“De encajes, sedas y moños: una historia del performance burgués ...

modistería, ir a la peluquería, arreglarse y alquilar un carruaje para que los finos vestidos no
se dañaran.
Imagen no. 33 “Traje y salida de teatro forrado de pieles y traje de soirée y salida de baile”. Fuente: La Moda
Elegante. No. 37. Octubre 6 de 1899. pp. 441
Esta imagen resulta ser reveladora para explicar el anterior punto. La imagen
muestra tres vestidos de mujeres, dos para ir al baile o al teatro (en las esquinas) y uno
cotidiano (en el centro). Como se puede observar los detalles, la tela, las formas y los cortes
de los vestidos para asistir al teatro son muy distintos de aquellos para ir a la calle. La
Revista Ilustrada expone que por ejemplo el vestido de la esquina izquierda se compone de:
“3 metros 50 centímetros de muselina de lunares, y 3 metros 50 centímetros de seda” (La
Moda Elegante, octubre 6 de 1899: 441), mientras que el de la esquina derecha se compone
de diversas telas lujosas como seda brochada color lila pálido, cinta de terciopelo morado,
encaje de Chantilly y crema rizada de muselina color lila; en cuanto a la salida de teatro ésta
es de: “[…] seda brochada color maíz, forrada con raso crema, va adornada con una
chorrera de muselina de seda crema. La esclavina va ribeteada de un volante igual, que
cubre asimismo el cuello Médicis. Se cierra la salida de baile con lazos de cinta adornados
con hebillas de imitación de diamantes” (La Moda Elegante, octubre 6 de 1899: 441). En
cambio para el traje de calle se requiere de dos telas, una de paño azul oscuro y otra a
cuadros (La Moda Elegante, octubre 6 de 1899: 445). Entonces, la elaboración y el detalle
manual (abrigo de la figura esquina derecha), son las que hacían que un vestido sea
considerado más refinado que otro.
Como se puede apreciar el arsenal de telas que debe tener un traje de teatro para
ser elegante reúne la mayoría de las telas finas y caras del mercado: la seda, la muselina, el
86