jun.-jul. 1966 - Publicaciones Periódicas del Uruguay

ujado como para tener individualidad. Es
el prototipo del Jefe, que sueña con planes
de futuro en el acto primero, con programas
extraconyugales en el segundo y con
el hogar dulce hogar en el tercero, mientras
a su aIrededor la realidad roe y desgasta
la Biblioteca.
Pero no es este personaje, ni los otros
rápidamente .esbozados también, quienes
imP9.rtan.en la pieza. Importa sobre todo
una~visión. dinámica, de rápida fantasía
afectiva que levanta en acción visual frenética
ese ballet de la Biblioteca que está
sieIllpre construyéndose en teoría y destruyéndose
en la realidad. Para la culminación
del acto primero, Maggi transforma
a .los bibliotecarios, espoleados por la colocación
de la piedra fundamental del edificio,
en una murga que canta el futuro
traslado. Para el acto segundo inventa una
multiplicación física del espacio que hace
rendir el doble a cada sala (luego las hará
rendir el cuádruple) y también intercala
una hilarante escenita en que un investigador
pide el texto original de una tesis
de Schopenhauer sobre la cuádruple raíz
del principio de razón suficiente. (Esta escena
no figuraba en una primera redacción,
como podrá advertir quien repase el texto
en la edición publicada en 1961.) En el
acto tercero ya no existe la Biblioteca y
los empleados siguen viniendo al terreno
baldio a cumplir el horario.
Como Pirandello, el precursor, como
Brecht y como Adamov, Maggi tiene ese
tipo de imaginación teatral capaz de visualizar
en acción (y no en mero movimiento
físico) el conflicto esencial de la
obra. Su acción es metáfora teatral. Por
eso su obra de entonación expresionista,
alcanza la alegoría sin sacar los pies de la
tierra. En La Biblioteca, el personaje central
es la Biblioteca: es decir, el mundo,
devorado por el Tiempo. El dón de Maggi
para el diálogo, su felicidad para la réplica
cómica (a veces, demasiado obvia,
pero casi siempre punzante), un cierto rasgo
absurdo del humor, disimulan este aspecto
alegórico de su obra, que reaparece
también más atenuado en su restante producción.
Pero es aquí donde Maggi ha estado
más cerca de la verdadera recreación
artística de uno de los mitos más tenaces
de nuestra realidad: el mito de la seguridad
estatal, del planeamiento burocrático,
del paraíso laico fundado por Batlle. La
BIblioteca supone la reducción al absurdo,
el súbito desgarrar la piel de la apariencia,
la alegoría que revela la medida de
nuestros sueños mas tenaces.
De otra índole es La noche de los ángeles
inci.e1·tos. El tema de la obra daba
para su acto largo, y sólo para un acto
largo. El autor entendió esto claramente al
concentrar la pieza en lila acción y en un
tiempo. Pero necesidades tal vez ajenas a
la creación dramática le hicieron interponerle
entre el primero y el tercero acto (ambos
situados en el mismo cabaret) un segundo
acto episódico, que estira la acción,
la diluye en apuntes satíricos de calidad
muy menor y rompe definitivamente la
unidad de clima dramático de la obra.
Un tenue pretexto -el peregrinaje de Costita
y su madre por la casa de familiares,
jefes o amigos, para obtener los cincuenta
pesos que necesita para comprar una noche
con Doria, la prostituta de la que está
enamoradc- apenas justifica la inserción
de una serie de sketches en que se ve la
mano y el ojo de Maggi, buen observador
superficial de costu.lllbres rioplatenses, pero
que en definitiva sólo agregan materia
externa a una obra que no la necesitaba.
Lo que sí había de lograrse era la continuidad
del clima afectivo y poético que
con tanto afán crea Maggi en el primer
acto. Ese clima se diluye con las estridencias,
dramáticamente superfluas, del segundo
acto y penosamente se reconstruye en
el tercero, cuando la acción vuelve al cabaret.
Si se prescinde de este acto segundo, queda
una pieza más concentrada en la que
Maggi paga tributo a su gran admiración
por Francisco Espínola, al que también dedica
apasionadamente la obra. La relación
entre la pieza de Maggi y el mundo fabuloso
de Espínola es fácil de trazar. Cualquier
aficionado al maestro de San José
puede reconocer en el protagonista, ese
Costita, boxeador fracasado, que persigue
a la bailarina de cabaret, a aquel jorobadito,
Carlin, de Sombras sobre la tieT1"a,
que llega al prostíbulo de pueblo con la
moneda calentita en la mano, y no se
atreve a pedir a la más linda y buena, a
Margarita, e invita en cambio a la más