Informe Anual, 2005 - Museo de Arte de Ponce

Misión
La misión del Museo de Arte de Ponce es
adquirir, mantener y exhibir la colección,
interpretándola para el público en cuyo
beneficio se fundó el Museo.
Mission
The Museo de Arte de Ponce’s mission
is to acquire, maintain, and exhibit the
collection, interpreting it for the public,
in whose benefit the Museum was
founded.

Tabla de Contenido/ Table of Contents
Nueva Luz
Nueva Luz 5
Curaduría
Curatorial 11
Programas Educativos e Iniciativas
Educational Programs and Initiatives 27
Desarrollo
Development 37
Laboratorio de Conservación Anton J. Konrad
Anton J. Konrad Conservation Laboratory 43
Registraduría
Registrar 53
Operaciones
Operation 61
Junta de Síndicos, Fundación
Luis A. Ferré y Administración,
Museo de Arte de Ponce
Board of Trustees, Fundación Luis A. Ferré
and Administration, Museo de Arte de Ponce 71
Patrocinadores
Sponsors 77
Estados Financieros
Financial Statements 83

Nueva Luz
Es para nosotros motivo de satisfacción
poder presentar este reporte del ejercicio
realizado por el Museo de Arte de Ponce
(MAP) durante el año 2005, el cual da
cuenta de la dedicación y profesionalismo
de todos quienes aquí laboran, así como
del compromiso manifiesto por mejorar,
de manera colectiva, las prácticas
profesionales y la relación responsable
y entrañable con nuestra comunidad
inmediata y con todos quienes nos
visitan.
En este período, hemos comenzado el
proceso de definición del plan estratégico
que habrá de regir y dirigir nuestra
actuación en los años por venir. Sin aún
haberlo concluido para diciembre de 2005,
tenemos claro que nuestra institución
atraviesa por un proceso de preparación
y continuará con otros de transición y
relanzamiento. Esta etapa de preparación
se ha visto marcada por la conclusión
de la primera fase de renovación de
nuestra joya arquitectónica, realizada
por el arquitecto Edward Durell Stone,
que consistió en sustituir la membrana
de impermeabilización del techo y del
empañetado de toda la fachada exterior.
También se instalaron los tragaluces de
última tecnología que dan paso a una
“nueva luz” adecuadamente filtrada para
poder admirar mejor las obras de arte y
protegerlas tanto de los rayos ultravioleta
como del acoso de los huracanes. Los
dramáticos acontecimientos causados por
estos fenómenos atmosféricos durante la
temporada 2005 y los terribles daños que
inflingieron en instituciones museísticas
hermanas han venido a confirmar la
necesidad preventiva de la sustitución
de estos elementos arquitectónicos.
La campaña capital que hace posible estos
avances se mueve de manera segura y
ha logrado reunir cerca del 40% de los
15 millones hasta ahora contemplados,
por lo que agradecemos a todos quienes
nos apoyan: Banco Popular de Puerto
Rico, Burger King, El Nuevo Día, Wal-Mart
Puerto Rico, Fiddler, González & Rodríguez,
Medical Card System, St. James Security,
Fundación Ángel Ramos, Destilería Serrallés,
Diego Suárez, Goya de Puerto Rico, Inc.,
Pfizer, PricewaterhouseCoopers, Bermúdez
& Longo y De la Cruz & Asociados, entre
otras empresas e individuos. Además,
agradecemos a todos nuestros socios
individuales, familiares, Mecenas, Gran
Mecenas y Medici, entidades, corporaciones
y fundaciones por colaborar enviando su
aportación anualmente para las operaciones
de nuestro Museo.

A partir de la sustitución de los tragaluces
surgió el tema que dio nombre a nuestra
vigésima cuarta gala, Nueva Luz, que
por primera vez se efectuó en el recién
inaugurado Centro de Convenciones de
Puerto Rico. El primer evento público que
allí se realizó se vio engalanado con
la presencia de imágenes de las salas
de la institución, motivando a quienes
nos apoyan financieramente a acercarse
y sentirse aún más orgullosos de su
Museo.
Continuando con nuestra vocación de
servicio, las exhibiciones temporeras
estuvieron dirigidas a reforzar nuestros
lazos con la comunidad y a hacer uso
e interpretación de nuestra colección.
Esa “nueva luz” nos ha servido de
inspiración, avocándonos a reinstalar con
nueva museografía todas las salas del
museo. En colaboración con el Museo
Franz Mayer de la Ciudad de México,
presentamos La memoria en el papel:
Libros y estampas de la colección
Franz Mayer, utilizando además obras
de nuestro acervo de grandes maestros
europeos.
José Antonio Torres Martinó, destacado
ponceño y maestro de varias
generaciones de artistas en Puerto
Rico, fue motivo de una exhibición
homenaje: Voz de varios registros.
Su calidad y reconocimiento, no sólo
de los ponceños, sino de todo Puerto
Rico, fue evidenciada y demostrada
en la gran afluencia de público que
la visitó.
Para cerrar el año, Frida Kahlo y
sus mundos mostró la capacidad de
organización de nuestra institución,
consumando un éxito de visita, pero
aportando un acercamiento académico
diferente a una artista cuya vida y calidad
la han convertido en figura de culto
en nuestros días. La gran envergadura
de este proyecto nos permitió renovar
los sistemas electrónicos de seguridad
y control de las salas de exhibiciones
temporeras.
Abriendo nuevos caminos, Paintant-
Documenta 11, del argentino Fabián
Marcaccio, fue una gran sorpresa para
todos, no sólo por sus extraordinarias
dimensiones que cubrieron todo lo
largo de la fachada superior, sino por
su desafiante lenguaje, que atrajo a un
público nuevo, captado por la vitalidad
del arte contemporáneo.
El Departamento de Curaduría también
adquirió una “nueva luz” bajo la dirección
de Cheryl Hartup, nueva curadora en jefe,
quien desde julio pasado se ha encargado
de reenfocarlo y crecerlo reclutando
personal para las tareas de investigación,
organización de exhibiciones y enlace con la
comunidad. Su experiencia y profesionalismo
rápidamente se han visto reflejados tanto
en exhibiciones temporeras como a partir
de la colección permanente.

