedad con Carlos
Brandt, comerciante e importador de nacionalidad alemana, establecido en el
puerto de Valparaíso. La nueva sociedad, Inghirami & Brandt, se instaló en Calle
del Cabo Nº21, y también explotó el giro de almacén de música y librería.
Al término de esta sociedad, hacia mediados de la década de 1880, Carlos Brandt
estableció su propia casa comercial haciendo importación directa de papel de
escribir y envolver, libros en blanco para colegios y oficinas, útiles de escritorio,
quincallería fina, álbumes, carteras y portamonedas, cigarreras, artículos de fantasía
y para regalos, tarjetas de fantasía y en blanco, naipes franceses, ingleses y
españoles, papel albuminado y tarjetas para fotógrafos, artículos de junco, cartón
Bristol, cartón para encuadernadores y para fabricación de cajas para zapatos y
sombreros. Brandt también importaba pianos, acordeones, armonios y música
impresa y recibía órdenes para importar toda clase de artículos desde Europa.
En 1888, estableció una sucursal en Santiago (calle Estado 30-A), encomendando
esa Gerencia a Adolfo Conrads, quien años más tarde será el continuador
comercial en calidad de importador independiente y también editor de postales
de notoria calidad.
Carlos Brandt se anticipó a su competidor Carlos Kirsinger y estableció una filial
en Concepción, en calle Comercio Nº 73 a cargo de Eugenio Kronemberg; en
tanto, en la Casa Matriz de Valparaíso, se desempeñaron como apoderados Roberto
Schmutzen y H. Mattensohn. Este último, junto a Grimm, sucedió a Brandt
en el mismo giro comercial.
Sin intentar una clasificación de la extensa y dispersa producción de Brandt, es necesario
referirnos a algunos aspectos de sus notables ediciones, en las que se emplearon
diversos procesos fotomecánicos, fundamentalmente la fotolitografía, con posible
uso de planchas de cobre para las reproducciones con alto contraste; utilización de
cuños secos; procesos de “iluminación” 53 ; huecograbado, etc.
Brandt y sus contemporáneos, particularmente Carlos Kirsinger, desarrollaron a
través de sus anónimos fotógrafos, una amplia visión de la vida nacional abarcando
pueblos, ciudades, puertos y plantas productoras de salitre, además de escenas
costumbristas, como el tema “Plata a la Chuña” 54 , donde un grupo de niños
recoge festivamente las monedas arrojadas por un padrino de bautismo. Otro
aspecto curioso reflejado en una postal de Brandt, se relaciona con sanciones
que se aplicaban a los detenidos, como por ejemplo: Reos en el cepo.
Su temática también incluyó grupos sociales, festividades, ceremonias, trabajadores
en diversos oficios, tarjetas de saludos de Año Nuevo y más de un
centenar de tarjetas con temas mapuches, incluidas algunas coloreadas donde
se representa a mujeres chilenas y europeas vestidas a la usanza indígena.
f. 22

f. 62
“Talcahuano. La Escuela de
Grumetes en ejercicios”. Presenta
una gran cantidad de
figuras creadas para realzar la
composición, como también
una irreal disposición de la
jarcia. Editada por la Sucursal
Concepción. Tarjeta iluminada
en cartulina martillada de alto
gramaje. Editores Mattensohn
& Grimm. Serie Nº 1043.
Colección Samuel León.
f. 63
“Valparaíso - Plaza Victoria”.
Las postales de Schultze-Ast
representaron especialmente
la imagen de Valparaíso reconstruido
después del terremoto
de 1906. Tarjeta iluminada
sobre cartulina esmaltada.
Colección Samuel León.

.81.
Otras ediciones ilustraron sucesos conmocionales, como por ejemplo la serie de
tarjetas que muestran “El Colosal Incendio de Pisagua”, el 17 de abril de1905; la
edición que alude a “Los luctuosos sucesos acaecidos en la Escuela Santa María, en
Iquique”, en diciembre de 1907; y la extensa serie, en tonos sepia, “Valparaíso
después del Terremoto”, numerada del 1 en adelante y con diversos ejemplares
retocados.
También abarcaron temas de Tacna, a través de fotolitografías en blanco y
negro, utilizando planchas metálicas sensibilizadas con albúmina bicromada,
mediante acción química de la luz.
En las ediciones detectadas hacia 1900, y que estimamos fueron las primeras,
se puede observar que los créditos del editor van impresos en el tiro (anverso),
recordando que esto era una fórmula común dentro del rol promocional que
también cumplía la tarjeta postal. En este caso, también los números de series se
imprimieron en el tiro, mientras los retiros (reversos) sólo tenían impreso, en
tintas color marrón, la leyenda: “Tarjeta Postal”, y las indicaciones para nombre
y dirección.
Como en el caso de Carlos Brandt, otros hombres de negocios también utilizarían
el éxito de la tarjeta postal para difundir su razón social, ligada a una
variedad de productos de calidad; para ello emplearon a varios fotógrafos en
distintas regiones del país. Si bien desconocemos la identidad de estos profesionales,
los antecedentes que manejamos nos permiten suponer que recibieron
precisas instrucciones sobre la temática, y su variada gama pasó a conformar
el valioso registro iconográfico que conocemos, en buena medida.
Hacia 1905 se hizo una corta edición con proceso fotográfico (gelatina bromuro
de plata) de la tarjeta postal “Tocopilla”, serie Nº 1540, editada en Valparaíso,
la cual agrega en el retiro: “Unión Postal Universal”-Chile. Corresponden a ese
período las numerosas ediciones, en Santiago y Valparaíso, en las que se empleó
la técnica de iluminación, que mencionamos anteriormente.
Las ediciones posteriores a 1907 comenzaron a aparecer con la norma internacional
dada por la Unión Postal Universal (UPU), en orden a imprimir un eje
divisor del retiro, creando dos campos: izquierda, para el texto del mensaje, y
derecha: franqueo, nombre y dirección. Es posible que a esa fecha, la sucursal
Santiago haya efectuado ya la mayor cantidad de ediciones. También hacia
1907, Adolfo Conrads, gerente de la Sucursal Santiago, había comenzado a suceder
comercialmente a Brandt y, a la vez, a emitir sus primeras ediciones.
En Valparaíso, los continuadores de Brandt fueron Mattensohn & Grimm, que
estuvieron instalados en calle Esmeralda Nº17, siguiendo el mismo giro comercial
y, a la vez, editando sus propias postales.
La casa comercial de Carlos Brandt editó tarjetas hasta aproximadamente 1909.
f. 23
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f. f 64
.82.
La Poza - Isla Loreley. Postal editada por Weber & Co. e impresa en Stuttgart, Alemania.
Colección Samuel León.
f. 65
“Plaza de Armas - Portal Mac Clure”. La especial calidad del huecograbado de las postales
de Gallardo Hnos., las hacen lucir con apreciable resolución. Postal Nº 37. Colección Samuel
León.

.83.
CARLOS KIRSINGER & CÍA.
Centro Editor Valparaíso
Editor Carlos Kirsinger & Cía.
Año Primeras Ediciones 1901
En 1859, los ciudadanos alemanes Carlos Kirsinger y Reinaldo Weinreich
fundaron en Valparaíso su casa matriz, en la calle del Cabo Nº 85 (actual calle
Esmeralda). A cargo de la gerencia de Valparaíso estaba Roberto Schmid 55 ,
mientras que Osher Zäfferen estaba al mando de la sucursal de Santiago, que se
encontraba en calle Huérfanos Nº 21 y contaba con un segundo local en calle
Ahumada Nº 393.
Hacia 1889, Kirsinger estableció una sucursal en Concepción y una oficina de
representación en París. Originalmente la sociedad de Kirsinger y Weinreich
estuvo abocada a la importación de objetos de arte y de lujo, libros, música impresa,
artículos de escritorio y material para oficinas.
En 1901 Kirsinger publicitó en la prensa de Valparaíso 56 que su negocio expendía
tintas “Leonhardi”, papel para obras, libros en blanco, impresos de toda clase, muestrarios
gratuitos de papel oficio y carta, blocks, sobres importados y de fabricación
propia. Kirsinger & Cía. también ofrecía instrumentos musicales y, una vez más, la
prensa de Valparaíso difundió un anuncio de la casa matriz y las sucursales de Santiago
y Concepción, en la que se publicita la representación de pianos “Bechstein”,
“Crönish”, “Gebauer Perzina”, “Steinway & Sons”, “R. Ibach and Sons”, “E. Rubinstein
& Pfeiffer”, a los que se agregaban las tradicionales “Fonolas”, que eran tocadores
automáticos de piano, con setenta y dos notas. 57
Kirsinger importó guitarras, bandurrias, acordeones y música impresa. Con posterioridad,
la Casa Kirsinger tomó la representación de los pianos “F. Manthey”,
de Berlín; “M.F. Rachals”, de Hamburgo; “Carl-Renisch”, de Dresden; “Schied
Mayer und Seehne”, de Stuttgart y pianos franceses, “Rodolphe Fils” y “Coneysnen
y Cía.”, de París. Asimismo se sumó la representación de pianos eléctricos marcas,
“Fenoliszt” y “Universal” y máquinas de escribir marca “Continental”.
Como hombre de tradición cultural, Carlos Kirsinger mostró una sorprendente
visión de Chile; sus valores patrios y el sentido de identidad con que la realidad
nacional transitó con pujanza hacia la entrada del siglo XX. Fue el mayor editor
de su generación, y sus temáticas cubrieron ampliamente casi todo el territorio.
La gran variedad de temas editados se relacionan con los valores de la época,
con las tradiciones populares y con la nueva arquitectura que mostraba el ánimo
renovador y optimista. Lo anterior se reflejó, especialmente, en la visión dinámica
de las vistas de Santiago, Valparaíso, Concepción, Iquique, Valdivia, Talcahuano,
etc. En su temática, es posible descubrir imágenes de una repartición
de premios en la Escuela Naval, desfiles, ceremonias, temas de Tacna y algunos
de Lima, Perú. Así también fue posible encontrar a personajes de la sociedad de
la época, representados por trabajadores, vendedores ambulantes, etc.
Hacia fines de 1901 e inicios de 1902, las primeras ediciones presentaron las ca-
f. 28
f. 29

f. f 66
.84.
“El Mote con Huesillos”. Gallardo Hnos. difundió aspectos de la tradición popular y lo hizo a
través de la lente de Foto León para realizar la amplia serie “Costumbres Chilenas”. Postal Nº
123, Santiago. Colección Samuel León.
f. f 67
“Salida de Misa 12 M. - Santiago de Chile”. Una representativa visión de la vida santiaguina
de hace casi cien años atrás. Editor Juan Karstulovic e hijos. Colección Samuel León.

