hola asia! 2012 - Asia-Iberoamerica Cultural Foundation

Entrevista con Miyagi Satoshi Director de Peer Gynt
¿Por qué eligió dirigir Peer Gynt de Ibsen en este momento?¿Cuál parte de la obra puede
ser interesante para los colombianos que verán Peer Gynt representada por SPAC?
Peer Gynt es la historia de un hombre que deambula por
todo el mundo en busca de su identidad. Adapté su estructura
dentro de la historia de la nacionalidad Japonesa.
Cuando pensamos acerca de la identidad nacional, podemos
encontrar alguna frase en Peer Gynt muy viva y contemporánea
que fue escrita 100 años atrás. Siento como si el
texto de Ibsen fuera una predicción. Peer Gynt es el último
trabajo de Ibsen escrito en forma poética. Los actores intentan
transmitir a la audiencia el poder de los poemas, sin
persistir en el significado de las palabras.
Además , en mi producción, así como en Medea, los actores
interpretan instrumentos musicales en el escenario. En Peer
Gynt, esta característica es más fuerte que en Medea. Si la
audiencia colombiana puede disfrutar con la música en vivo
interpretada por los 20 actores que estarán en el escenario,
sería mi mayor placer.
Usted coproduce activamente con teatros internacionales, no solo con compañías
asiáticas sino también con occidentales, incluyendo Colombia. ¿Por qué eso es
importante para usted?
Siempre veo a los otros y esta es una de las razones por las que
continúo mi actividad teatral. tSignifica que siempre deseo cambiar
y deseo conocerme a mí mismo. Como voy a lugares donde
existe una esfera cultural diferente, cada encuentro es excitante
y se convierte en energía para mi actividad teatral.
SPAC es como una comunidad de teatro. Los actores y el equipo de producción trabajan juntos
desde el montaje hasta el desmontaje. ¿Esto es común en Japón? ¿Y por qué cree que eso es
importante en teatro?
Pienso que somos ‘gente del teatro’, antes que ser director o
actor o personal de producción. Así que hacemos todo lo relacionado
con el teatro. Esta idea podría estar basada en nuestro
sistema único, es decir, que somos un teatro público, que posee
una compañía residente y una infraestructura para teatro. Tenemos
que hacer teatro para extender la cultura teatral y asumir
que no solo producimos una escena calificada, sino también
todas las actividades para traer gente joven del teatro para el
futuro. Debemos tener herramientas generosas y experiencias
para el teatro. En Japón, SPAC es el único teatro que posee una
compañía residente e infraestructura teatral.
Es importante continuar y mantener este único estilo de SPAC
con el fin de cultivar la cultura teatral japonesa.