Como parte de la preparación que llevamos
a cabo para el futuro cierre del edificio
de exhibiciones, realizado por Durell Stone,
el proceso de reacreditación ante la
Asociación Americana de Museos concluyó
en su primera etapa con la entrega de la
auto evaluación preparatoria al Institute of
Museum and Library Services (IMLS por sus
siglas en inglés), continuando con la visita
de su evaluador en 2006 y la entrega de
la auto evaluación definitiva en noviembre
del mismo año.
Durante el 2005 nos vimos honrados con
la visita de distinguidas personalidades,
entre las que destacan:
• Hon. Aníbal Acevedo Vilá, Gobernador
del Estado Libre Asociado de P.R. y
la Primera Dama Luisa Gándara de
Acevedo Vilá
• Dr. Edward Sullivan, Decano de
Humanidades, New York University
• Francisco Brines y Luis Antonio de
Villena, poetas, España
• Dr. James Welu, Director, Worcester
Art Museum
• Matt & Ellen Simmons, Presidentes
del National Trust Council for Historic
Preservation
• Dr. Moisés Rojas, Director, Museo
Amparo, Puebla, México
• Dr. Paul Schweizer, Director del Museo
de Utica, NY
• Dra. Roswitha Juffinger, Directora,
Residenzgalerie, Salzburgo
• Hon. Ruth B. Ginsburg, U. S. Supreme
Court
• Dr. Stephen Deuchar, Director, Tate
Britain Museum
• William S. Ayres, Curador en Jefe,
Long Island Museum
Todos ellos compartieron con nosotros
su apreciación por el arte, y fueron
informados de nuestros planes de
crecimiento y desarrollo en beneficio del
amplio público que nos visita.
El 2005 concluyó en un momento
vibrante de entusiasmo, con el museo
lleno de visitantes, quizá como mucho
tiempo atrás no se veía. Su alegría y
entusiasmo nos motiva aún más a seguir
preparándonos para ser mejores en
nuestra misión de atender y proporcionar
nuevas experiencias interpretativas del
arte y de la cultura para todos.
María Luisa Ferré Rangel
Presidenta Fundación Luis A. Ferré
Rosario J. Ferré
Presidenta Museo de Arte de Ponce
Agustín Arteaga
Principal Oficial Ejecutivo y Director

Nueva Luz
It is with great pleasure that we submit
the 2005 annual report for the Museo
de Arte de Ponce (MAP by its Spanish
acronym), which reflects the dedication
and professionalism of all who work
here, as well as the deep commitment
shown to collectively improve our
professional practices and responsible,
close relationship with our community
and all those who visit us.
During this period, we have begun the
process of devising our strategic plan
that will guide us and direct our actions
in the years to come. Although the
task had not yet been completed by
December 2005, we are well aware that
our institution is undergoing a process of
preparations and will continue on others
of transitions and relaunching. This new
stage of preparations has been marked by
the end of the first phase of renovations
on our architectural jewel, carried out by
Architect Edward Durell Stone, in which
the roof was resealed and the exterior
façade was refurbished. In addition,
state-of-the-art skylights were installed
to bring in a properly filtered “new light”
that allows for a better appreciation of
the works of art while protecting them
from harmful ultraviolet rays and the
threat of hurricanes. The year 2005 was
marked by severe atmospheric events
that caused damage to sister museum
institutions, thereby reaffirming our need
to prevent harm by replacing these
architectural elements.
Our capital campaign, which makes
these improvements possible, remains on
a steady course and has succeeded in
raising 40% of the estimated $15 million
needed to date. A special note of gratitude
is extended to all our sponsors: Banco
Popular de Puerto Rico, Burger King, El
Nuevo Día, Wal-Mart Puerto Rico, Fiddler,
González & Rodríguez, Medical Card
System, St. James Security, Fundación
Ángel Ramos, Destilería Serrallés, Diego
Suárez, Goya de Puerto Rico, Inc., Pfizer,
PricewaterhouseCoopers, Bermúdez &
Longo, and De la Cruz & Asociados, among
other companies and individuals. We are
also grateful to our individual members,
relatives, Mecenas, Gran Mecenas and
Medici sponsors, companies, corporations,
and foundations for collaborating by
sending their yearly contributions for the
Museum’s operations.
Our new skylights provided the inspiration
for the theme of our XXIV Gala, Nueva
Luz, which for the first time was held
at the recently inaugurated Puerto Rico
Convention Center. The first public event
to be held there was bedecked with

images from the museum’s galleries,
inspiring our sponsors to get up close
and feel even prouder of their Museum.
In keeping with our dedication to service,
our temporary exhibitions were aimed at
strengthening our ties with the community
as well as presenting and interpreting our
collections. This “new light” has served as
inspiration, motivating us to reinterpret all of
our museum galleries. In collaboration with
the Museo Franz Mayer in Mexico City, we
presented La memoria en el papel: Libros
y estampas de la colección Franz Mayer,
adding works from our Great European
Masters collection.
José Antonio Torres Martinó, a
distinguished artist from Ponce and
teacher of many generations of Puerto
Rican artists, was paid homage in the
exhibition Voz de varios registros. His
caliber and recognition, not just from
the people of Ponce but also from all
over Puerto Rico, were made evident and
demonstrated by the throngs of visitors
to this exhibition.
To cap things off, the exhibition Frida
Kahlo y sus mundos not only proved
our ability to organize such an event,
marked by round success in visits, but
also allowed for a unique academic
approach in line with the quality and life
of an artist who has become a cult figure
in modern times. The vast scope of this
project called for an upgrade of our
electronic security and controls systems
in the temporary exhibition galleries.
Paving new ground, Argentine artist Fabián
Marcaccio’s Paintant-Documenta 11 was
a surprise for all, not only because of
its extraordinary size, which took up the
entire second-floor façade, but also due
to its defiant language, which attracted a
new kind of public keen on sharing the
vitality of contemporary art.
The Curatorial Division also saw “new
light” under the leadership of Cheryl
Hartup, new Curator in Chief, who since
last July has been refocusing and growing
it by recruiting new staff members to
be responsible for research, exhibition
organization, and community outreach
duties. Her experience and professionalism
have been quickly asserted and noted in
the temporary exhibitions as well as in
the permanent collections.
As part of getting ready for the eventual
closing of the exhibits building, carried
out by Durell Stone, the first phase of
the reaccreditation process with the
American Association of Museum was
completed with the preliminary selfevaluation
submitted to the Institute of
Museum and Library Services (IMLS),
which will be followed up by a visit in
2006 from one of its evaluators, and
ending with the final self-evaluation in
November.