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racterísticas del formato universal (9 x 14 cms.) y con imágenes fotolitografiadas,
en blanco y negro. Sumado a ello, también se destacaron las primeras ediciones
de postales “iluminadas”.
Desde sus primeras ediciones, Kirsinger se caracterizó por imprimir en el tiro de
sus tarjetas los créditos editoriales (pie de imprenta): “Propiedad de C. Kirsinger
& Cía.” e, invariablemente, los tres establecimientos en el mismo orden: “Valparaíso-Santiago-Concepción”.
Esta característica no estuvo presente en la larga
serie del terremoto de Valparaíso en 1906, donde los créditos están impresos en
el retiro (reverso): “C. Kirsinger & Cía., Editores”. Dichos retiros presentan eje
divisor.
Después de 1907, se detectó el traslado de los créditos al retiro de la tarjeta,
indicándose sólo: “C. Kirsinger & Cía. Valparaíso”. Hacia finales de la década
de 1910, editó tarjetas iluminadas con esmaltado a temperatura. Estas ediciones
retomaron la impresión de los créditos completos en el tiro. Con posterioridad
a 1911, y aparentemente las últimas ediciones, se detectaron varias ediciones en
huecograbado: serie “Iquique”, en tonalidades sepia y diversos temas de Santiago,
en blanco-negro, las que reflejaron créditos editoriales de la casa matriz en
Valparaíso.
Después de 1914, continuaron las ediciones de esta casa comercial58 , pese
a que Carlos Kirsinger había fijado su residencia en Berlín59 , y las acciones
comerciales eran dirigidas por don Reinaldo Weinreich, quien continuó con
parte de las representaciones comerciales y también registró ediciones de postales
bajo el nombre de “R. Weinreich, Kirsinger”.
BURMEISTER & CIA.
Centro Editor Valparaíso
Editor Burmeister & Cía.
Año Primeras Ediciones 1902
Esta casa comercial fue fundada en Valparaíso, en 1857, por Augusto Burmeister
y continuada por Jacobo Burmeister. El anuario “Jahr und Adressbuch 1891-1892”
de la colonia alemana en Chile, registra a esta casa comercial doblemente domiciliada
en Esmeralda Nº 117 y en Plaza Aníbal Pinto Nº 47 al 51, en la parte
baja del ex Hotel Dimier. Esta ubicación la mantuvieron sus continuadores hasta
entrados los años ochenta, como Casa Jacob (Jacob & Cía.). En tanto, registraron
como Burmeister & Cía. la oficina comercial en el Nº 72 de la Ferdinandstrasse,
en Hamburgo.
Importadores como Brandt y Kirsinger, la casa Burmeister trabajó con una
amplia gama de artículos de fantasía, juguetería, mercería, paquetería, licores,
cristales, distribución y venta de frutas en almíbar y al jugo procedentes de
Quillota; ojaladoras industriales y máquinas de coser de marca: “Vencedora”,
“Reforma”, “Princesa”, “Minerva”, “Linda”, “Cadenata”, “Rotativa Howe”, “Medium”,
y “Titania” para sastres, talabarteros, zapateros y para uso familiar. Además
fueron agentes de las lámparas “Westphal”, con sistema de gas regenerativo
f. 30
f. 31
f. 32

f. f 68
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“Concepción - Banco de Chile”. Editada en cartulina esmaltada. Editor Adolfo Stegmann. Serie
Nº 194. Colección Samuel León.
f. 69
“Araucanos en la Escuela”. Más de un centenar de personas conforman este heterogéneo
grupo. Una religiosa rodeada de niñas nos muestra la acción educativa entre los mapuches
en la región de Temuco, hacia los años veinte. Postal en huecograbado. Editor Hume & Co.
Colección Samuel León.

.87.
y distribuidores de cocinas económicas, estufas a parafinas, jaulas para pájaros,
coches y sillas de guagua, cacerolas, pescaderas, esparragueras, baños María para
leche, ollas marca “Clark” y tijeras marca “Burmeister”.
Respecto de las tarjetas postales, editaron en menor cantidad y variedad temática
que Brandt y Kirsinger, pero aportaron una extensa serie fotolitografiada, con
vistas de Valparaíso, Viña del Mar y otros temas.
Estas imágenes de Valparaíso hoy son bastante difundidas. Hemos podido establecer
que diversas imágenes fotográficas utilizadas en las postales de los editores
Burmeister & Co., Valparaíso, fueron hechas por el afamado fotógrafo canadiense
Obder W. Heffer Bisset, el que se desempeñó profesionalmente en Chile
desde 1886.
La postal que reproducimos en esta investigación “Valparaíso-Matadero”, corresponde
exactamente a la misma placa fotográfica que se utilizó con el Nº 289
“Matadero” con créditos de Heffer, en el álbum titulado “FF.CC. del E.-Servicios
de la Vía y Obras-Algunas obras de Arte”, impreso en Santiago por la imprenta de
los FF.CC. del Estado, en el año 1909.
Otras postales destacadas son: Estación Bellavista, Iglesia Saint Paul, Gran
Avenida (hoy Brasil), Ascensor Cerro Concepción, Valparaíso (entrada por el
camino de Viña del Mar), Plaza Echaurren, Teatro Victoria, Bahía de Valparaíso
(con el muelle fiscal), Palacio de Juana Ross de Edwards, Paseo del Malecón,
Muelle de Pasajeros, calle Condell, Vista a lo largo de la Gran Avenida (Brasil),
y Cerro Alegre. Entre las postales de Viña del Mar figuran la del Puente de Lo
Maquis y la Estación de Viña del Mar. Otras registran vistas de Puerto Montt;
aspectos costumbristas, como la Venta de Mote, Fiesta Chilena, Carreta de Bueyes
y Ruca Araucana (iluminada).
Diversos ejemplares presentan el retiro posiblemente preimpreso en Alemania,
con la sola leyenda: “Post Karte”, en tinta marrón, similar a las impresas, en su
origen, por Carlos Brandt. Todos los formatos: 9x14 cms.
Hacia 1924, uno de sus apoderados comerciales era el prestigioso fotógrafo alemán
Einar Altschwager, cuyos créditos fotográficos están en postales editadas por otras
casas comerciales y fotográficas.
M. SAINS PEÑA
Centro Editor La Serena
Editor M. Sains Peña
Año Primeras Ediciones 1902
La librería de M. Sains Peña editó diversas postales con temática local. A contar
de 1903 su giro comercial fue continuado por Eusebio Ortega.
f. 33
f. 34

.88.
f. 70
“Mapuches a Caballo (Chile)”.
Postal con notorios retoques
en el uso del color. Representa
el tema mapuche que, en general,
nunca dejó indiferentes a
los editores de la región. Editor
Carlos Mülack. Colección
Samuel León.
f. 71
“Las Trancas, Camino a las Termas
de Chillán, Chile”. Tarjeta
coloreada y hecha en huecograbado.
Editor Juan M. Sepúlveda
V. Postal Nº 53. Colección
Samuel León.

.89.
FOTO SPENCER
Centro Editor Santiago
Editor Foto Spencer
Año Primeras Ediciones 1903
Eduardo Spencer nació en Estados Unidos, en 1844 y llegó a Chile aproximadamente
a los 25 años, instalándose como fotógrafo profesional en la capital.
Hacia 1875, estuvo asociado con Bischoff, contando con dos locales en Valparaíso.
En 1879, participó en el norte del país como reportero gráfico, en las
acciones militares del Ejército de Chile. Hacia 1903, fecha de la recalada del
crucero de la Armada de Brasil “Almirante Barroso” (22 de mayo), realizó una
serie de tarjetas postales alusivas a dicha visita, y otras con temas de la ciudad de
Valparaíso, como por ejemplo “Avenida Errázuriz”.
Las tarjetas que representan imágenes conmemorativas a la recepción del crucero
Almirante Barroso, corresponden a fotograbados hechos por Leblanc y
se presentaron en formato normalizado 9 x 14 centímetros. Los retiros llevan
tipografías negras y un recuadro de orlas60 . En ese período, Spencer apareció
con dos locales: uno en calle Estado, en Santiago y otro en calle Esmeralda, en
Valparaíso.
MAURO MATONTE
Centro Editor Punta Arenas
Editor Mauro Matonte
Año Primeras Ediciones 1903
Las ediciones de Matonte están registradas entre 1903 y 1905, con temas locales de
Magallanes.
EUSEBIO ORTEGA
Centro Editor La Serena
Editor Eusebio Ortega
Año Primeras Ediciones 1903
Sucesor de la Librería de M. Sains Peña. Temas locales fotolitografiados.
PELETERÍA MAGALLANES
Centro Editor Punta Arenas
Editor Peletería Magallanes
Año Primeras Ediciones 1903
Sus ediciones con temas de Punta Arenas se registraron entre 1903 y 1908. El pie
de imprenta (crédito del editor) se registró en el retiro: Henry Poirier-“Peletería
Magallanes”. A contar de 1905, las tarjetas confeccionadas en huecograbado, comenzaron
a llevar eje divisor y la lectura: UNIÓN POSTAL UNIVERSAL.
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f. 36
f. 37

f. f 72
.90.
“Plaza Condell - Iquique”. Postal fotográfica editada hacia 1920. Editor Goodwin & Co. Colección
Samuel León.
f. f 73
“Parte de la Bahía de Iquique - Chile”. Editada hacia 1920. Postal iluminada sobre cartulina
estucada. Editor E. Méndez. Colección Samuel León.

.91.
W.E. TURNER
Centro Editor Punta Arenas
Editor W.E. Turner (1864-1904)
Año Primeras Ediciones 1903
Realizó postales fotolitografiadas con utilización de tintas negras. Fue fotógrafo
y editor de postales relativas a Punta Arenas. Destacamos: “Agencia Consular
Francesa”.
A. BOCK
Centro Editor Iquique
Editor A. Bock
Año Primeras Ediciones 1904
Editó tarjetas iluminadas con diversos motivos locales.
F. DOGGENWEILER
Centro Editor Puerto Montt
Editor F. Doggenweiler
Año Primeras Ediciones 1904
Realizó temas regionales: “Lagunas Llanquihue-Volcán Calbuco”.
Sistema de impresión: huecograbado.
Ediciones entre 1904 y 1911 (algunas otolitografiadas con utilización de tintas
verdes).
Créditos impresos en el tiro, a la izquierda: “Propiedad de F. Doggenweiler, Puerto
Montt”. Las ediciones hacia 1910 no llevaban aún eje divisor. Las series, con
cinco dígitos, van impresas en el retiro.
CARLOS FORESTI
Centro Editor Punta Arenas
Editor Carlos Foresti
Año Primeras Ediciones 1904
Publicó escasas ediciones con temas locales, en blanco y negro.
PELETERÍA EL ZORRO
Centro Editor Punta Arenas
Editor Peletería El Zorro
Año Primeras Ediciones 1904
Sus ediciones se registraron entre 1904 y 1920, aproximadamente. Varias series
fueron impresas en huecograbado, en cartulinas de 220 grs., con tintas de color
café. Editó temática local.
Hacia 1918-1920, las ediciones presentaron los créditos (pie de imprenta) en el
retiro: “G.M. Grossi – Peletería El Zorro – Punta Arenas – Magallanes”. El encabezamiento
del retiro llevaba impreso: Unión Postal Universal, República de
f. 38
f. 39
f. 40

f. 74
“Iglesia de los PP. Salesianos,
Iquique”. Edición coloreada sobre
cartulina esmaltada. Editor
Librería Enciclopédica. Colección
Samuel León.
f. 75
“Plaza Prat de Iquique, Chile”.
Postal fotográfica de inicio de
los años sesenta. Editor Foto
Rubens. Colección Samuel
León.

