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La Influencia de la Arquitectura en Tres Novelas de la Posguerra ...

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Jugando con el l<strong>en</strong>guaje emplea un juego <strong>de</strong> pa<strong>la</strong>bras popu<strong>la</strong>r durante <strong>la</strong><br />

República, el cual reve<strong>la</strong> <strong>la</strong> pres<strong>en</strong>cia <strong>de</strong> los políticos <strong>de</strong> <strong>la</strong> época: Leb<strong>la</strong>nc, Lerroux,<br />

Sa<strong>la</strong>zar, Pich y Pon, Samper, B<strong>en</strong>zo, Ga<strong>la</strong>nte, Valdivia y Rocha. El refrán <strong>de</strong> su tío<br />

socialista, utilizando todos estos nombres, dice así:<br />

El estraperlo es una especie <strong>de</strong> ruleta que ti<strong>en</strong>e dos colores: le b<strong>la</strong>nc y le<br />

rouge. Si tiras al azar, sale una bolita que hace 'pich y pon'. Si no aciertas<br />

un número, s'han perdido los dineros. Si aciertas dices: V<strong>en</strong>zo, y pue<strong>de</strong>s<br />

irte, ga<strong>la</strong>nte, a comer <strong>de</strong> baldivia, y nadie podrá <strong>de</strong>cir: ese <strong>de</strong>rrocha el<br />

dinero. (131)<br />

A veces el ritmo <strong>de</strong> <strong>la</strong> narración se ac<strong>en</strong>túa y es como si fuese una letanía. Este<br />

recurso lo utiliza <strong>en</strong> ciertos mom<strong>en</strong>tos c<strong>la</strong>ves para <strong>de</strong>stacar <strong>la</strong> axfisia y <strong>la</strong> monotonía <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />

vida durante <strong>la</strong> época <strong>de</strong> Franco:<br />

Franco inaugurando fábricas y pantanos, apadrinando <strong>la</strong> boda <strong>de</strong> su hija y<br />

<strong>de</strong> <strong>la</strong>s hijas <strong>de</strong> su hija, hab<strong>la</strong>ndo por <strong>la</strong> radio, contemp<strong>la</strong>ndo el <strong>de</strong>sfile <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />

Victoria, Franco pescando truchas, Franco <strong>en</strong> el pazo <strong>de</strong> Meirás, Franco <strong>en</strong><br />

los sellos, Franco <strong>en</strong> el NO-DO. (137)<br />

<strong>La</strong> acción propiam<strong>en</strong>te dicha es mínima, puesto que <strong>en</strong> el fondo se trata,<br />

simplem<strong>en</strong>te, <strong>de</strong> un "análisis introspectivo, <strong>de</strong> un viaje al interior <strong>de</strong> el<strong>la</strong> misma <strong>en</strong> busca<br />

<strong>de</strong> su pasado" (Gras 2); es una <strong>de</strong> <strong>la</strong>s muchas huidas que su memoria empr<strong>en</strong><strong>de</strong> a lo <strong>la</strong>rgo<br />

<strong>de</strong> ese viaje para <strong>en</strong>contrar el pasado y po<strong>de</strong>r explicarse y compr<strong>en</strong><strong>de</strong>rse a sí misma. Es<br />

una memoria que vive <strong>en</strong> el pasado y <strong>de</strong>l pasado:<br />

-- Me preocupa que últimam<strong>en</strong>te estoy perdi<strong>en</strong>do mucho <strong>la</strong> memoria, con<br />

<strong>la</strong> bu<strong>en</strong>a memoria que t<strong>en</strong>ía yo.<br />

-- Y <strong>la</strong> sigues t<strong>en</strong>i<strong>en</strong>do.<br />

-- Para <strong>la</strong>s cosas pasadas, pero <strong>en</strong> cambio se me olvida lo que acabo <strong>de</strong><br />

hacer hace un mom<strong>en</strong>to. (206-7)<br />

Los diálogos aligeran <strong>la</strong> narración y hac<strong>en</strong> que vaya más rápida. En el fragm<strong>en</strong>to<br />

<strong>de</strong> "El escondite inglés" más concretam<strong>en</strong>te al principio, <strong>la</strong>s interv<strong>en</strong>ciones <strong>de</strong> <strong>la</strong> voz <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />

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