During 2005, we received many
distinguished visitors, among them:
• Hon. Aníbal Acevedo Vilá, Governor
of the Commonwealth of Puerto Rico
and the First Lady Luisa Gándara de
Acevedo Vilá
• Dr. Edward Sullivan, Dean of Humanities,
New York University
• Francisco Brines and Luis Antonio de
Villena, poets, Spain
• Dr. James Welu, Director, Worcester
Art Museum
• Matt and Ellen Simmons, Chairs
National Trust Council for Historic
Preservation
• Dr. Moisés Rojas, Director, Museo
Amparo, Puebla, México
• Dr. Paul Schweizer, Director, Museum
of Utica, NY
• Dr. Roswitha Juffinger, Director,
Residenzgalerie, Salzburg
• Hon. Ruth B. Ginsburg, U.S. Supreme
Court Justice
• Dr. Stephen Deuchar, Director, Tate
Britain Museum
• William S. Ayres, Chief Curator, Long
Island Museum
feat which had not been seen in recent
years. Their joy and enthusiasm serves
as inspiration to continue striving toward
the fulfillment of our mission to serve
and provide new experiences in the
interpretation of art and culture for all.
María Luisa Ferré Rangel
President Fundación Luis A. Ferré
Rosario J. Ferré
President Museo de Arte de Ponce
Agustín Arteaga
Chief Executive Officer and Director
10
These visitors shared their appreciation
for art with us, and were informed of
our future plans for the growth and
development of the museum in benefit
of all those who visit us.
The year 2005 ended on a high note,
brimming with enthusiasm, with visitors
who filled our museum’s galleries, a

Curaduría
Curatorial

Exhibiciones
El Departamento de Curaduría
organizó tres exhibiciones durante el
2005, las cuales representaron un
esfuerzo ambicioso para la institución.
Cada exhibición complementó tres de
las colecciones más importantes del
Museo de Arte de Ponce: la colección
de arte europeo, arte latinoamericano
y arte puertorriqueño.
La memoria en el papel: Libros y
estampas de la colección Franz
Mayer
12 de febrero – 12 de junio de 2005
Esta exhibición presentó alrededor de
cien grabados y libros europeos entre
ellos El molino de Antoni Waterloo,
La Santa Faz llevada por un ángel de
Albrecht Dürer, Atlantis majoris del Atlas
mayor, 1ª. Edición y La historia de Job
de Heinrich Quentell impresos desde
el siglo XV al XVIII pertenecientes a la
colección Franz Mayer de la Ciudad
de México. Pinturas y esculturas de la
colección del Museo de Arte de Ponce
fueron integradas a la exhibición. Las
mismas mostraban temas similares y
obras de varios artistas como Albrecht
Dürer, Lucas Cranach “el Viejo”,
Anthony Van Dyck, Pieter Brueghel,
Rembrandt van Rijn, Lucas van Leyden
y otros artistas europeos de gran
renombre. Los grabados seleccionados
exploraban el retrato histórico, la
alegoría, escenas de la vida cotidiana,
temas religiosos y la naturaleza.
Asimismo, se exhibieron las herramientas
que los artistas usaban para crear los
grabados y material didáctico que
explicaba los retos que enfrentaban
al hacer este tipo de trabajo. Para
documentar esta exhibición, el MAP
publicó un catálogo: La memoria en
el papel: Libros y estampas de la
colección Franz Mayer. La exhibición
coincidió con la Trienal Poligráfica de
Grabado que se efectuó en la ciudad
de San Juan.
13

José Antonio Torres Martinó: Voz
de varios registros
9 de julio – 10 de octubre de 2005
Con más de cien obras que incluían
pinturas, grabados, dibujos e ilustraciones,
esta exhibición celebró la retrospectiva
de uno de los artistas más importantes
de la generación de los 50.
La profesora Margarita Fernández
Zavala fue la curadora de la exhibición,
la cual presentó la obra del artista en
tres secciones: Años formativos y voz
colectiva (1940-1964), que exploraba
la juventud del artista cuando era
estudiante en Europa y Estados Unidos;
La forja de una voz propia (1964-1980),
que ofrecía los murales, ilustraciones
y grabados que el artista hizo una
vez se estableció en San Juan y Ecos
de Ponce (1980-2003), que presentaba
pinturas del artista que reflejan el
paisaje que rodea Ponce, pueblo natal
de Torres Martinó.
Frida Kahlo y sus mundos
19 de noviembre de 2005 – 26 de
marzo de 2006
La exhibición Frida Kahlo y sus
mundos, organizada por el Museo de
Arte de Ponce, presentó un enfoque
único en el arte de una de los artistas
más significativas del siglo XX. Dicha
exhibición incluyó 285 objetos y
examinó la obra de Kahlo a la luz
de las fuentes populares, tales como
la pintura de los siglos XIX y XX, la
fotografía, el arte popular y piezas
prehispánicas. Además, la exhibición
colocó el trabajo de la artista en el
contexto de un renacimiento artístico
trascendental que ocurrió en México
luego de la revolución.
Frida Kahlo y sus mundos contó
con 50 pinturas, dibujos, grabados y
acuarelas que Kahlo creó desde 1925
hasta 1951. Éstos fueron presentados
junto con pinturas y grabados de los
siglos XVIII y XIX que muy probablemente
inspiraron a Kahlo, al igual que obras
de sus colegas Diego Rivera, Rufino
Tamayo, Adolfo Best Maugard y
Nickolas Muray, entre otros.
Esta exhibición fue posible gracias
a la generosidad de coleccionistas
privados e instituciones públicas que
prestaron sus obras como el Museo
Soumaya, México; Museo de Arte
de Tlaxcala, México y el San Diego
Museum of Art Museum, entre otros.
La curaduría de Frida Kahlo y sus
mundos fue realizada por Juan Rafael
Coronel Rivera, Nadia Ugalde Gómez y
el director del MAP, Agustín Arteaga,
quienes también escribieron parte de
los textos que se incluyeron en el
catálogo bilingüe que acompañó la
exhibición.
14