.93.
Chile, Estrecho de Magallanes. Las lecturas fueron impresas con tintas de color
café.
IMPRENTA BARCELONA
Centro Editor Antofagasta
Editor Imprenta Barcelona
Año Primeras Ediciones 1904
Registró tempranas ediciones con temáticas locales y nacionales, entre las cuales
destacaron las emitidas para conmemorar las celebraciones en honor de Brasil,
en 1903 y editadas en 1904. Hacia 1930, también figuraron varias ediciones con
temas regionales. Las tarjetas fueron hechas mediante proceso fotográfico en
tonalidades sepia.
JUVENAL MORLA
Centro Editor Antofagasta
Editor Juvenal Morla
Año Primeras Ediciones 1904
Realizó excelentes ediciones con proceso en huecograbado, utilizando tintas
verdes para la impresión. Las lecturas del retiro con tinta marrón indicaban:
“Tarjeta Postal – Unión Postal Universal – Chile (entre viñetas): Aquí se escrive (sic)
sólo la dirección”. No llevan eje divisor. Créditos del editor: “Propiedad de Juvenal
Morla – Antofagasta”, impresos en el tiro en línea vertical, a la izquierda. Destacamos:
“Bahía y Muelles”, salitreras, etc.
LORENZO PETERSEN
Centro Editor Iquique
Editor Lorenzo Petersen
Año Primeras Ediciones 1904
Esta casa fue fundada en 1880. Su giro comercial era: Imprenta, librería, instrumentos
musicales, máquinas de coser. Trabajó diversos temas de la ciudad
de Iquique y oficinas Salitreras. Existen tarjetas que lucen en el tiro más de una
imagen impresa. Hacia 1910, Lorenzo Petersen fue sucedido por E. Muecke,
quien a su vez también continuó como editor de postales.
PINNAU & CÍA.
Centro Editor Antofagasta
Editor Pinnau & Cía.
Año Primeras Ediciones 1904
Casa comercial fundada en 1878 por Carlos Pinnau. Su giro comercial era: Ferretería,
licores importados y proveedores de naves. Estaba ubicada en calle Sucre
esquina San Martín. Trabajaron temáticas locales. Sus tarjetas fueron hechas
con proceso en huecograbado y con utilización de tintas verdes.
Pinnau instaló una de las primeras casas compradoras de metales en el Mineral
de Caracoles, después de lo cual se trasladó a Antofagasta61 .
f. 41
f. 42

f. 76
.94.
“Arica - Calle Dos de Mayo”. Las ediciones de Justo Arce se registran también como “Librería
del Mercurio”, en Antofagasta y Viña del Mar. Postal en huecograbado sobre cartulina amarilla
opaca. Colección Samuel León.
f. 77
“Calle de Angamos, vista desde la (calle) Prat”. Esta postal corresponde al set: “Antofagasta”
que se presentaban encuadernadas y con el canto izquierdo prepicado. Edición de 1930,
en huecograbado y reproducida con tintas azules. Editor Fernández y Heras. Tarjeta Nº 11.
Colección Samuel León.

.95.
ERNESTO PIWONKA
Centro Editor Osorno.
Editor Ernesto Piwonka
(24.08.1880-24.11.1952)
Año Primeras Ediciones 1904
Esta casa comercial fue fundada en Osorno en 1873 (E. Ramírez esq. Bulnes).
Su giro comercial era: Importaciones, almacén al por mayor y menor; paños de
diversa calidad y composición; artículos para regalos y de fantasía. Además, eran
representantes de las máquinas de coser “Seidel Nammann”.
Registraron ediciones de postales a contar de 1904 y hasta aproximadamente
1915, con temas de Osorno y la zona. En esa fecha, Piwonka se incorporó a la
casa comercial que había fundado su padre, quien, a su vez, fue fundador del
Club Alemán de Osorno. Cabe destacar que este editor no corresponde a “Ernesto
Segundo Piwonka”, quien hasta donde sabemos, residió en Valdivia.
LIBRERÍA NACIONAL
Centro Editor Talca
Editor Librería Nacional
Año primeras ediciones 1904
Entre los escasos editores de la región, Librería Nacional produjo varias series de
tarjetas postales. En 1884, Ernesto Trucco había fundado la “Librería Nacional”,
la cual vendió doce años después (1896) a don Enrique Prieto.
La librería que se ubicaba en 1 Sur, entre 5 y 6 Oriente, tenía un amplio surtido
de libros, música impresa, juguetes, artículos de escritorio, libros en blanco,
calendarios, postales, cuadernos, libretas, etc. Contaba además con imprenta y
encuadernación y se efectuaban impresiones en varios colores.
Entre 1904 y 1912, aproximadamente, las ediciones de tarjetas postales de la
Librería Nacional representan una amplia temática local y costumbrista. Como
todas las ediciones de postales hasta casi la mitad de la década de 1900, esta casa
editora imprimió mediante proceso en huecograbado, con tinta negra y en formato
normalizado de 9 x 14 cms. Fue posible rescatar una variedad de temas de
Talca y Constitución que representaban el quehacer de esa sociedad.
Las primeras ediciones con números de series del 1 al 20, corresponden a Constitución:
“Las Termópilas”, tres temas con “El baño”, “Paseo a Caballo”, “En viaje
de regreso a Talca-Río Maule”, “Pasando la Barra”, etc. Aquellas numeradas del 21
en adelante, abarcaron diversos temas de Talca, como el interior de las iglesias
de Santo Domingo y Matriz, “Puente sobre el Río Claro”, “Palacio Consistorial”,
“Paseo de los Bomberos en el río Claro”, “Kiosko”, “Plaza de Armas-Talca”, etc.
Los créditos y números de serie estaban impresos con tinta roja, en vertical y a
la izquierda del tiro. Los retiros fueron hechos con impresiones en negro y sin
eje divisor, destacando nuevamente el crédito: “Librería Nacional de E. Prieto,
Talca”.

f. 78
“La Catedral - Antofagasta”. Edición
de 1935. Postal Fotográfica.
Editor Casa Cosmópolis.
Colección Samuel León.
f. 79
“Nocturno Fuente Luminosa
Avenida del Brasil”. Postal fotográfica.
Editor Lemare & Co.
Colección Samuel León.

.97.
PABLO SPRINGMÜLLER E HIJOS
Centro Editor Valdivia
Editor Pablo Springmüller e Hijos
Año Primeras Ediciones 1904
Esta casa fue fundada en Valdivia en 1876, por Pablo Springmüller y continuada
por sus hijos Alfonso y Juan. Representaron diversos tipos de mercancías,
además de pianos, música y fotografía 62 . Fue contemporáneo de Fernando M.
Valck, en la iniciación de la producción de tarjetas postales en Valdivia. Sus
ediciones en huecograbado representaron, principalmente, imágenes de la vida
en Valdivia.
JUAN TAMARGO
Centro Editor Santiago.
Editor Juan Tamargo
Año Primeras Ediciones 1904
Fue uno de los primeros editores de Santiago con producciones entre 1904 y
1909, aproximadamente. De gran calidad fueron sus temáticas sobre Santiago,
en tarjetas iluminadas de muy buena resolución. Además, registra ediciones
fotolitografiadas en blanco y negro, en cartulinas de 220 grs. Destacamos Nº19
“Edificio Beeche” (antiguo Gath y Chaves).
FERNANDO MAXIMILIANO VALCK WIEGAND
Centro Editor Valdivia
Editor Fernando Maximiliano
Valck Wiegand
Año Primeras Ediciones 1904
Casa fotográfica fundada en 1858 por Enrique Valck (padre de Fernando Maximiliano)
oriundo de Kassel, Alemania, quien se encontraba establecido en Valdivia
desde 1852. Fernando Maximiliano nació en Valdivia en 1857 y en 1910,
falleció en la misma ciudad a los 53 años. Trabajó “con su padre hasta 1890, año
en que se asocia a Juan de Dios Carvajal, fotógrafo de Concepción” 63 .
La casa fotográfica contaba con una sala de muestras, almacén de artículos fotográficos,
molduras, postales, y una sección de fabricación de marcos. Valck Wiegand
representó a la temprana generación de editores que, aunque a menor escala,
rescataron con especial devoción el paisaje de la ciudad y sus alrededores.
Hacia 1904, era el único fotógrafo establecido en Valdivia. Se le conocen ediciones
coloreadas con clisés entintados, hechas entre 1904 y 1907. Hacia 1909
registra diversas ediciones en blanco y negro y en tonalidades sepia hechas con
procesos fotográficos, las cuales presentan los retiros preimpresos con el sello
de marca del papel fotográfico. Sobre el tiro se observa la localidad, el crédito
comercial y los números de series entre paréntesis. Valck editó también tarjetas
panorámicas en doble formato de 9 x 28 cms.
f. 43
f. 44

f. 80
“Balneario de Mamiña (Chile)”.
Editada por Foto Pizarro,
se caracteriza por el buen
manejo de la luz. Postal fotográfica.
Colección Samuel
León.
f. 81
“Calle C antournet de La
Serena (Chile)”. Editada hacia
1914. Postal iluminada,
confeccionada en cartulina
estucada. Nº 103. Editor A.
Gallardo H. Colección Samuel
León.

.99.
VEIGA Y BRASIL
Centro Editor Punta Arenas
Editor Veiga y Brasil
Año Primeras Ediciones 1904
Sociedad formada por los fotógrafos Cándido Veiga Iglesias y Manuel Alves
Brasil. Sus postales, probablemente editadas con anterioridad a 1903, tratan temáticas
locales. Los retiros llevaban impreso el Escudo Nacional. Veiga y Brasil
disolvieron su sociedad hacia finales de 1906 y continuaron, independientemente,
trabajando en Punta Arenas.
CARLOS WIEDERHOLD
Centro Editor Puerto Montt
Editor Carlos Wiederhold
Año Primeras Ediciones 1904
Entre los editores del Sur existen cuatro con apellido Wiederhold. El presente
editor de temas locales se estableció como comerciante en 1901, en la ciudad
de Puerto Montt.
Es posible encontrar sus ediciones desde 1904 hasta después de 1912. Utilizó
procesos fotolitografiados en blanco y negro.
Junto a sus asociados, Carlos Wittwer y Carlos Piepper, trabajó en la implantación
de la industria del lino en Llanquihue64 . En su local comercial de calle
Illapel Nº4, en Puerto Montt, trabajaron en paquetería, abarrotes y frutos. El
anuario Prado Martínez de 1903, cita a Carlos Wiederhold como importador y
exportador, y con un establecimiento en Puerto Varas.
RICARDO WIEDERHOLD
Centro Editor Osorno
Editor Ricardo Wiederhold
Año Primeras Ediciones 1904
Esta casa importadora fue fundada en 1896 y desarrolló un amplio giro comercial:
librería, almacén de lujo, cristalería, plaqué, bronces, yesos, porcelanas,
quincallería, juguetes, artículos de escritorio, espejos, relojes, perfumes franceses,
artículos de fantasía de Alemania e Inglaterra y agencia de periódicos
extranjeros.
Entre las tarjetas postales editadas con temas locales destacamos una propia:
“Casa de Comercio Ricardo Wiederhold”, la que se encontraba en calle Eleuterio
Ramírez. Realizó escasas ediciones entre 1904 y 1906.
ROBERTO WIEDERHOLD
Centro Editor Valdivia
Editor Roberto Wiederhold
Año Primeras Ediciones 1904
Registra ediciones con temática regional: paisajes de Valdivia, Puerto Varas,

f. f 82
.100.
“Calle Angamos Antofagasta”. Edición de 1927. Postal fotográfica. Foto Cood. Serie Nº 330.
Colección Samuel León.
f. 83
Regimiento de Artillería Motorizada “Arica”, “Fuerte Serena”. La Serena (Chile), Nº 22. Postal
fotográfica. Editor Estudio Milenko. Colección Samuel León.

