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La Influencia de la Arquitectura en Tres Novelas de la Posguerra ...

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muev<strong>en</strong> todos sus personajes, <strong>de</strong>finiéndonos su carácter y personalidad. Sus<br />

<strong>de</strong>scripciones <strong>de</strong> un Madrid nocturno con sus callejue<strong>la</strong>s estrechas y oscuras tras<strong>la</strong>dan a<br />

aquel<strong>la</strong> época haciéndonos s<strong>en</strong>tir lo que si<strong>en</strong>t<strong>en</strong> aquellos seres. Por otro <strong>la</strong>do también<br />

hab<strong>la</strong> <strong>de</strong> un Madrid diurno <strong>en</strong> el que el ajetreo <strong>de</strong> g<strong>en</strong>tes y el mercado es lo que reina. En<br />

este aspecto comercial Edward Baker com<strong>en</strong>ta: "El Madrid <strong>de</strong> Galdós está <strong>en</strong> medio <strong>de</strong><br />

un marco simbólico que remite al mundo <strong>en</strong>tero, <strong>de</strong>sarrol<strong>la</strong>ndo <strong>la</strong> nove<strong>la</strong> bajo el signo <strong>de</strong>l<br />

comercio porque es <strong>la</strong> actividad que se <strong>de</strong>s<strong>en</strong>vuelve a esca<strong>la</strong> p<strong>la</strong>netaria" (161).<br />

Por último otro autor al que <strong>la</strong> arquitectura influyó <strong>en</strong> sus escritos y <strong>de</strong> <strong>la</strong> cual se<br />

sirve para <strong>de</strong>scribir los estados anímicos sería García Lorca. En Poeta <strong>en</strong> Nueva York<br />

re<strong>la</strong>ta como esa gran mole <strong>de</strong> edificios compactos axfisian al transeúnte y hac<strong>en</strong> que <strong>la</strong><br />

angustia lo invada todo:<br />

Los elem<strong>en</strong>tos que el viajero capta <strong>en</strong> <strong>la</strong> gran ciudad son:<br />

arquitectura extrahumana y ritmo furioso. Geometría y angustia. En una<br />

primera ojeada, el ritmo pue<strong>de</strong> parecer alegría, pero cuando se observa el<br />

mecanismo <strong>de</strong> <strong>la</strong> vida social y <strong>la</strong> esc<strong>la</strong>vitud dolorosa <strong>de</strong> hombre y máquina<br />

juntos, se compr<strong>en</strong><strong>de</strong> aquel<strong>la</strong> trágica angustia vacía que hace perdonable<br />

por evasión hasta el crim<strong>en</strong> <strong>en</strong> el bandidaje.<br />

<strong>La</strong>s aristas sub<strong>en</strong> al cielo sin voluntad <strong>de</strong> nube...Nada más poético y<br />

terrible que <strong>la</strong> lucha <strong>de</strong> los rascacielos con el cielo que los cubre. (169)<br />

Este tipo <strong>de</strong> arquitectura a esca<strong>la</strong> gigantesca va a influir <strong>de</strong> tal manera <strong>en</strong> sus habitantes<br />

que hace que llegu<strong>en</strong> incluso al crim<strong>en</strong> sin sorpr<strong>en</strong><strong>de</strong>r al autor. Los edificios cubr<strong>en</strong> el<br />

cielo <strong>de</strong>jando a <strong>la</strong> ciudad <strong>en</strong> un espacio cerrado don<strong>de</strong> se si<strong>en</strong>te <strong>la</strong> axfisia. Para Lorca<br />

todo lo cerrado es insano y conlleva a <strong>la</strong> locura <strong>de</strong> <strong>la</strong>s personas.<br />

Por otro <strong>la</strong>do también vemos <strong>en</strong> sus obras teatrales como los caserones con una<br />

arquitectura conv<strong>en</strong>tual influy<strong>en</strong> <strong>en</strong> sus personajes haciéndolos cerrados al progreso; <strong>La</strong><br />

casa <strong>de</strong> Bernarda Alba es un c<strong>la</strong>ro ejemplo <strong>de</strong> ello. <strong>La</strong> tradición lo inva<strong>de</strong> todo y los<br />

muros se <strong>en</strong>cargan <strong>de</strong> que nada escape y nada <strong>en</strong>tre llegando incluso a <strong>la</strong> <strong>en</strong>fermedad<br />

m<strong>en</strong>tal <strong>de</strong> sus moradores como ocurre con Yerma. El campo significa <strong>la</strong> libertad y los<br />

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