con motivo del natalicio de nuestro
fundador, Don Luis A. Ferré, a la cual
nos visitaron 452 personas.
El artista Antonio Martorell ofreció un taller durante
un Domingo Familiar en el Museo de Arte de Ponce.
Actividades Culturales
Las actividades culturales apoyan las
exhibiciones itinerantes y la colección
permanente del Museo de Arte de
Ponce. La educación está presente en
todas las iniciativas, desde eventos
más formales como las conferencias,
talleres y cine-foros, hasta conciertos.
Iniciamos el 2005 con el Día Familiar de
Reyes Magos. El Museo acogió a 1,699
personas, de las cuales 727 eran niños
y niñas que vinieron a participar de
un extraordinario programa educativo
y por supuesto, a recibir un abrazo
de los personajes que encaran a los
Reyes de Juana Díaz.
Celebramos en febrero la apertura de
la exhibición La memoria en el papel:
Libros y estampas de la colección
Franz Mayer y luego una casa abierta
Público de todas las edades ha
participado directamente en las
actividades que realizamos. Este es el
caso de la tertulia que se dio en los
Balcones del Museo para discutir el
mural de Fabián Marcaccio y en la
cual participaron jóvenes universitarios,
profesores y artistas como Arnaldo
Roche Rabell, Charles Juhasz y Antonio
Martorell; y los nueve cine-foros, que
fueron moderados por el cineasta
José Artemio Torres, organizados con
motivo de las exhibiciones realizadas
en el museo, como fue el caso de
La memoria en el papel: Libros y
estampas de la colección Franz
Mayer y Frida Kahlo y sus mundos,
entre otros.
También celebramos los domingos
familiares, que contaron con la
participación del conocido artista
Antonio Martorell, y fueron una manera
diferente de aprender y disfrutar el
arte en familia.
La música, eje esperado de nuestro
programa cultural, contó con la
presentación de la Temporada de Música
Clásica gracias a la colaboración de la
Fundación Musical de Ponce. La misma
consistió de 12 conciertos celebrados
en dos partes, destacándose la segunda
15

con una Serie de Grandes Pianistas,
la cual incluyo la participación de
Gerardo Teissoniere, Jerome Rose,
Henry Hutchinson y el Ciompi Quartet
at Duke University, entre otros.
El Departamento de Educación del
Museo es un eslabón importante en
el desarrollo de actividades culturales,
pues éstas promueven el desarrollo
intelectual a través del arte y la cultura.
Nuestro propósito es acercar al público
para que rompa las barreras a través
de las diferentes manifestaciones del
arte. Tomando esto en consideración,
Ana Margarita Hernández, Directora
de Educación, ofreció tres Talleres de
Apreciación del Arte dirigidos a un
grupo de la Edad Dorada.
En las postrimerías del 2005, las
exhibiciones del Maestro José Antonio
Torres Martinó: Voz de varios
registros y Frida Kahlo y sus mundos
fueron el eje para concluir el año con
109 actividades culturales, educativas
y privadas y 13,912 participantes.
Sirviendo al público
El Departamento de Curaduría
provee al público información sobre
la colección permanente del MAP y
facilita a los estudiosos imágenes para
ser reproducidas en publicaciones
académicas. Se han recibido 106
solicitudes de todas partes del
mundo—Hungría, Japón, Italia, México,
Inglaterra, España y los Estados Unidos,
entre otros.
Por otra parte, en octubre, el Departamento
de Curaduría recibió a la Dra. Roswitha
Juffinger, Directora del Residenzgalerie de
Salzburgo, Austria, quien vino a realizar una
investigación sobre obras en la colección
del MAP.
Jorge Zeno. La última montaña, 2005. Óleo sobre tela,
153 x 355.7 cm.
Donaciones
El Museo de Arte de Ponce históricamente
reconoce a los artistas puertorriqueños por
medio de adquisiciones y exhibiciones de
sus obras. En el 2005, el MAP recibió la
obra La última montaña (2005) de Jorge
Zeno y Tem (2004) de Carmelo Sobrino.
Ambas son loas al paisaje de Puerto
Rico.
La última montaña es un tríptico del
bosque fluvial El Yunque. Esta obra
17

es parte de una serie que expresa
la preocupación del artista por la
preservación del frágil ecosistema de la
montaña. Con pintura rala que chorrea
por el lienzo, Zeno captura la luz y la
atmósfera de este lugar sagrado. El
efecto es replicar las representaciones
de montañas en pinturas chinas en
pergamino durante la Dinastía Song
(A.C. 907-1279), en las que el alma
misma de la montaña es el sujeto de
las obras. En esta obra, Zeno captura la
solemnidad y el poder de la montaña
y la suavidad de un velo neblinoso.
En el 1994, Don Luis A. Ferré adquirió
la primera obra de Zeno para integrarla
a la colección del Museo. Mientras, en
el 2000, el artista tuvo una exhibición
de sus obras en el MAP titulada
Semilla abierta. Jorge Zeno (n. 1956),
pintor, escultor y grabador, ha sido
reconocido por sus obras mediante
exhibiciones en museos y galerías y
distinguido con premiaciones. Participó
en el proyecto de arte urbano donde se
pueden apreciar sus esculturas frente
a la Catedral del Viejo San Juan.
De otra parte, el MAP adquirió dos obras
de Sobrino en el 1988 y ahora Tem
es parte de la colección permanente.
Esta obra se pudo apreciar durante la
exhibición del artista en el 2004-2005
titulada Horizontes (musarañas). Tem
es un campo de energía, una vista
atmosférica del horizonte marino de
Puerto Rico. El primer plano es denso
con gestos caligráficos, símbolos
esculcados, un tipo de poesía abstracta
que se disuelve en partículas de aire
y luz. Sobrino aplica capas de pintura
que parecen borrar sus propias marcas,
creando una infinidad armoniosa y
luminosa.
Carmelo Sobrino. Tem, (s. f.). Óleo sobre tela,
130 x 76 cm.
Carmelo Sobrino (n. 1948), pintor
y grabador, comenzó su carrera
realizando rótulos y caligrafía en su
pueblo natal, Manatí. Estudió arte
en los 60 con varios de los artistas
más reconocidos en Puerto Rico. Fue
18