.101.
Puerto Montt, etc., realizadas en huecograbado y en tonalidades grises. Su
producción se acercó al centenar, donde destacamos: “Puerto Montt”, “Ruinas
Iglesia Parroquial”, “Cascada de Peulla”, “50 Aniversario del Instituto Chileno-Alemán
1854-1904”, numeradas 7, 4, 51, y 12, respectivamente, y diversas postales
con temas mapuches.
Los retiros presentan tipografías en tinta negra. En el tiro, se imprimen con tinta
marrón la localidad, el tema, los créditos del editor y el número de serie. Estimamos
que sus ediciones se ubican entre los inicios de 1904 y el año 1910.
CARLOS BULLING
Centro Editor Valdivia
Editor Carlos Bulling
Año Primeras Ediciones 1905
Casa comercial fundada en 1900, como almacén de música y agencia de periódicos
ilustrados, científicos e industriales. Asimismo estableció una librería e importó
diversos productos, particularmente libros, de Estados Unidos, Alemania
y España. En el ramo de música, Bulling era representante de los pianos “F.L.
Newmann”, de Hamburgo, e importador de guitarras.
Las primeras ediciones fueron hechas en huecograbado, en blanco y negro,
en formatos de 9,2 x 13,7 cms., dedicadas fundamentalmente a Valdivia. Los
créditos del editor iban impresos en el retiro, con tinta negra. Dentro de los
posibles años de edición se cuenta el período que va desde 1905 a 1921. Hacia
1918-1920 se detectaron ediciones con un destacado passepartout. Su temática
fue Valdivia, Niebla, Corral y alrededores.
JACOBO JUNGINGER
Centro Editor Frutillar
Editor Jacobo Junginger
Año Primeras Ediciones 1905
El anuario “Jahr und Adressbuch” de la colonia alemana en Chile, 1891-1892, lo
señala como el primer profesor de alemán que ejerce en Frutillar, hacia 1880.
Entre sus ediciones fotolitografiadas se destaca una de Santiago y otras diversas
con temas del Sur: Llanquihue, Puerto Phillipp, Totoral, etc.
MALLY, RECCIUS & CO.
Centro Editor Valdivia.
Editor Mally, Reccius & Co.
Año Primeras Ediciones 1905
La sociedad estaba formada por Pablo Mally, el norteamericano Walter Reccius
y por Carlos Riedel. Tenía local comercial en Maipú esquina Independencia65 .
Edición de tarjetas postales, con temática local, entre 1905 y 1907.
En octubre de 1892, Mally y Reccius sustituyeron a Gunckel y Cía. (de Se-
f. 45
f. 46

f. 84
.102.
“Tren Elquino”. Foto Moral Vicuña registra diversas postales con pie de imprenta hecho con
timbre de goma y algunos manuscritos, como en la presente edición. Postal fotográfica hecha
con placa de vidrio reproducida por contacto. Colección Samuel León.
f. f 85
Tarjeta Postal de promoción. El retiro de estas postales llevaba impreso un breve comentario
de la obra literaria anunciada en el tiro con fotografías del autor. Editor El libro barato. Colección
Samuel León.

.103.
gismundo Gunckel), y heredaron el antiguo local de Von Stillfried 46 . Fueron
importadores de lozas, cristalería, porcelana, licores y representaciones de Alemania,
Francia, Inglaterra y Estados Unidos.
AGUSTÍN MARTÍNEZ
Centro Editor La Unión
Editor Agustín Martínez
Año Primeras Ediciones 1905
Trabajó temática local en tarjetas en blanco y negro, entre las que se destacó:
“Calle del Mercado”.
OSCAR MAYR KOPITCH
Centro Editor Osorno
Editor Oscar Mayr Kopitch
Año Primeras Ediciones 1905
Austríaco, nacido en las cercanías de Viena el 9 de abril de 1865. Casado en
1886 con Minna Heim. En 1905 fundó la Librería Mayr, que se especializaba en
impresos, encuadernación y venta de artículos de escritorio.
Entre 1905 y 1922 fue editor de postales con temas de Osorno y la región, entre
las que se destacan: “Plaza de Armas”, “Salida del Puente Damas”, ambas de
Osorno, y otras vistas del Salto del Pilmaiquén. Realizó ediciones coloreadas y
en blanco y negro. Las impresiones del retiro se hicieron en tinta roja.
Oscar Mayr murió en Osorno, el 1 de junio de 1941 a los 76 años67 .
MOREL HNO.
Centro Editor Santiago
Editor Morel Hno. (sic)
Año Primeras Ediciones 1905
Editó entre 1905 y 1910. Realizó ediciones “iluminadas”. Su temática principal
fue la ciudad de Santiago.
CARLOS NIEMEYER
Centro Editor Valparaíso
Editor Carlos Niemeyer
Año Primeras Ediciones 1905
Nacido en 1852, continúa en el ramo a cargo de la Librería Universal, establecida
en 1878, tras la disolución de la sociedad que formaron Eduardo Niemeyer
e Inghirami. Con un local comercial ubicado en calle Esmeralda Nº 13,
Valparaíso, y en Estado Nº 17, Santiago, la Librería Universal se constituía en
un almacén de música y también como una agencia de periódicos extranjeros,
además vendía papeles, instrumentos de música y literatura francesa.
Sus tarjetas postales fotolitografiadas representaron temas de la región y Santia-
f. 47

f. f 86
.104.
“Valparaíso - Plaza Sotomayor”. Muestra un tranvía eléctrico Falkenried salón y equipo trailer
desplazándose a la altura del monumento a los Héroes de Iquique. Postal iluminada en cartulina
estucada. Editor Reinaldo Weinreich Kirsinger. Colección Samuel León.
f. 87
“Balneario Jahuel - Cactus”. Las ediciones de Délano y Weinstein promovieron el paisaje
natural de la región. Edición de 1918. Colección Samuel León.

.105.
go. En los créditos del editor podía observarse: “Carlos F. Niemeyer, Valparaíso”
y el número de serie, ambos impresos en el retiro con tinta negra.
JULIO POMAR VEGA
Centro Editor Valparaíso
Editor Julio Pomar Vega
Año Primeras Ediciones 1905
Son conocidas algunas ediciones iluminadas, que representaron temas de Valparaíso
(Bahía, Muelles, Escuela Naval, y otras). Sorprende descubrir una postal en
blanco y negro donde reproduce una placa negativa, en vidrio de 18 x 25 cms.,
impresionada por Harry Olds, cuyas fotografías no fueron conocidas en Chile
sino hasta 1998, cuando las dio a conocer José Luis Granese, en una publicación
auspiciada conjuntamente por la Universidad Diego Portales, la Fundación Andes
y la Compañía Sud Americana de Vapores (C.S.A.V.).
La tarjeta postal, a la que hacemos referencia, es una fotografía del antiguo Parque
Municipal de Valparaíso, actual Parque Italia, que fue captado por Harry
Olds en el verano de 1900, en vísperas de su partida definitiva a Buenos Aires.
Esta fotografía ha tenido bastante difusión al ser editada por el Diario “El Mercurio”
de Valparaíso, en una serie de imágenes de ese año, tomadas por este fotógrafo
norteamericano. Esta misma imagen fue también utilizada en una edición
de Carlos Brandt. Editó aproximadamente entre 1905 y 1912.
ROSAGHIO FRANCISCO
Centro Editor Punta Arenas
Editor Rosaghio Francisco
Año Primeras Ediciones 1905
Fue propietario de la mueblería “La Económica”. Editó temas de Punta Arenas.
FEDERICO CARSTENS Y CO.
Centro Editor Valdivia
Editor Federico Carstens y Co.
Año Primeras Ediciones 1906
Esta casa comercial fue fundada en 1899 por Federico Carstens, “residente en
Hamburgo, con doña Elisa Bornschauer de Schueler, Juan Westermayer y Jorge Saelzer;
con sucursales en Osorno y Temuco, se reformula en mayo de 1905, con Edwin y Santiago
Schueler, en reemplazo de su madre, se disuelve en julio de 1912”. 68
En noviembre del mismo año, se refundó con Otto Roepke y los socios restantes,
generándose una nueva sociedad. Esta casa comercial funcionó como
almacén de novedades y taller de modas, con representaciones de Estados Unidos
y Europa. Importaba artículos para señoras, hombres y niños. Se observan
ediciones fechadas entre 1906 y 1915, particularmente fotolitografiadas en
blanco y negro. Entre las temáticas trabajadas se encuentran Osorno, Valdivia,
Corral y alrededores.

f. f 88
.106.
“Valparaíso - Plaza Sotomayor: Cuartel General de Bomberos”. El cuartel con una fachada de
gran lucimiento, debió remodelarse a consecuencia del terremoto de 1906. Con este aspecto
simplificado subsistió hasta su demolición, a comienzo de los años cincuenta. Editor Paton
and Loutit. Colección Samuel León.
f. f 89
“Valparaíso (Chile), Panorama del Almendral”. Postal fotograbada en cartulina esmaltada.
Editor Hans Frey. Nº 887. Colección Samuel León.

.107.
HARDY Y CÍA.
Centro Editor Valparaíso
Editor Hardy & Cía.
Año Primeras Ediciones 1906
En 1876 se había establecido una librería en Valparaíso bajo la razón social de
“Gordon & Henderson”. Ante la necesidad de contar con un socio más, dado el
incremento de las actividades, se incorporó John W. Hardy, quien, hasta 1880,
se había desempeñado en la Pacific Steam Navegation Company (P.S.N.C.). En
ese momento la librería pasó a denominarse “Gordon Henderson & Cía”, en circunstancias
que se decidió abrir una sucursal en Santiago y efectuar, en 1889, la
adquisición de un completo equipo de imprenta que se agregó, como sección,
a la casa matriz de Valparaíso. Entre los años 1899 y 1900, al retirarse los socios
fundadores, J.W. Hardy adquirió sus derechos como propietario.
Al regresar a Chile John Hardy Mac Pherson, hijo del nuevo propietario, se formó
en 1904 “Hardy & Co.” Ese mismo año J.W. Hardy estableció un almacén
de papel al por mayor y de maquinaria y material de imprenta. De esta manera,
comenzó a transformarse en casa mayorista dedicada casi exclusivamente al ramo
del papel. Asimismo amplió el giro al ramo de pulpas y maquinaria para fabricar
papel.
“El Mercurio” de Valparaíso, del 2 de enero de 1905, publicó los avisos de la
Librería e Imprenta, aún ubicada en Esmeralda Nº 11, con un amplio surtido de
libros en blanco, papel para cartas, útiles de escritorio y calendarios.
La casa comercial de Santiago estaba en Ahumada esquina Huérfanos.
En lo referente a ediciones de tarjetas postales, la temática se orientó, fundamentalmente,
a rescatar imágenes de Valparaíso. Aquellas emitidas con temas
del terremoto de 1906 fueron iluminadas en papel estucado y aún hoy se puede
apreciar su excelente calidad.
La casa Hardy editó aproximadamente entre 1906 y 1920. Hacia 1920 se produjeron
ediciones en tintas verdes y color sepia, y otras ediciones con passepartout.
MÁXIMO HEYDEL
Centro Editor Valparaíso
Editor Máximo Heydel
Año Primeras Ediciones 1906
Editó una serie de postales con temas del terremoto de Valparaíso de 1906,
mediante impresión fotomecánica, utilizando tintas en color sepia y azul. Los
retiros fueron impresos con tinta verde. Utilizó el formato de 9.5 x 14.5 cms.
f. 48
f. 49

f. f 90
.108.
“Valparaíso Plaza Aníbal Pinto”. Se aprecia la pequeña plaza hacia 1925, durante una de las
tantas modificaciones de su jardinería y estructuras adicionales. Tarjeta en huecograbado.
Editor Loutit, V.&A. Serie Nº 11. Colección Samuel León.
f. 91
Postal fotográfica conmemorativa de la motonave “Limarí II”, editada hacia 1927. Editor
C.S.A.V. Colección Samuel León.

