Premio Ascensores Enor 2014 / Texto Fredy Massad.pdf

VI Premio de Arquitectura Ascensores Enor
a ou derivadas dos seus edifícios e das que se deriva invariavelmente a evidência
de que a arquitetura se converteu numa perigosa e perversa ferramenta,
a cumplicidade destes famosos arquitetos com sistemas políticos
e económicos corruptos e a ruína intelectual que para a disciplina implicou
esta espetacular miragem de omnipotência e saturação arquitetónica.
A inquestionada legitimidade atribuída ao carisma pessoal acabou por
devastar a força da combatividade crítica para este sistema e seus produtos.
O processo famacrático consolidou-se graças à colaboração de muitos
cérebros e atores do debate arquitetónico que poderiam ter proposto
uma frente clara e rigorosa de resistência mas preferiram tornar-se em
súbditos, trasladando para um segundo —e completamente manipulado e
frivolizado— segundo plano a reflexão, outorgando assim a essa elite arquitetónica
(e aos aspirantes a esse status e aos fervorosos crentes da famacracia)
carta-branca para atuar à vontade, carecer de posicionamentos
ideológicos e intelectuais consistentes ou mudá-los para sua melhor conveniência
(em função do encargo-cliente-vaivém da atualidade) enquanto
eles lucravam atuando eficientemente como encobertos publicitários ou
refugiavam-se numa fuga melancólica para esse «melhor tempo intelectual
passado». Cómoda posição a destes últimos que, por um lado, evitava-lhes
os trabalhos e riscos que implica uma entrada em conflito com o sistema
em poder e por outro lado, talvez, situava-os numa posição discreta a
partir da qual, passado algum tempo, podiam elevar a voz num sentido ou
noutro, segundo esses edifícios tivessem tido sucesso ou fracasso, desde
essa facilidade que permite ter desnecessariamente razão quando se fala
de patentíssimas evidências.
Em ambos os casos, o protagonismo e ubiquidade desta arquitetura
estrela e suas figuras supôs a ignoração de uma produção paralela de
arquitetura que, por carecer da grandeur icónica e da fotogenia indispensáveis,
não parecia merecer ser valorizada nem por meios nem por
trendsetters-gurus a cargo de eventos, instituições, prémios...
iii.
Se o poder estabelecido que fixou a agenda da arquitetura dos últimos
cinco lustros apostou por entronizar alguns arquitetos como regentes e
criar sobre a marcha outras estrelas que cumpriram com os necessários
requisitos para continuar a prolongar essa dinâmica de egos e o poder que
lhes outorgava a sua fama, a chegada da recessão económica levou alguns
desses gurus acima mencionados a entender que, em vez de autocrítica, o
que fazia falta era levar a cabo uma mudança de atores, a fim de não ter
de verem-se forçados a mudar o modelo. A queda e ruína da famacracia
ameaçava levar demasiado por diante.
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Preâmbulo