cofundador de talleres de grabado e
impartió clases en la Liga de Estudiantes
de Arte de San Juan, Casa Candina y
la Universidad del Turabo en Caguas.
Recientemente fue comisionado para
crear diversos murales en el vestíbulo
del Museo de Arte de Puerto Rico y
en el techo del vestíbulo del Teatro
Taboas en Manatí.
El MAP agradece a Jorge Zeno y Carmelo
Sobrino por su generosidad en donar,
por medio de la Galería Petrus, obras
significativas que marcan un período
importante en sus carreras.
Exhibiciones internacionales
Isolda y la poción de amor de Frederick
Sandys y La huida de un hereje de John
Everett Millais participaron de la exhibición
Artist as Narrator: Nineteenth Century
Narrative Art in England and France,
que tuvo como sede el Oklahoma City
Museum of Art. La exhibición exploró la
influencia de la academia francesa en
artistas británicos con estilo clásico tales
como Lawrence Alma-Tadema, Frederic
Leighton y Eduard Poynter.
Nuestra sala española recibió una
proyección internacional sin precedentes
con el préstamo de cuatro obras que
se presentan de forma permanente en
esta sala. Repartiendo rancho (ca. 1640)
de Antonio de Puga (1602-1648) y
Dos niños con calabazas (ca. 1682) de
Pedro Núñez Villavicencio (1644-1695)
formaron parte de El mundo que vivió
Cervantes, organizada por la Sociedad
Estatal de Conmemoraciones Culturales
de Madrid. La exhibición tenía como
fin el reconstruir el período histórico
de finales del siglo XVI y principios del
XVII, recreando la época de Cervantes
y de los contemporáneos que lo
inspiraron para escribir El Quijote.
El Retrato de Martín Zapater de
Francisco de Goya y Lucientes formó
parte de una exhibición sobre el artista
coordinada por el Museo Nacional de
Arte (MUNAL), Ciudad de M´éxico. El
proyecto tuvo como objetivo reunir
por primera vez en México obras
representativas del proceso creativo
de este destacado artista español a
lo largo de su carrera. Esta exhibición
tendrá como segunda sede el San
Diego Museum of Art en el 2006.
San Francisco en meditación con el
hermano Leo (1605) de Domenikos
Theotokopoulos “el Greco” se exhibió
en las salas del Museo de Arte de
Tlaxcala en México.
Exhibiciones locales fuera de la
institución
El Museo de Arte de Ponce también
muestra obras de la Colección
Puertorriqueña y Latinoamericana en
los salones de la Fortaleza de Santa
19

Catalina, la mansión del Gobernador
de Puerto Rico, para el disfrute de
todos los visitantes.
Finalizamos el año con nuestra
tradicional exhibición navideña en
la Galería Senatorial del Senado de
Puerto Rico con una exhibición titulada
Lo Sublime: Paisajes europeos del
siglo XIX, la cual estuvo constituida por
12 obras de la colección permanente.
Préstamo de obras a largo plazo
Los visitantes del Centro Ceremonial
Indígena de Tibes pueden apreciar 14
piezas indígenas de nuestra colección.
Igualmente, en el Castillo Serrallés se
exhiben cinco piezas del MAP. También,
en el área de los restaurantes del centro
comercial Plaza del Caribe en Ponce,
se exhibe, de manera permanente, el
mural Tradiciones ponceñas de Rafael
Ríos Rey.
Otros préstamos
El Museo cuenta con una colección
específica de obras para préstamo
y actualmente 81 de ellas están
ubicadas en instalaciones de nuestros
patrocinadores y otras tantas en
instituciones culturales como lo son
nuestras oficinas y de la Fundación
Luis A. Ferré, el Centro de Bellas Artes
de Guaynabo y oficinas/despachos de
gobierno.
Exhibitions
The Curatorial Department coordinated
three exhibitions in 2005 that were
ambitious endeavors for the institution.
Each exhibition complemented one of
the three strengths of the museum’s
permanent art collection: European,
Latin American, and Puerto Rican.
La memoria en el papel: Libros y
estampas de la colección Franz
Mayer
February 12 – June 12, 2005
This exhibition presented nearly one
hundred European engravings and
books, such as El molino by Antoni
Waterloo, La Santa Faz llevada por
un ángel by Albrecht Dürer, Atlantis
majoris by Atlas mayor, 1st. Edition,
and La historia de Job by Heinrich
Quentell, printed from the XV to the
XVIII centuries from the Franz Mayer
collection in Mexico City. Integrated
into the installation were paintings
and sculptures from the Museo de
Arte de Ponce’s collection depicting
similar subjects and works by artists
like, Albrecht Dürer, Lucas Cranach,
“the Elder”, Anthony Van Dyck, Pieter
Brueghel, Rembrandt van Rijn, Lucas van
Leyden, and other renowned European
artists. The selection of engravings
explored such themes as historical
portraits, allegories, scenes from social
life, religious subjects, and nature.
21