.109.
SCHERRER Y HERRMANN
Centro Editor Valparaíso
Editor Scherrer y Herrmann
Año Primeras Ediciones 1906
Propietarios de “Litografía Moderna”, editaron una serie fotograbada con imágenes
del terremoto de Valparaíso del 16 agosto de 1906, en cartulinas blancas
y amarillas, impresas con tintas negras y verdes. En el crédito o pie de imprenta
se señalaba: “Lit. Moderna Valparaíso casilla 1501”. Las impresiones del retiro se
hicieron en tinta azul. Fueron autores de ediciones conmemorativas del Centenario
de la Independencia. Hacia 1919, sus talleres estaban en calle O’Higgins
80, Valparaíso.
A. VIERECK & CO.
Centro Editor Concepción
Editor A. Viereck & Co.
Año Primeras Ediciones 1906
Editaron escasos temas con vistas locales, fundamentalmente de la ciudad de
Concepción. Las ediciones de hicieron en blanco y negro.
ADOLFO CONRADS
Centro Editor Santiago
Editor Adolfo Conrads
Año Primeras Ediciones 1907
Adolfo Conrads se inició en la casa comercial de Eduardo Niemeyer & Inghirami,
siendo apoderado de esa sociedad en Santiago. En 1878, al disolverse
Niemeyer & Inghirami y al formarse una nueva asociación comercial encabezada
por el propio Inghirami, más la participación de Carlos Brandt, se dio
la situación que le permitió a Adolfo Conrads continuar dentro de esta casa
comercial.
Al establecerse Carlos Brandt en forma independiente, hacia la mitad de la
década de 1880, Adolfo Conrads continuó como su representante en Santiago,
llegando a ser gerente de la Sucursal, en la capital. Hacia 1907, lo sucedió
en la actividad comercial; mientras que en Valparaíso lo harían Mattensohn &
Grimm.
Una vez independiente, se estableció en la calle Estado 357 y se dedicó a la
importación de artículos de escritorio, música impresa y pianos, producidos por
diversas casas europeas.
Sus ediciones de tarjetas postales, de extraordinaria calidad, abarcaron temáticas
nacionales, principalmente la ciudad de Santiago. Estas se produjeron mediante
los procesos de “iluminación” y huecograbados, en blanco y negro. También
editó tarjetas panorámicas de doble formato de 9 x 28 cms.
Conrads también se distinguió por el rescate de temas nacionales, como aquellas
imágenes tituladas “Costumbres Chilenas” y “Carretones con Pasto” (tarjetas Nº
f. 50

f. 92
.110.
Edición para conmemorar la incorporación de la motonave “Imperial III”, a la flota de la C.S.A.V,
en 1946. Editor C.S.A.V. Colección Samuel León.
f. 93
“Viña del Mar (Chile) Club Viña del Mar”. El flamante edificio del Club de Viña, proyectado por
el arquitecto italiano Ettore Petri y que fue inaugurado en 1910. Editor Litografía Moderna.
Colección Samuel León.

.111.
2033 y 781). Junto a varias tarjetas con “Maniobras Militares”, podemos apreciar
imágenes del Parque de Lota y del Cerro Santa Lucía, ambas en huecograbado,
con un doble formato de 9 x 28 cms. (Nº 794), sin eje divisor en el retiro.
Con un concepto y visión similares al de los editores Brandt y Kirsinger, Adolfo
Conrads también recogió una colección de imágenes que entregan una idea
integral de Chile, en los primeros años de la década de 1900.
JOSÉ HOHMANN
Centro Editor Traiguén
Editor José Hohmann
Centro Editor 1907
En 1907, fundó su librería en Traiguén, ubicada en calle General Lagos, esquina
de C. Saavedra. Las ediciones de Hohmann abarcaron temas locales de Traiguén,
las que se realizaron hasta 1921, año en que vendió la librería a su hijo
Rodolfo, con toda la línea de productos.
Las tarjetas se presentaron en formatos de 9 x 14 cms., con proceso en huecograbado,
en blanco y negro. En el tiro se registró el tema y la localidad, impreso
en tinta roja. Los créditos y números de series se imprimieron en los retiros,
utilizando tintas verdes. Destacamos: “Castillo Terpelle” y “Club Alemán”
IMPERIAL HOTEL
Centro Editor Punta Arenas
Editor Imperial Hotel
Año Primeras Ediciones 1907
Se editaron escasos temas relativos a vistas del Hotel y a la ciudad de Punta
Arenas. Destacamos que en los créditos del Hotel se hizo imprimir: “Strait of
Magellan”. Las tarjetas se hicieron fotolitografiadas, en blanco y negro, y fueron
impresas por Muller & Co., en Londres.
DOMINGO GALLO
Centro Editor Coquimbo
Editor Domingo Gallo
Año Primeras Ediciones 1908
Esta librería se estableció al inicio de la década de 1900. Se hicieron ediciones
con temas de Coquimbo y La Serena, entre las cuales se destacan: “Calle Aldunate”
y “Hospital de San Pablo”.
ADOLFO KWASNY
Centro Editor Punta Arenas
Editor Adolfo Kwasny
Año Primeras Ediciones 1908
Entre los años 1908 y 1910, fue editor de una amplia temática de Magallanes, en
tarjetas en blanco y negro e impresas con proceso en huecograbado.
f. 51

f. f 94
.112.
“Presencia de América Latina”. Mural en la Casa del Arte de Concepción, obra del pintor
mexicano Jorge González Camarena. Editor Litografía Moderna. Colección Samuel León.
f. f 95
“Viña del Mar, Casino Municipal”. Espléndida visión del Casino de Viña del Mar y sus jardines,
teniendo como telón de fondo, algo difuso, al ex Castillo Brunet en el Cerro Castillo. Postal
fotográfica de 1936. Librería Faura Nº 158. Colección Samuel León.

.113.
Sus primeras ediciones llevaron un margen blanco de casi 1 cm. de ancho. Al
pie del tiro, iba impreso el nombre del tema y lugar. Los retiros no llevaban eje
divisor y registraban los créditos del editor con las iniciales “A.K., Punta Arenas,
de Magallanes, Chile”.
Destacamos: “Indio Ona de la Tierra del Fuego”, “Isla Dawson-Sacando Árboles del
Bosque”, “Bahía Guter Cove”, “Monte Coni”, “Río Verde”, “Vista de Tierra del
Fuego”, etc. Las ediciones posteriores como, “La Chacabuco en Punta Arenas” o
“Punta Arenas-Plaza”, hechas con proceso en huecograbado y utilizando tintas
gris y negro, también llevaban el retiro con eje divisor y los créditos “Adolfo
Kwasny, Punta Arenas, Magallanes, Chile”.
Se conocen ediciones de doble formato (9 x 28 cms.) como aquellas de la “Escuadra
Norteamericana en el Estrecho de Magallanes” y “Llegada de la Escuadra Norteamericana
a Punta Arenas el 1 de febrero de 1908”.
W. G. PATON & CO.
Centro Editor Valparaíso
Editor W. G. Paton & Co.
Año Primeras Ediciones 1908
Con W.G. Paton se iniciaron las actividades de la “Librería Inglesa” fundada en
1855, la que junto a su imprenta constituyó una de las librerías de primer orden
en la plaza comercial de Valparaíso. El establecimiento estaba ubicado en calle
del Cabo Nº 2 (Esmeralda actual).
En 1910 y con motivo del Centenario de la Independencia, se editó una serie
de postales alusivas a dicha conmemoración, confeccionadas en cartulina hilada
importada y finamente ribeteadas. Estas tarjetas tenían impreso en el tiro, en
dorado y sobrerrelieve, la leyenda: “1810-1910, Recuerdo del Centenario de la Independencia
de Chile”. En la parte superior de la leyenda se imprimió un marco
dorado hecho a cuño y contracuño de 6 x 4 cms., dentro del cual se adhirieron
fotografías de diversas naves de la Escuadra Nacional. Además se agregó un asta
impresa, también en sobrerrelieve y una bandera nacional en papel coloreado.
Los formatos se presentaron en 9 x 14, sin números de serie.
Hacia 1915, Paton editó postales de doble formato (9 x 28 cms.), con temas de
Valparaíso y otras ciudades. Para esa fecha Paton & Cía. contaba con sucursales
en Antofagasta y Concepción; conjuntamente con ser los impresores del diario
comercial, “The Chilian Letts”, fueron también distribuidores de catálogos de
estampillas “Scott”.
PAUL SCHAUER
Centro Editor Osorno
Editor Paul Schauer
Año Primeras Ediciones 1908
Fue el autor de temas locales, alusivos a la ciudad de Osorno y alrededores y que
f. 52
f. 53

f. 96
P
I
f. 97
.114.
Retiro con itinerarios de diversas naves de la P.S.N.C., entre Valparaíso y Europa, durante
1931. Editor P.S.N.C. Colección Samuel León.

.115.
se editaron entre los años 1908 y 1921. Las ediciones hacia 1920 se hicieron con
proceso en huecograbado, con tintas color café, en cartulinas de 220 grs. Los
créditos del editor estaban impresos en el retiro: “Editor Paul Schauer”.
ALBERTO STANKE
Centro Editor Santiago
Editor Alberto Stanke
Año Primeras Ediciones 1908
Alberto Stanke se desempeñaba en el ramo de comercio exterior, con representaciones
de una amplia variedad de mercancías de origen europeo. Su establecimiento
comercial se ubicaba en la capital, en la calle San Antonio Nº 186.
Las ediciones de postales, en blanco y negro, tenían como temática la ciudad
de Santiago.
CÁNDIDO VEIGA IGLESIAS
Centro Editor Punta Arenas
Editor Cándido Veiga Iglesias
Año Primeras Ediciones 1908
Español, nacido en 1874. Fotógrafo de profesión y editor de postales, hacia 1904 y
hasta finales de 1906 estuvo primeramente asociado con Manuel Alves Brasil. En
1918, el periódico puntarenense “Yugoslavenska Domovina”, lo registró como fotógrafo
establecido en calle Roca. Editó hasta aproximadamente 1915.
Desarrolló una amplia temática regional en tarjetas con proceso en huecograbado
de tonalidades sepia, que lucían en el retiro el Escudo Nacional y el siguiente
crédito: “C.Veiga-Punta Arenas”. Se le conocen algunas series de tarjetas “iluminadas”
hechas en cartulinas amarillas que registran el tema y número de serie
en el tiro.
Destacables son los paisajes que ilustran su variada temática: Puerto Natales,
Punta Arenas, Ultima Esperanza, glaciares, ríos, canales y vistas del estrecho.
Cándido Veiga falleció el 13 de octubre de 1928.
MANUEL ALVES BRASIL
Centro Editor Punta Arenas
Editor Manuel Alves Brasil
Año Primeras Ediciones 1909
Fotógrafo profesional que se encontraba establecido en Punta Arenas. Es posible
que haya efectuado ediciones de postales con anterioridad a Mauro Matonte y a
Henry Poirier, a quienes hemos citado con anterioridad, editando hacia 1903.
Desarrolló una temática local con vistas de la ciudad de Punta Arenas y sus alrededores.
Hacia 1904 estuvo asociado con el fotógrafo español, Cándido Veiga.
f. 54
f. 55

f. f 98
.116.
Debut de los trolley en Valparaíso, en enero de 1953. Hoy existen 15 unidades de esa generación
y han cumplido más de cincuenta años de servicios en la ciudad. Fueron recientemente
declarados Monumentos Nacionales. Postal fotográfica Nº 110. Editor Grohmann y Cía. Ltda.
Colección Samuel León.
f. f 99
1ª Exposición Filatélica Internacional de Valparaíso”. 5 - 12 Marzo, 1955, con impresión especial.
Editor Grohmann y Cía. Ltda. Colección Samuel León.

.117.
CARLOS BIVORT
Centro Editor Lota
Editor Carlos Bivort
Año Primeras Ediciones 1909
Este editor fue propietario del “Hotel del Comercio”, en Lota. Sus ediciones con
temática local se presentaron en tarjetas con proceso en huecograbado, en tintas
negras y grises, de notoria calidad en cuanto a su resolución. Destacamos: “Lota-
Muelle Fiscal”, y varios temas dedicados al parque de Lota: “Castillo Cousiño”,
“Chalet del Administrador del Parque” y “Bahía de Lota”.
EGGERS & CÍA.
Centro Editor Valparaíso
Editor Eggers & Cía.
Año Primeras Ediciones 1909
Eggers desarrolló temas de carácter nacional, paisajes cordilleranos, diversos
motivos del Ferrocarril Trasandino y la serie “Flores Chilenas”, composición
con más de 50 rostros femeninos, donde la totalidad de las mujeres lucen velo o
mantilla sobre la cabellera.
De excelente calidad son las ediciones efectuadas hacia 1909, en tintas metálicas
y conocidas como tarjetas de platino. Hacia 1910 efectuaron ediciones con
proceso fotográfico, en blanco y negro, en papel esmaltado.
EMILIO WINKLER
Centro Editor Puerto Montt
Editor Emilio Winkler
Año Primeras Ediciones 1909
Nacido en Frutillar el 24 de septiembre de 1880, se estableció como comerciante
en Puerto Montt. Editó postales con paisajes de la región, mediante proceso
en huecograbado en tintas color verde y café. Los créditos en el retiro indicaban:
“Emilio Winkler Puerto Montt Editor”. Dentro de sus ediciones destacamos:
“Puerto Montt desde Isla Tenglo”.
Registró la mayor cantidad de ediciones hacia 1920.
JORGE ALLAN
Centro Editor Valparaíso
Editor Jorge Allan
Año Primeras Ediciones 1910
Fotógrafo profesional de Valparaíso, poseía un establecimiento comercial ubicado
en calle Esmeralda Nº 62 y 64 (antigua Foto Spencer en Valparaíso). En
1910 era el único representante de Kodak, en el puerto.
Fue autor de temas nacionales (sobre doscientos) con vistas de Valparaíso, Santiago,
Valdivia, Chillán, Magallanes y algunos temas de carácter costumbrista.
f. 56
f. 57
f. 58
f. 59
f. 60

f. 100
.118.
“Lanchas en Angelmó, Puerto Montt, Chile”. Fotografía de J. Quezada. Postal Nº 19. Serie P.
2000 que abarcó una treintena de temas de Valparaíso y el Sur. Editor Grohmann y Cía. Ltda.
Colección Samuel León.
f. 101
“Bodas de Plata - Edificios de la Universidad vistos desde la bahía”. Editada en forma especial
en 1956 por la Universidad Técnica Federico Santa María, al cumplir 25 años de vida académica.
Postal fotográfica. Colección Samuel León.

