número 6 de la Revista Terral

pentagrama, procesándolo en notas singulares que, todas juntas, hacen un
todo más allá de las partes. La niña absorbe con la mirada el código ideográfico
y crea un puente en arco voltaico desde la partitura hasta sus ojos negros. La
caldera de un cerebro en ebullición transmite en impulsos nerviosos órdenes
precisas, milimétricas, a cada brazo, a las muñecas, al dorso de la mano, a los
esbeltos dedos, a cada falange y articulación, a cada fibra muscular. El arco
baila sobre las cuerdas en un paradigma de amor fecundo, alumbrando un
ejército de blancas, negras y redondas, silencios, con abundancia de corcheas
y semicorcheas que nacen pequeñas, arrugadas y lineales, ondean un
momento en el aire próximo, dadas de la mano, antes de expandirse por el
auditorio como las moléculas de un gas, abarcándolo en su completa oquedad,
haciendo vibrar el espacio desde su naturaleza ondulatoria y matemática y
multiplicándose en tantas réplicas como oídos hay.
Ya nadie ve la delgada palidez de la niña que ejecuta la pieza para violín en el
escenario, ni siente la presión del asiento en las posaderas, ni sabe del vecino,
ni le molesta la cabeza impertinente de delante, ni siquiera piensa: el auditorio
está lleno de orejas enormes, radares carnosos ocupados en recoger la
melodía prodigiosa que danza en el aire. Ahora es zumbido de abeja, gota de
lluvia, olor, ahora ronquido de borracho, llanto, viento, eco, silencio, ahora es
luz, ahora sombra. Las notas giran sobre sí mismas en vertiginoso remolino, la
mano es más veloz que la vista, el arco marca trayectorias imposibles y los
dedos revolotean sobre el astil en orbitales indeterminados, la cabeza sube,
baja, se ladea, un mechón se ha escapado del rígido peinado, en la frente
inclinada minúsculas gotas de sudor marcan los poros, la mirada despega a ras
de las cejas en busca de más combustible y el acto final es un estallido de
color, fuegos artificiales que iluminan el sonido antes de la penúltima nota,
rotunda, y del silencio final.