Also on view were the tools artists
used to make engravings and other
didactic materials that explained the
challenges this medium presented to
the artist. In order to document this
exhibition, the MAP published a catalog:
La memoria en el papel: Libros y
estampas de la colección Franz Mayer,
which coincided with San Juan city’s
Poligraphic Engraving Triennial.
José Antonio Torres Martinó: Voz
de varios registros
July 9 – October 10, 2005
With more than a hundred works including
paintings, engravings, drawings, and
illustrations, this exhibition celebrated
one of the most important artists of
the ’50s generation.
Professor Margarita Fernández Zavala
was the curator of this retrospective,
which presented the artist’s work in
three sections: Años formativos y voz
colectiva (1940-1964), which explored
the artist’s early years as a student
in Europe and North America; La forja
de una voz propia (1964-1980), which
presented the murals, illustrations, and
engravings he made after settling in San
Juan; and Ecos de Ponce (1980-2003),
which featured paintings by the artist
that recall the landscape surrounding
Torres Martinó’s native Ponce.
Frida Kahlo y sus mundos
November 19, 2005 – March 26, 2006
The exhibition Frida Kahlo y sus
mundos, organized by the Museo de
Arte de Ponce, presented a unique
focus on the art of one of the most
significant artists of the twentieth
century. The exhibition featured 285
objects and examined Kahlo’s work
in light of popular sources, such as
XIX and early XX centuries painting,
photography, popular art, and pre-
Hispanic artifacts. In addition, the
exhibition placed the artist in the
context of the transcendental artistic
renaissance that took place in postrevolution
Mexico.
At the core of Frida Kahlo y sus
mundos were fifty paintings, drawings,
engravings, and watercolors Kahlo
executed from 1925 to 1951. These
were presented along with paintings
and engravings from the XVIII to XIX
centuries that most likely inspired Kahlo,
as well as works by her colleagues—
Diego Rivera, Rufino Tamayo, Adolfo
Best Maugard, and Nickolas Muray, to
name a few.
This exhibition was possible thanks to
the generosity of private collectors and
public institutions that loaned works to
the exhibition among them the Museo
Soumaya, Mexico, Museo de Arte de
Tlaxcala, Mexico, and the San Diego
22

Museum of Art Museum. Frida Kahlo y
sus mundos was curated by Juan Rafael
Coronel Rivera, Nadia Ugalde Gómez,
and MAP Director, Agustín Arteaga,
who also wrote some of the text that
are included in the bilingual catalogue
that accompanied the exhibitions.
Family Day on Three Kings Day.
Cultural Activities
The cultural activities support itinerant
exhibitions and the permanent collection of
the Museo de Arte de Ponce. Education is
present in all the initiatives we coordinate,
from more formal events such as
conferences, workshops, and movie-forums
to concerts.
We started the year with the Family
Day on Three Kings Day. The Museum
received 1,699 visitors, of which 727
were children, who came to participate
in an extraordinary educational
program and, of course, to greet with
the characters that impersonate the
Three Kings from Juana Díaz.
In February, we celebrated the opening
of the exhibition La memoria en el papel:
Libros y estampas de la colección Franz
Mayer. Later this month, we had an
open house to celebrate the birthday
of the Museum’s founder, Don Luis A.
Ferré, of which 452 visitors took part.
We coordinate activities for people of
all ages. One example was a gathering
of university students, professors
and artists, such as Arnaldo Roche
Rabell, Charles Juhasz y Antonio
Martorell at the Museum’s Balconies,
for a discussion on Fabián Marcaccio’s
mural. Other events included nine
movie-forums, which were presented
by cinematographer José Artemio
Torres, all relating to exhibitions held
at the museum, such as La memoria
en el papel: Libros y estampas de la
colección Franz Mayer and Frida Kahlo
y sus mundos, among others.
We also celebrated Family Sundays,
which counted with the participation of
renowned artist Antonio Martorell. These
events were an excellent alternative to
enjoy and learn about art with the
family.
Music, a much expected aspect of
our cultural program, counted with
the presentation of the Classical Music
23

Season with the collaboration of the
Ponce Musical Foundation. It consisted
of 12 concerts, which were presented
in two sessions, the second one being
distinguished by the Series of Great
Pianists, which included the participation
of Gerardo Teissoniere, Jerome Rose,
Henry Hutchinson, and the Ciompi Quartet
at Duke University, among others.
The Museum’s Education Department is
an important link in the development of
cultural activities, because they promote
intellectual knowledge through art and
culture. Our purpose is to bring in public
in order to break barriers through the
different manifestations of art. Taking
this into consideration, Ana Margarita
Hernández, Director of Education, offered
three Art Appreciation Workshops directed
for a group of elderly.
At the end of 2005, the exhibitions of
Master José Antonio Torres Martinó:
Voz de varios registros and Frida Kahlo
y sus mundos were central to complete
the year with 109 cultural, educational,
and private activities, with a total of
13,912 participants.
Serving the Public
The Curatorial Department serves the
public with information on the MAP’s
permanent collection and provides
scholars with images for reproduction
in academic publications. We received
106 requests came from all parts of the
world—Hungary, Japan, Italy, Mexico,
England, Spain, and the United States,
to name a few countries.
In addition, in October the Curatorial
Department received Dr. Roswitha
Juffinger, Director of Residenzgalerie
in Salzburg, Austria, who came to
investigate some works of art in the
MAP’s collection.
Donations
The Museo de Arte de Ponce has a history
of acknowledging Puerto Rican artists
through acquisitions and exhibitions of
their works. In 2005, the MAP received
the painting La última montaña (2005) by
Jorge Zeno and Tem (2004) by Carmelo
Sobrino. Both are hymns to the landscape
of Puerto Rico.
La última montaña is a large triptych
of El Yunque rain forest. This work is
part of a series that expresses the
artist’s concern for the preservation of
the mountain’s fragile ecosystem. With
thin washes of paint that drip down
the canvas, Zeno captures the light
and atmosphere of this sacred site.
The effect is similar to depictions of
mountains in Chinese scroll paintings
during the Song Dynasty (A.D. 907-
1279), in which the very soul of the
mountain is the subject of the work. In
La última montaña, Zeno captures the
solemnity and power of the mountain
and the softness of a misty veil.
24