.119.
Todas sus ediciones muestran los créditos impresos en el tiro: “Propiedad de J.
Allan, Valparaíso”.
En 1910 anunció en “El Mercurio” de Valparaíso (edición Nº 25.720, del 12 de
septiembre de 1910) que tenía un stock de 500.000 postales de platino e iluminadas.
Sus mejores ediciones son aquellas de 1914, con proceso huecograbado
y retocadas con aerógrafo. Entre ellas destacan varias de Valparaíso, en colores
sepia y en blanco y negro. Estas ediciones presentaron los créditos impresos con
tinta roja en el tiro, y son similares a las ediciones de Fototipia “Thomas”, de
Barcelona. Se hicieron en formatos de 9 x 14 cms., y algunas tarjetas panorámicas
en formato triple de 9 x 42 cms.
FRANCISCO ÁLVAREZ C.
Centro Editor La Serena
Editor Francisco Álvarez C.
Año Primeras Ediciones 1910
Casa fotográfica que presentó temas locales de La Serena y Coquimbo.
ALAMIRO ARANCIBIA
Centro Editor Curicó
Editor Alamiro Arancibia
Año Primeras Ediciones 1910
Fue editor propietario de la Librería “Nacional”. Su temática local registra
diversos temas en tarjetas fotolitografiadas y coloreadas, entre las que se destacan:
“Alameda de Curicó” y “Arcos con homenajes a Luis Cruz”. Los retiros
están preimpresos en seis idiomas y llevan eje divisor, y los créditos del editor
indican: “Alamiro Arancibia, Librería Nacional, Curicó”, en tinta color verde.
Las últimas ediciones se hicieron posiblemente hacia 1918.
R. W. BAILEY & CO.
Centro Editor Valparaíso
Editor R. W. Bailey & Co.
Año Primeras Ediciones 1910
Casa importadora que en 1894 se estableció en Valparaíso y, en 1905, en Iquique69
. Tenían oficinas en calle Esmeralda Nº 7, en Valparaíso y en calle Simón
Bolívar Nº 26, en Iquique. Su giro comercial abarcaba una amplia gama de
mercaderías, como juguetes, cristales, jabones, adornos, platería, pipas, cigarrillos,
tabacos, paraguas, artículos de pesca, mercancías japonesas, etc. También
desarrolló el área de la imprenta y litografía, destacando sus estampados
en relieve, impresos y postales.
Hacia 1910, las ediciones de postales se orientaron a temas de Valparaíso: “Muelle
de Pasajeros”, “Edificio de la Comandancia General de Marina”, etc. La
impresión de estas tarjetas se hizo en Alemania, en formato de 9 x 14 cms.
f. 61

f. 102
f. 103
.120.
Serie Postal editada en agosto de 1957 por la Asociación de Industriales de Valparaíso y Aconcagua
(ASIVA), con motivo de la 1ª Feria Industrial, organizada en Viña del Mar (julio-agosto,
1957). Colección Samuel León.
“Viña del Mar (Chile), Balneario Recreo”. Establecido en 1922, se convirtió en uno de los lugares
más acogedores de Viña del Mar. La piscina fue inaugurada en 1930, hoy está absolutamente
deteriorada. Editor Forester, Woireich y Cía. Ltda. Colección Samuel León.

.121.
CASTORENE Y LARRE
Centro Editor Río Bueno
Editor Castorene y Larre
Año Primeras Ediciones 1910
Casa comercial que presenta tarjetas editadas entre 1910 y 1919 con temática
local. Realizó impresiones fotolitografiadas en blanco y negro, dentro de las
que destacan: “Río Bueno”, “Plaza de Río Bueno”, “Río La Cantera”, “Salto
del Contra” y una edición especial dedicada al Padre Tadeo Visente (sic). La
tarjeta presenta passepartout de 1 cms.
OSCAR GALENO
Centro Editor La Serena
Editor Oscar Galeno
Año Primeras Ediciones 1910
Presenta escasas tarjetas editadas. Sin embargo, se destaca una edición con
mapa provincial impresa en San Francisco de California, Estados Unidos.
ROBERT JONES
Centro Editor Iquique
Editor Robert Jones
Año Primeras Ediciones 1910
Temática local editada en tarjetas iluminadas.
JOSÉ LÓPEZ
Centro Editor Punta Arenas
Editor José López
Año Primeras Ediciones 1910
Editor local, trabajó con tarjetas impresas con proceso en huecograbado.
MATTENSOHN & GRIMM
Centro Editor Valparaíso
Editor Mattensohn & Grimm
Año Primeras Ediciones 1910
Hacia fines de la década de 1880, Mattensohn era funcionario de la casa matriz
de Inghirami & Brandt, en Valparaíso. Posteriormente continuó como
apoderado de Carlos Brandt hasta el término de sus actividades comerciales,
momento en que, asociado con Grimm, estableció una continuidad en el giro
comercial.
Hacia 1910 habían editado diversos temas de Valparaíso y Viña del Mar: “Playa
Miramar”, “Quebrada de Elías y Cementerio”, “Muelle Fiscal”, “Cerro
Castillo”, etc. Las ediciones entre 1911 y 1913, hechas en cartulinas martilladas
y con excelente colorido son, en el tiempo, sus mejores tarjetas.

f. 104
Iglesia Luterana. Fotografía
de Jorge Rodríguez,
editada en enero de 2000.
Postal de amplio formato
de 12,5 x 18 cms. Editor
I. Municipalidad de Valparaíso.
Colección Samuel
León.
f. 105
Única postal chilena que
alude a los 450 años del
descubrimiento de la bahía
de Valparaíso. Una réplica
de la carabela “Santiaguillo”
hace su entrada a Valparaíso
en forma similar a
como lo hicieran los españoles
en 1536. Fotografía
de Aref Cosma Lues. Editor
I. Municipalidad de Valparaíso.
Colección Samuel
León.

.123.
Llama la atención las tarjetas con temas de la isla Quiriquina y que tienen
relación con la Villa Vogelsgang, donde estaban internados los tripulantes del
crucero liviano Dresden, hundido en marzo de 1915. Estas postales tienen
impresiones en alemán referentes a: “Nuestra internación en la isla Quiriquina-Chile”.
Tanto oficiales como marineros no tuvieron correo disponible,
pero existió un limitado cambio de correspondencia informal, con alemanes
de Temuco y Valdivia. Destacan algunas ediciones de formato triple en 14 x
27 cms., las que lucen los créditos y números de series al pie del tiro.
Asimismo, destacamos la temática de Talcahuano: Nº 1044 “Buque de Guerra
en el Dique Seco” y varios temas dedicados a Valparaíso, en cartulina amarilla.
Estas últimas presentan números de serie de cuatro dígitos y los créditos
impresos en el retiro.
Editaron hasta entrada la década de 1920.
EDW. E. MUECKE
Centro Editor Iquique
Editor Edw. E. Muecke
Año Primeras Ediciones 1910
Fue el continuador de la librería de Lorenzo Petersen, que había sido fundada
en Iquique, en 1880, y que había sido casa editora de postales desde 1904.
Muecke continuó en el ramo de imprenta y librería, más algunas representaciones
para el Norte de Chile y para Bolivia (cajas registradoras “National
Cash Register Co.” y “Underwood”). Representó también la marca Eastman-
Kodak y útiles fotográficos, máquinas tocadoras de piano, cajas de fierro contra
incendio y automóviles “Olds Motor Works”. Sus ediciones de postales
abarcaron temas locales de la región.
ALLAN D. PHILLIPS
Centro Editor Valparaíso
Editor Allan D. Phillips
Año Primeras Ediciones 1910
En Valparaíso, fundó la casa importadora de papeles y artículos de escritorio,
“The Souvenir House”. En 1912 adquirió equipos de imprenta y realizó la
confección de libros de oficina e impresos comerciales. Hacia 1915 se convirtió
en propietario de la “Librería Inglesa”, situada en la calle Prat Nº 50, y
de un local comercial en Condell Nº 379, en 1919. Al año siguiente creó un
departamento especial para la atención de turistas, con la exclusiva venta de
trabajos confeccionados por mapuches: fajas, choapinos, frazadas, ponchos y
chalinas. Este departamento comercial se complementó con la venta de postales
y fotografías de Valparaíso y álbumes con vistas de Chile. La temática
fundamental en sus ediciones postales es la ciudad de Valparaíso: “Estación
Barón”, “Garita de los Carros Eléctricos”, etc.
f. 62

f. f 106
.124.
Bahía de Valparaíso. Fotografía de Mauricio Jalil. Postal realizada con proceso en cuatricromía.
Editor Arti Grafiche. Colección Samuel León.
f. f 107
Muelle de Valparaíso. Reproducción fotográfica de la pintura que lleva el mismo nombre, hecha
en 1882 por Thomas Sommerscales. Fotografía de Manuel Opazo G. Postal editada e impresa
por Litografía Carroza como una atención para sus clientes. Colección Samuel León.

.125.
POLICÍA DE VALPARAÍSO
Centro Editor Valparaíso
Editor Policía de Valparaíso
Año Primeras Ediciones 1910
Única edición, sin carácter comercial. La postal representa, en fotograbado,
el mirador O’Higgins, con la leyenda: “La Policía de Valparaíso al Pueblo y
Sociedades Obreras en el Primer Centenario de la República.”
WALTER SELIGER
Centro Editor Punta Arenas
Editor Walter Seliger
Año Primeras Ediciones 1910
Seliger fue propietario de la Librería “El Globo”. La temática de sus tarjetas
postales es de carácter regional. Se destacan las siguientes: “Puerto Consuelo”,
“Última Esperanza”, “Puerto Prat”, “Ushuaia”, “Muelles”, etc. Las ediciones
se efectuaron en blanco y negro, en formato de 9 x 14 cms., y con los impresos
del retiro en tinta roja.
CARLOS SCHULTZE-AST
Centro Editor Valparaíso
Editor Carlos Schultze-Ast
Año Primeras Ediciones 1910
Nacido en Berlín el 3 de enero de 1877, fue joyero de profesión y llegó a Valparaíso
en 1897. Hacia 1900, ya se encontraba establecido en su oficio, en calle
Esmeralda Nº 300.
La temática de sus postales gira en torno a Valparaíso y Viña del Mar, de las
cuales se destaca: “Playa Miramar”, “Plaza Victoria”, “Valparaíso-Bahía”, etc.
Estas tarjetas, en formatos de 9 x 14 cms., son iluminadas e impresas en cartulinas
esmaltadas, sin números de serie y corresponden a ediciones de 1918,
aproximadamente. Los créditos van impresos en el retiro y el nombre del tema,
impreso en el tiro con tipografía en color rojo.
Se le conocen ediciones en blanco y negro, impresas en huecograbado, hacia
1910. Carl Schultze-Ast murió en Valparaíso el 24 de agosto de 1961.
WEBER & CO.
Centro Editor Valparaíso
Editor Weber & Co.
Año Primeras Ediciones 1910
Casa comercial fundada en Valparaíso, en 1856 y establecida en la calle Blanco
Nº 150, en 1910.
Su actividad principal giraba en torno a la importación de diversas mercancías y
a la exportación de salitre. Asimismo, eran agentes de las Compañías de Seguros
f. 63
f. 64

f. f 108
.126.
El sobrio edificio del Club Naval en Valparaíso, con atractiva iluminación que fue estrenada en
1979, con motivo del centenario de la gloriosa gesta de Iquique. Editor Club Naval. Colección
Samuel León.
f. 109
“Iglesia Matriz y Plaza Sucre - Viña del Mar”. Una escena muy viñamarina a fines de los años
veinte: esquina de la calle Valparaíso (derecha) y Plaza Sucre; la Parroquia de Viña del Mar
(Nuestra Señora de los Dolores) que en esta postal se nombra como Iglesia Matriz. Postal
huecograbada. Editor José Camps. Colección Samuel León.

