jazz butlleti 115

Article
Suicidarse con estilo – Morir matando
Oscar Machancoses, pianista
© Héctor Pérez
Una de las escenas cinematográficas que más me impactó durante mi
infancia fue el final de Butch Cassidy & The Sundance Kid, traducida
por estos lares como Dos hombres y un destino. Paul Newman y Robert
Redford rodeados por un batallón en un cobertizo y fantaseando sobre
su próxima aventura y el modo de escapar. El siguiente plano se congela
cuando salen por la puerta y se funde a blanco y negro mientras se
oye el ruido de un centenar de rifles disparando incesantemente. No
creo que sobrevivieran pero pensé: “Hasta para morir tienen estilo”.
La AMJM está herida de muerte. No es el prefacio de un thriller cinematográfico.
Es un hecho. La coyuntura actual ha dejado un agujero en
la tesorería de la misma que deja entrever un panorama poco halagüeño.
Más gastos que ingresos y punto. Con unos conocimientos básicos
de aritmética, cualquier músico puede observar que en unos meses la
tesorería seguirá cayendo creando un agujero cada vez más grande. La
actual junta ha decidido prescindir de los servicios de una de las dos
empleadas que conformaban la estructura laboral de la asociación. No
estoy de acuerdo con esta decisión pero he de aceptar que la junta la
haya tomado como medida de choque para paliar urgentemente el
gasto. Algo había que hacer, está claro, pero voy a echar mucho de
menos a Mon por el Paseo de Colón.
He estado unos tres años como vocal de la junta y si algo puedo deciros
es que se trabaja mucho y muy duro ahí dentro. Jorge Rossy decía en el
último boletín que no podemos presentarnos en el despacho del conseller
a decirle que los músicos vivimos en precario. La AMJM, si algo es, es
un agente articulador del sector. Estamos en momentos convulsos y sólo
a través de entidades de representación como ésta seremos capaces de
defender nuestros derechos. No podemos dejar que desaparezca.
Es cierto que he sido una de las voces críticas dentro y fuera de la
AMJM y no puedo enfadarme por no estar de acuerdo con las opinio-
nes y decisiones de algunos de mis compañeros. Esto es democracia y
toca dialogar antes de hacer las cosas. Ahora bien, mi opinión es que
la AMJM no ha sabido adaptarse a los tiempos. Hago un balance del
duro trabajo que amigos músicos realizan desinteresadamente allí
dentro y he de decir que mi percepción es que la AMJM padece un
grado de inmovilismo preocupante y carece de objetivos claros. Que
nadie se enfade. Todos pasamos por allí con ganas de hacer las cosas
bien, pero el día a día nos puede, y ahora mismo estamos todos sin
saber muy bien hacia dónde tirar.
No quiero recordar a esos músicos que se indignan de que sus proyectos
no lleguen a Ressons o L’Hora del Jazz y luego son incapaces de
venir a una asamblea a dar su opinión sobre esos y otros temas. Pero
una de las cosas que más me ha chocado durante todo este tiempo ha
sido la falta de posicionamiento en torno a temas de gravedad y el
desprecio hacia algunos socios que, bien por ignorancia, miedo o penurias
económicas, no acababan de encontrar el apoyo suficiente en el
seno de nuestra asociación. Y creo que en ocasiones se ha tratado con
desprecio a algunos de nuestros propios socios.
A todo esto, os cuento que han salido recientemente publicadas las
subvenciones del Ajuntament de Barcelona a proyectos artísticos y la
lista es preocupante. La AMJM languidece y los estamentos políticos
reparten cantidades enormes de dinero a empresas privadas del sector
que ni siquiera están obligadas a contratar a los músicos que
trabajan con ellos ni a ofrecer contrapartidas al sector. Los nombres
están ahí y los datos son públicos. The Project, por ejemplo, ha recibido
casi 14.000€ por su Festival de Guitarra de Barcelona y unos
73.000€ por el Voll-Damm Jazz Festival, y no somos capaces de
denunciar que los músicos locales cobran cachés irrisorios y que se
les hace trabajar sin darles de alta en el sistema de la Seguridad
Social. Zingaria producciones, una productora del dueño del Harlem
Jazz Club, recibe diversas cantidades para organizar el Festival de
Música Popular de Barcelona (19.000€) y la programación habitual
del club (6.000€), cuando ha habido músicos que han ido a hacer un
bolo a taquilla y en precario que ni ellos mismos sabían que estaba
insertado dentro de esos festivales subvencionados.
Recientemente leí un anuncio del Harlem Jazz Club en la revista de
denuncia Masala y el título publicitario rezaba: “20 años de compromiso
social”, cuando no conozco a nadie al que para trabajar en ese
club se le ofrezca un contrato laboral legal. Apolo es una sala en la
que hay que pagar por tocar asumiendo el riesgo al nivel de un promotor,
pero también reciben dinero público por organizar conciertos.
Heliogábal, la cuna off de la cultura gracienca, también recibe unos
17.000 € anuales, y cuando vas a tocar allí no se contrata a nadie; el
trato puede ser que se queden 1 € de cada entrada de 5 € y que luego
les emitas una factura con IVA para justificar el gasto. La lista es muy
extensa y creo que Jamboree es el único local que mantiene un criterio
de relación laboral legal con los músicos que por allí pasan. Todo
esto ocurre con un Código de Buenas Prácticas aprobado por el
CoNCA pero que nadie ha sabido implantar como de obligado cumplimiento
en los eventos culturales subvencionados. Vamos, que es
como los mandamientos de la Santa Madre Iglesia: que si quieres los
cumples y si no lo haces te amenazan con el infierno.
La ESMUC ha recibido un recorte que puede dejar a casi la mitad del
profesorado en la calle mientras suben las tasas al alumnado y les reducen
horas de clases individuales. El Liceu y el Taller de Músics son
escuelas privadas que reciben importantes ayudas económicas y muchos
de los docentes que han intentado realizar labores sindicales dentro de
ellas han visto como su lectividad se reducía casi hasta desaparecer.
Sé que hay muchos músicos que por miedo a perder un bolo o un
puesto de trabajo no se atreven a denunciar públicamente estas
situaciones. En mi pueblo utilizaban aquel refrán de “encima de puta
a poner la cama”. Yo no busco que encarcelen a estos agentes del
sector cultural privado, pero creo que como músicos estamos en la
obligación de ejercer nuestros derechos y que cuando haya dinero
público de por medio podamos exigir un marco legal favorable para
los profesionales del sector. Y que se cumpla.
A los que han abierto el Jazz Butlletí y han ido corriendo a ver si su
disco o su grupo sale publicado creyendo que van a conseguir bolos y
no leen el resto no les puedo decir nada. Pero a los que habéis llegado
hasta el final de este artículo os pediría que hagamos juntos
nuestra asociación. Necesitamos un giro de timón y, sobre todo, necesitamos
esta asociación. Una asociación fuerte, pobre en dinero pero
fuerte en convicciones, más participativa quizás pero dura e implacable
en la búsqueda de sus objetivos. Son momentos de lucha y nos
toca luchar a todos, y qué queréis que os diga: prefiero acabar como
Butch Cassidy & Sundance Kid que sentado en mi casa leyendo la
carta de despedida de Mon, aunque sólo sea por un poco de orgullo
y estética. Que somos artistas, joder.
8 Article
Article 9