In 1994, Don Luis A. Ferré first
acquired a painting by Zeno for the
Museum’s collection, and in 2000, Zeno
had an exhibition at the MAP titled
Semilla abierta. Jorge Zeno (b. 1956),
painter, sculptor, and engraver, has
been recognized by his works through
exhibitions in museums and galleries,
and has been honored with awards. He
participated in the project of urban art
and his sculptures may be appreciated
in front of the Catholic Cathedral in
Old San Juan.
The MAP acquired two paintings by
Sobrino in 1988 and now Tem is part
of its permanent collection. This work
was on view in the artist’s exhibition
at the Museum in 2004-2005 titled
Horizontes (musarañas). Tem is an
energy field, an atmospheric view of
Puerto Rico’s marine horizon. The
foreground is dense with calligraphic
gestures, glyphs, a sort of abstract
poetry that dissolves into particles of
air and light. Sobrino applies layers
of paint that seem to erase their own
marks, thereby creating a harmonious
and luminous infinity.
Carmelo Sobrino (b. 1948), painter
and engraver, began his career making
signs and doing calligraphy in his
hometown, Manatí. In the 1960s, he
studied art with a number of Puerto
Rico’s most respected artists. He co
founded engraving workshops and
taught at the Liga de Estudiantes de
Arte de San Juan, Casa Candina, and
the Universidad del Turabo in Caguas.
He was recently commissioned to
create several murals in the lobby of
the Museo de Arte de Puerto Rico and
on the foyer’s ceiling at the Teatro
Taboas in Manatí.
The MAP is grateful to Jorge Zeno and
Carmelo Sobrino for their generosity
in donating, through Galería Petrus,
significant works that celebrate an
important period in their careers.
International Exhibitions
The MAP lent Isolda y la poción de
amor by Frederick Sandys and La huida
de un hereje by John Everet Millais
to the exhibition Artist as Narrator:
Nineteenth Century Narrative Art in
England and France that took place in
the Oklahoma City Museum of Art. The
exhibition explored the influence the
French academy had on British artists
with classical style such as Lawrence
Alma-Tadema, Frederick Leighton, and
Eduard Poynter.
Our Spanish gallery enjoyed an
unprecedented international exposure
with the loan of four works that are
permanently exhibited in this gallery.
Repartiendo rancho (ca. 1640) by
Antonio de Puga (1602-1648) and Dos
niños con calabazas (ca. 1682) by
Pedro Núñez Villavicencio (1644-1648)
were part of the exhibition El mundo
25

que vivió Cervantes organized by the
Sociedad Estatal de Conmemoraciones
Culturales in Madrid. The exhibition’s
goal was to reconstruct the historical
period of the end of the XVI century
and the beginning of the XVII century,
recreating the times of Cervantes and
of the contemporaries that inspired
him to write El Quijote.
The Retrato de Martín Zapater by
Francisco de Goya y Lucientes
was part of an exhibition on Goya
coordinated by the Museo Nacional de
Arte (MUNAL by its Spanish acronym),
Mexico City. The exhibition’s objective
was to present for the first time ever
works that demonstrate the creative
process of this renowned Spanish artist
throughout his career. The exhibition’s
second venue in 2006 will be the San
Diego Museum of Art.
San Francisco en meditación con el
hermano Leo (1605) by Domenikos
Theotokopoulos “el Greco” was exhibited
at the Museo de Arte de Tlaxcala in
Mexico.
Local Exhibitions Outside the MAP
We ended the year with our traditional
Christmas exhibition at the Senatorial
Gallery at the Puerto Rico Senate titled:
Lo sublime: Paisajes europeos del siglo
XIX, which presented 12 works from
the permanent collection.
Long-Term Loans of Works
At the Centro Ceremonial Indígena de
Tibes, visitors can appreciate 14 works
from our collection, and at the Castillo
Serrallés in Ponce, five works from the
MAP’s collection are exhibited. Also, in
the food court of the Plaza del Caribe
in Ponce, Tradiciones ponceñas, a
mural by Rafael Ríos Rey is permanently
exhibited.
Other Loans
The Museum counts with a specific
works of art collection for loan of
which we currently have 81 in the
facilities of our sponsors and others
in cultural institutions such as our and
the Fundación Luis A. Ferré offices, the
Centro de Bellas Artes de Guaynabo,
and government offices.
26
The Museo de Arte de Ponce also
exhibits works from its Puerto Rican
and Latin American collection in the
halls of the Fortaleza de Santa Catalina,
Puerto Rico’s Governor’s Mansion, for
the enjoyment of all visitors.

Programas Educativos e Iniciativas
Educational Programs & Initiatives

Educación
En el 2005, el Departamento de Educación
desarrolló una serie de programas
y actividades que contribuyeron a
resaltar la importancia de las artes
como parte integral de la educación de
los estudiantes, maestros y el público
general. Entre los proyectos organizados
se destaca Futuros Guías del MAP, el
cual tuvo un resultado muy positivo
en los estudiantes de nivel elemental,
intermedio y superior, sus padres y
maestros.
Además, se celebró el acostumbrado
campamento de verano del museo que
llevó por título: Un salto de diversión
a Europa, al igual que varios talleres
educativos y el primer Simposio
Internacional de Crítica de Arte, bajo
el tema: Crítica de arte: ¿Quién la
escribe ¿Quién la lee ¿A quién le
importa
Actividades generales: Coordinamos
todos los ofrecimientos educativos para
las siguientes celebraciones:
• 4to Día Familiar de Reyes Magos y
el Natalicio de Don Luis A. Ferré. La
asistencia a ambos eventos totalizó
2,151 (1,699 y 452 respectivamente).
• Semana de la Educación (la primera
semana del mes de mayo), en la que
se dedicó un día a los educadores
y estudiantes, permitiéndoles entrada
libre de costo al Museo de Arte de
Ponce. Recibimos 157 visitantes.
• Día Internacional de los Museos (18
de mayo), bajo el tema Los museos
estableciendo puentes entre las
culturas. La compañía DirecTV auspició
dicho evento. Tuvimos una asistencia
de aproximadamente 187 visitantes.
29