.127.
contra incendio: “Aachener” y “Münchener Anchen”, y de la línea de vapores
Roland Bremen. Tuvieron sucursal en Santiago. 70
Se le conocen escasas ediciones coloreadas, que representan temas del Sur y
fueron impresas en Alemania.
GRIMM & KERN
Centro Editor Santiago
Editor Grimm & Kern
Año Primeras Ediciones 1911
La casa Grimm & Kern nació en Valparaíso en 1911, cuando al término de la
sociedad de Eduardo Niemeyer e Inghirami, en 1878, este último se asoció
con Carlos Brandt. De esta nueva sociedad (Inghirami & Brandt) surgieron,
más adelante, las casas Carlos Brandt y Grimm & Kern, almacenes de música y
librerías de la misma envergadura e importancia que la casa que les había dado
origen”. 71
La sociedad estaba integrada por Juan Grimm, alemán, que había llegado a Chile
en 1898, y por Arturo Kern, también oriundo de Alemania y que había llegado
al país en 1893. Establecieron filiales en Santiago y Concepción, y representaciones
en Punta Arenas y Tacna, llegando a ser, en su época, la casa de música
más importante de la costa del Pacífico.
Después de fundar la casa matriz en Santiago, donde contaban con locales en
las calles Ahumada Nº 99 y Moneda Nº 990, quedando la dirección a cargo de
Juan Grimm, establecieron una sucursal en Valparaíso, a cargo de Arturo Kern.
Grimm & Kern, posteriormente fundaron la sucursal de Concepción, que fue
encomendada a Juan Briese.
Editaron postales entre 1911 y 1920 con temáticas dedicadas especialmente a
Valparaíso y Santiago.
CARLOS FRIEDEMANN
Centro Editor Santiago
Editor Carlos Friedemann
Año Primeras Ediciones 1911
Estableció un almacén de música, donde vendía instrumentos y música impresa.
Realizó pequeñas ediciones con temas de Santiago, en tarjetas con formato de
9 x 14 cms., coloreadas e impresas en papel esmaltado. Se registraron ediciones
hasta 1915.

f. 110
.128.
“Calle Álvarez, Viña del Mar (Chile)”. Edición realizada en huecograbado e impresa en cartulinas
importadas. Postal Nº 17 perteneciente a la serie “Viña del Mar”. Editor Librería Cervantes.
Colección Samuel León.
f. 111
“Valparaíso - Catedral”. Con las tonalidades rojas notoriamente alteradas, esta tarjeta ilustra
el nuevo edificio Plaza Victoria que marcó un principio de renovación al comenzar la década de
1950. Esta edición de Coda y Cía. corresponde a sus primeras impresiones en el campo de la
Tarjeta Postal. Impresores Litografía Moderna S.A. Postal Nº 504/7. Colección Samuel León.

.129.
GALLARDO HNOS.
Centro Editor Santiago
Editor Gallardo Hnos.
Año Primeras Ediciones 1911
Fueron propietarios de la librería “La Porteña”, establecida en calle Ahumada
Nº 393. Se convirtieron en uno de los pocos editores que, después de 1910, registraron
aspectos de la vida y costumbres populares, dentro de la gran ciudad.
Una amplia temática sobre Santiago rescata a diversos personajes populares. La
serie de postales con proceso en huecograbado, titulada “Costumbres Chilenas”
permite reencontrar una gama de personas en el ejercicio de su oficio: el
pequenero, el herrador de caballos, el lustrabotas, los vendedores de mote con
huesillos, etc.
Esta serie vino a ser una de las primeras que incorporó créditos de fotografía
en sus ediciones. Foto León, que aparece registrado en el tiro de esta serie,
será también crédito fotográfico del editor viñamarino José Camps. Respecto
de los datos restantes que van estampados, esta serie de postales lleva impresos
los números que son, aparentemente, del 100 al 125, más la ciudad editora, el
nombre de la serie, el tema y el crédito fotográfico. Los créditos del editor están
impresos en los retiros. Hacia 1915 editaron otra serie con temática de Santiago,
también en blanco y negro, con proceso en huecograbado, numerada del 1 al
50. Se estima que editaron hasta después de 1916.
RODOLFO HOLCKY Y CO.
Centro Editor Punta Arenas
Editor Rodolfo Holck y Co.
Año Primeras Ediciones 1911
Fue autor de temática local alusiva a Punta Arenas.
JUAN KARSTULOVIC E HIJO
Centro Editor Santiago
Editor Juan Karstulovic e Hijo
Año Primeras Ediciones 1911
Desarrolló una interesante temática de la ciudad de Santiago, en ediciones con
proceso en huecograbado y coloreadas.
GUILLERMO KLEIBÖMMER
Centro Editor Osorno
Editor Guillermo Kleibömmer
Año Primeras Ediciones 1911
Trabajó temas de la ciudad de Osorno. Los retiros no presentan impresiones,
sólo eje divisor.
f. 65
f. 66
f. 67

f. 112
“Club Hípico - Vista Parcial,
Santiago”. El edificio,
inaugurado en 1923, fue
obra del arquitecto Josué
Smith Solar, quien, en la
proyección de esta obra,
incluyó elementos del Hipódromo
de Longchamps,
en París. Editor Codarte.
Postal Nº 532/2.
Colección Samuel León.
f. 113
“La Tirana”. Bailarín de
una cofradía. Fotografía de
Feisal Jalil. Postal impresa
en España. Editor Sociedad
Importadora Hispana.
Nº 15-02.
Colección Samuel León.

.131.
REINALDO SANDROCK
Centro Editor Río Bueno
Editor Reinaldo Sandrock
Año Primeras Ediciones 1911
Nacido en Puerto Octay el 1 de julio de 1875. Sus padres se habían establecido
en La Unión, en 1852. Sandrock fue editor de temas locales: “Río Bueno”,
“Puerto Octay”, “La Unión”, etc., y registra actividad hasta después de 1915.
Muere en Río Bueno el 17 de enero de 1930.
SANIBELLI Y DEGIORGIS
Centro Editor Punta Arenas
Editor Sanibelli y Degiorgis
Año Primeras Ediciones 1911
Registran edición de postales en Punta Arenas y Santiago.
ADOLFO STEGMANN
Centro Editor Concepción
Editor Adolfo Stegmann
Año Primeras Ediciones 1911
Entre 1911 y 1920, presenta ediciones con temas regionales, impresos en formatos
de 9 x 14 cms. Se le conocen alrededor de 200 temas de la ciudad de
Concepción y la zona. Casi todas sus ediciones fueron hechas con proceso de
iluminación, en cartulinas esmaltadas.
Los tiros sólo presentan impresión en letras rojas (ciudad y tema). Los retiros
llevan eje divisor, a todo lo alto, dejando a la izquierda, en vertical, la impresión
tipográfica que registra el Nº de serie y el crédito siguiente: “Propiedad del editor
Adolfo Stegmann, Concepción”.
Entre 1919 y 1920 editó algunas series con temas mapuches. Se destacan: “Coronel”
y “Concepción-Banco de Chile”.
HUME & CO.
Centro Editor Santiago
Editor Hume & Co.
Año Primeras Ediciones 1912
Librería inglesa establecida en 1886, en la calle Ahumada Nº 357. Se dedicó
especialmente a vender textos de estudio, artículos de escritorio y librería, constituyéndose
en una de las librerías más importantes de Chile.
Desarrollaron ediciones con temas de Santiago y varias series de carácter nacional;
así como diversos temas mapuches y paisajes cordilleranos. Realizaron
ediciones en blanco y negro y con proceso en huecograbado.
f. 68
f. 69

f. f 114
.132.
Cerro Bellavista, Valparaíso - Chile. Fotografías de Carlos Díaz y Nelson Paredes. Editor Costazul
Ltda. Postal Nº 17. Colección Samuel León.
f. f 115
Piscina con Agua Mineral. A 1.180 mts. de altura se encuentra este balneario en la Provincia
de Aconcagua, a sólo 19 kms. de la ciudad de San Felipe. Tarjeta editada por el Hotel Balneario
Jahuel. Postal Nº 7. Empresa Hotelera Panamericana. Colección Samuel León.

.133.
CARLOS MÜLACK
Centro Editor Temuco
Editor Carlos Mülack
Año Primeras Ediciones 1912
Fue propietario de la “Librería Alemana” de Temuco, la cual había sido fundada
en 1901 y establecida en la esquina suroeste de la plaza Aníbal Pinto. El
giro comercial abarcó juguetería, objetos de fantasía, instrumentos musicales,
suscripciones a todos los periódicos internacionales y, además, era agente de la
óptica C.P. Goerz, de Berlín72 . En 1912, editó tarjetas panorámicas de doble
formato de 9 x 28 cms., como aquella titulada “Feria de Temuco”. Diversas
ediciones llevan impresa la leyenda: Recuerdo de Temuco. Mülack desarrolló,
fundamentalmente, aspectos locales con una variedad de temas mapuches. Se
cree que algunas postales provienen de negativos hechos por el fotógrafo canadiense,
Obder Heffer, en 1904.
Algunos otros temas editados se refieren a las Termas de Panimávida, y están
impresos con proceso en huecograbado.
AGUSTÍN PARRA
Centro Editor Talcahuano
Editor Agustín Parra
Año Primeras Ediciones 1912
Estableció un almacén de música y librería que se ubicaba en la calle Colón Nº
52, en el puerto de Talcahuano. Efectuó ediciones de buena calidad en huecograbado,
con buena definición de tonalidades grises. Algunas tarjetas presentan
passepartout. Editaron hasta aproximadamente 1920.
JUAN M. SEPÚLVEDA
Centro Editor Santiago
Editor Juan M. Sepúlveda V.
Año Primeras Ediciones 1912
Juan M. Sepúlveda desarrolló una variada temática, a través de ediciones realizadas
con diversas técnicas de impresión. Entre 1912 y 1922 es posible observar
ediciones en color y en blanco y negro, en huecograbado y en papel fotográfico.
Los créditos del editor (pie de imprenta) estaban impresos en el retiro, a continuación
del número de serie: “Juan M. Sepúlveda V. Santiago de Chile”. Existe
una amplia gama con temas de Santiago, Castro, Calbuco, Curicó, Los Andes,
Chillán y sus alrededores. Sepúlveda alternó, en sus ediciones, temas paisajísticos
y urbanos.
f. 70
f. 71

f. f 116
.134.
El Hotel Ross se encontraba rodeado de gran belleza natural y frente a la playa. Fue el lugar
de agrado de muchos visitantes, particularmente de la zona de Colchagua. Llegó a contar con
cien habitaciones. Postal fotográfica. Editor Hotel Ross. Colección Samuel León.
f. 117
Tarjeta que recoge una amplia visión del sector poniente de Concepción al inicio de los años
veinte. Proceso en huecograbado. Editor Juan Bouquet Rives. Colección Samuel León.

.135.
R. WOLF
Centro Editor Ancud
Editor R. Wolf
Años Primeras Ediciones 1912
Realizaron temas regionales en tarjetas iluminadas. Las impresiones tipográficas
de los retiros se presentan en tintas verdes.
SÍNTESIS CUANTITATIVA
Al iniciarse el siglo XX, teniendo Valparaíso una fuerte influencia en el campo
comercial y financiero de Chile, queda demostrado que también lo tuvo en
la materia que nos convoca, al expandirse las casas comerciales fundadas en el
Puerto hacia el término del siglo XIX. La expansión se tradujo en el establecimiento
de filiales en ciudades de importancia, como Concepción73 y, obviamente,
en la capital.
De esta manera, podemos apreciar cómo entre 1902 y 1903 la tarjeta postal,
impresa con procedimientos derivados de la fotomecánica, también se comenzó
a producir en las ciudades que se ligaron comercialmente a las casas matrices del
puerto de Valparaíso.
La amplia difusión del uso de la postal en Chile se debió a la gran producción
que hicieron las casas comerciales de Carlos Brandt y Carlos Kirsinger, las cuales
pusieron transitoriamente a Valparaíso en un lugar de privilegio, lo que era
concordante con este centro urbano, portuario y comercial que había adoptado
con anticipación tantos adelantos en Chile.
El hecho de que, hacia finales del siglo XIX, hayan aparecido algunas limitadas
ediciones en Valdivia, con imágenes derivadas de la fotolitografía o el fotograbado,
no interfirió en el develamiento de Valparaíso como el gran centro iniciador
y difusor de la postal en Chile. Sin embargo, este hecho nos confirmará lo que
hemos anticipado respecto de la influencia de la cultura alemana en la región.
La receptividad que se le dio a la tarjeta postal se reflejó en lo que comenzó a
ocurrir en los años siguientes.
Hasta 1901, el 100% de los editores eran ciudadanos alemanes que prácticamente
basaron sus actividades comerciales en el giro de almacenes de música y/o
librería y representación de periódicos extranjeros pero, en 1906, la situación
había experimentado algunas variantes. De un total de cuarenta y un editores,
identificados a esa fecha y de acuerdo a la nacionalidad o descendencia, el 51%
provenía de Alemania.
A continuación se observa un cuadro, en el que se presenta a los editores activos
en 1906, de acuerdo a su nacionalidad o descendencia.

f. f 118
.136.
Postal de A.L. Murray & Co. Ofrece una interesante perspectiva que realza la volumetría del
sólido edificio del Liceo de Hombres de Concepción. Proceso en huecograbado. N° 2. Colección
Samuel León.
f. 119
Postal fotográfica que muestra un especial carácter del barrio universitario, donde los diversos
pabellones se encuentran rodeados de jardines, destacando la imagen del campanil. Editor
Foto Roma. Colección Samuel León.

.137.
NACIONALIDAD Nº EDITORES PORCENTAJE
Alemana 21 51,22%
Chilena 10 24,39%
Inglesa 5 12,19%
Italiana 2 4,88%
Española 1 2,44%
Francesa 1 2,44%
Austríaca 1 2,44%
TOTAL 41 100%
No ha sido posible detectar qué actividad específica desarrollaban cada uno de
ellos pero, considerando que la postal se introdujo al mercado chileno como
un elemento asociado a la propaganda, podemos estimar que todos, salvo seis,
estuvieron ligados a actividades comerciales.
ACTIVIDAD DE LOS EDITORES
ACTIVIDAD Nº EDITORES PORCENTAJE
Almacenes de música y/o librería 12 29,27%
Comercio (Importación - Exportación) 9 21,95%
Fotógrafos 5 12,19%
Hotelero 1 4,88%
Profesor 1 2,44%
Litógrafo 1 2,44%
Otras actividades no identificadas y
posiblemente ligadas al comercio
12 29,27%
TOTAL 41 100%
Ya hemos comentado, en líneas generales, la relevancia que tenían las comunidades
alemanas establecidas entre Valdivia y Puerto Montt, al término del siglo
XIX y comienzos del XX.
Las definidas características de identidad común; los estrechos vínculos que
mantenían con la patria de origen y las sólidas tradiciones culturales de los descendientes
de la colonización, nos permitirán considerar la región aludida como
un extenso centro editor, conformado por las ciudades de Valdivia, Osorno y
Puerto Montt, y algunas otras localidades, como La Unión, Río Bueno, Puerto
Octay, y Puerto Varas.

f. 120
.138.
“Plaza Principal de Talcahuano”. Postal en huecograbado. Editor Librería e Imprenta Jordán.
Colección Samuel León.
f. 121
“Bahía de Talcahuano”. Postal en huecograbado. Editor Casa Jordán. Colección Samuel León.

.139.
Tomando nuevamente los mismos cuarenta y un editores que identificamos hacia
1906, podemos observar un notorio cambio al percibir, ahora, nueve centros
de edición de postales, viéndose Valparaíso equiparado por Punta Arenas.
Esta información no se refiere a la producción y sólo muestra, hacia 1906, la
cantidad de editores activos en diversas ciudades del país.
EDITORES ACTIVOS EN 1906
CIUDAD Nº EDITORES PORCENTAJE
Llanquihue 14 34,16%
Valparaíso 8 19,51%
Punta Arenas 8 19,51%
Santiago 3 7,31%
Antofagasta 3 7,31%
Iquique 2 4,88%
La Serena 1 2,44%
Concepción 1 2,44%
Talca 1 2,44%
TOTAL 41 100%
Al llegar 1912, la postal chilena ya tenía una identidad muy definida. En ella,
los editores habían reflejado los símbolos de la nación y los más prestigiosos lugares,
especialmente aquellas obras que se habían inaugurado con motivo de la
celebración del primer Centenario de la Independencia. Además, se había hecho
un amplio registro de los diferentes grupos étnicos, de personajes populares, de
costumbres chilenas, de ceremonias y fiestas tradicionales, de algunas catástrofes,
de paisajes cordilleranos, marítimos y lacustres, y de las obras más representativas
de la arquitectura, aparte de una completa visión de las principales ciudades del
país.
En 1912, siendo Carlos Lira Carrera el Director General de Correos, se observó
uno de los mayores índices en el movimiento de tarjetas postales. Ese año, entre
envíos al exterior y despachos dentro del territorio nacional, Correos de Chile
despachó casi 780.000 tarjetas postales.
Hacia 1912, la mayoría de los editores continuaban siendo de nacionalidad
alemana o descendientes, y nuevos centros editores se habían incorporado a la
producción de tarjetas. Por otra parte, la actividad en la que se desenvolvían los
editores era prácticamente la misma, pero con un marcado crecimiento de aquellos
que habían derivado en el ramo de la librería y/o almacén de música.

f. 122
“Lota - Kiosko del Parque”.
El parque de Lota llegó a
ser una exquisita unidad de
ejemplares de la flora nacional.
Edición de J. Francisco
Díaz, propietario de
la Imprenta y Librería Lota.
Colección Samuel León.
f. 123
“Serie Araucanos - Cautín,
Chile”. Postal fotográfica.
Editor Polifoto. Colección
Samuel León.

.141.
EDITORES ACTIVOS HACIA 1912
Según Nacionalidad o Descendencia:
NACIONALIDAD Nº EDITORES PORCENTAJE
Alemana 30 48,39%
Chilena 12 19,35%
Inglesa 10 16,13%
Francesa 2 3,23%
Española 2 3,23%
Italiana 3 4,83%
Croata 2 3,23%
Austríaca 1 1,61%
TOTAL 62 100%
EN ORDEN A LAS ACTIVIDADES DE LOS EDITORES
Hacia 1912 podemos observar:
ACTIVIDAD Nº EDITORES PORCENTAJE
Librerías y/o almacenes de música 28 45,16%
Casas comerciales 14 22,58%
Fotógrafos 6 9,68%
Hoteleros 2 3,23%
Otras Actividades no definidas 12 19,35%
TOTAL 62 100%
Es notorio el aumento de un 30,00% en 1906, a un 45,16% en 1912, en la
cantidad de librerías y/o almacenes de música que editaban tarjetas postales,
lo que identificaría a ese sector del comercio con la expresión cultural que
un solícito mercado consumidor había terminado por aceptar e incorporar a
sus hábitos sociales. De esta forma, fue infaltable el envío de tarjetas postales
con motivo de las celebraciones de onomásticos, aniversarios, cumpleaños,
Navidad y Año Nuevo, y aquellas que las familias despachaban durante sus
vacaciones y/o viajes.
Al centro editor que era Valparaíso en 1900, Santiago se sumó casi al mismo
tiempo, mientras que La Serena y Punta Arenas lo hicieron hacia 1903. Ya en
1906 se habían agregado Valdivia, Osorno, La Unión, Frutillar, Puerto Montt,
Antofagasta, Iquique, Concepción y Talca y, en 1912, se sumaron Río Bueno,
Ancud, Temuco, Traiguén, Coquimbo, Curicó, Talcahuano y Lota, con lo
que se contaban veintiuna localidades donde se editaban tarjetas postales.

f. f 124
.142.
“Avenida Costanera - Valdivia”. Imagen de Valdivia hacia 1985. Postal en cuatricromía con
fotografía de su propio editor, Raúl Fernández. Editor Grafana Producciones Gráficas. Colección
Samuel León.
f. f 125
“Valdivia - Calle Picarte”. Luminosa imagen de una de las principales arterias comerciales de
Valdivia. Postal fotográfica. Editor F. Costa. Colección Samuel León.

.143.
Llama la atención el posicionamiento que tuvo Santiago al casi cuadruplicar la
cantidad de editores que tenía en 1906. El nuevo cuadro presenta la siguiente
configuración:
CENTRO EDITOR Nº EDITORES PORCENTAJE
Valdivia-Llanquihue 14 22,58%
Valparaíso 13 20,97%
Santiago 11 17,74%
Punta Arenas 9 14,50%
La Serena-Coquimbo 4 6,45%
Concepción-Talcahuano-Lota 3 4,84%
Iquique 2 3,23%
Antofagasta 2 3,23%
Talca-Curicó 2 3,23%
Temuco-Traiguén 2 3,23%
TOTAL 62 100%
Podemos concluir que iniciada la década de 1910, la postal en Chile ya tenía una
amplia aceptación y había devenido en ser no sólo un medio práctico y atractivo
de comunicación, sino también un producto de consumo cultural masificado.
Paulatinamente fueron desapareciendo las hermosas tarjetas iluminadas que junto
a las de platino constituyeron la más artística y valiosa expresión de la tarjeta
postal de su época.
Un progresivo avance en el campo de la reproducción fotomecánica generó, a
menor costo, una mayor producción. Esta instancia podría verse como la superación
del arte por la técnica pero, en los años siguientes, los artistas fotógrafos
repusieron una nueva y bella expresión en la postal por la vía de los procesos fotográficos
en blanco y negro. Hacia la segunda mitad del siglo, se pudo observar
un notorio avance del proceso offset (cuatricromía).

f. 126
.144.
“Puerto de Corral”. Frente a la desembocadura del río Valdivia, Corral mantiene aún diversas
reliquias históricas. Sus construcciones en los faldeos de los cerros le dan un aspecto pintoresco
y acogedor. Postal fotográfica. Editor Ricardo Domínguez. Colección Samuel León.
f. 127
Postal fotográfica que ilustra el paisaje y la arquitectura rural de la zona. Fundada en 1821, La
Unión se convirtió en un importante centro agrícola, ganadero y lechero. Editor Foto Meyer.
Colección Samuel León.