Programa educativo de exhibiciones
temporeras:
• La memoria en el papel: Libros y
estampas de la colección Franz
Mayer
El programa educativo se enfocó en la
expresión gráfica, la conservación de
la memoria en el papel y la creación
artesanal del papel, entre otros.
• José Antonio Torres Martinó: Voz
de varios registros
Se llevaron a cabo talleres acorde con
los medios y temas en los que el artista
se concentra, a saber: dibujo a tinta,
pintura de paisajes ponceños, retrato,
grabado en xilografía e ilustración
de textos. También hubo charlas y
conversatorios relacionados a otras
facetas que el artista desarrolló,
como la locución radial y su liderazgo
sindical, entre otros.
• Frida Kahlo y sus mundos
Diseñamos una guía bilingüe de
actividades para todo público con
el fin de que pudieran disfrutar al
máximo de la exhibición. El programa
educativo incluyó conferencias tales
como: México y Puerto Rico: un mural
común y Frida, la esencia de la libertad;
talleres que exploran los medios que
tanto Kahlo como sus contemporáneos
e influyentes utilizaron, entre estos,
diseño de joyas; México y Puerto Rico
prehispánico; pintura básica dirigida a
personas de edad avanzada; dibujo
básico; auto retrato al óleo; diseño de
modas; dibujo con el Método Alfredo
Best Maugard y un día de estudio
de la pintura de Frida Kahlo para
estudiantes de arte, además de una
serie de visitas guiadas a diversos
tipos de público.
Programas escolares y
universitarios:
• Durante el mes de junio, 40 maestros
de ciencias y matemáticas participantes
del Proyecto Alianza para el
Fortalecimiento del Aprendizaje de las
Matemáticas y las Ciencias (AFAMAC)
de la Universidad de Puerto Rico
(UPR), Recinto de Mayagüez, tuvieron
un taller de apreciación del arte e
integración curricular en el Museo.
• En agosto, dio comienzo nuestro
proyecto en alianza con la Pontificia
Universidad Católica de Puerto Rico
(PUCPR), el cual ofrece nueve horas de
capacitación a estudiantes de práctica
docente (niveles elemental, intermedio
y superior) en apreciación de arte
(con la estrategia de juego QUEST:
Question for Understanding, Exploring,
Seeing, and Thinking), integración
curricular y cómo contar y escribir
cuentos. De enero a mayo participaron
30

95 estudiantes de práctica y cuatro
profesores universitarios e impactamos
2,850 de sus estudiantes.
• Continuamos ofreciendo nuestros talleres
de apreciación del arte e integración
curricular a estudiantes de doctorado
en educación de la PUCPR.
• Profesores de la PUCPR que imparten
cursos de Apreciación del Arte y
de Historia del Arte de Puerto Rico,
utilizaron obras de arte originales de
las galerías del Museo para ofrecer
sus cursos.
• La Universidad de Puerto Rico, Recinto
de Ponce, continuó ofreciendo, como
electiva a estudiantes de primer año,
el curso Museo y Cultura.
• A partir de enero hasta diciembre
de 2005, implementamos el proyecto
Futuros Guías del MAP, auspiciado por
la compañía Philip Morris de Puerto
Rico. Se capacitó a 23 estudiantes
de los niveles elemental, intermedio y
superior de escuelas públicas y privadas
de Ponce en conocimiento general de
nuestra colección permanente y se les
ofrecieron talleres de proyección de voz,
dicción y movimiento escénico, entre
otros. Cada grupo asistió a las clases
con su maestro para dar seguimiento
al material cubierto. Además, surgió un
compromiso de parte de los padres
de los participantes para apoyar a sus
hijos y el proyecto. Este curso también
fue acreditado a los estudiantes como
parte de su curso de arte y teatro en
sus respectivas escuelas.
• Iniciamos una alianza de colaboración
con El Nuevo Día Educador (ENDE) en
la cual ofrecemos charlas por artistas
invitados por el Museo a estudiantes
de escuelas participantes del proyecto
ENDE. El propósito es poner en
contacto directo a estudiantes con
artistas y su proceso de desarrollo
para así estimularlos a tener como
opción profesional el mundo del arte.
El artista Carmelo Sobrino donó su
tiempo para este proyecto.
Promoción de nuestros
ofrecimientos:
Invitados por dos instituciones educativas
de reconocida especialidad en la educación,
el Consejo de Educación Superior de Puerto
Rico y el College Board, presentamos
nuestras estrategias educativas como
institución museológica, en sus respectivas
convenciones anuales.
Programas familiares:
Una vez al mes celebramos un Domingo
Familiar, en el cual ofrecimos talleres
y charlas dirigidas a este público, la
mayoría basados en nuestras exhibiciones
temporeras.
31

Un salto de diversión a Europa fue el
tema de este año para el campamento
de verano, que tomó lugar del 6 al 30
de junio. Atendimos a 56 participantes,
cinco de los cuales fueron becados por
la Fundación Luis A. Ferré. Estos últimos
provenientes del barrio Lago Garzas de
Adjuntas, Puerto Rico.
Actividades innovadoras:
Los días 21 y 22 de noviembre
celebramos nuestro primer Simposio
Internacional de Crítica de Arte, bajo
el tema: ¿Quién la escribe ¿Quién la
lee ¿A quién le importa
Críticos, escritores, editores y periodistas
de Sao Paolo, Brasil (Fabio Cypriano),
España (Santiago Olmo), México (Carlos
Monsivais y Teresa del Conde), EE.UU.
(Eleonor Heartney) y Puerto Rico (Edgardo
Rodríguez Juliá) formaron parte de este
evento.
La coordinación académica estuvo
a cargo de Agustín Arteaga y Joel
Weinstein, y los presentadores fueron
Mario Alegre Barrios y Rubén Ríos Ávila.
El MAP fungió como facilitador del área
administrativa y logística previo, durante
y después del evento.
Tuvimos una asistencia de alrededor
de 90 personas por día, entre artistas,
dueños de galerías, estudiantes y
profesores de arte, personal de museos
y público general. La sede fue la
Universidad del Sagrado Corazón, en
Santurce, y obtuvimos el auspicio de la
Compañía de Turismo de Puerto Rico.
Talleres educativos en y fuera del
Museo:
Ofrecimos talleres de apreciación del
arte a:
• Varias escuelas del área sur: Escuela
Alfredo Bocachica León de Villalba y
Escuelas Ana María Negrón y Santísimo
Rosario de Yauco
• Participantes del campamento de
verano del Museo de la Historia de
Ponce
• Asociados de Wal-Mart Puerto Rico
• Centro de Envejecientes Perla del Sur,
Ponce
• Estudiantes de la Universidad de
Puerto Rico, Recinto de Utuado
Agradecemos el apoyo de la PUCPR, la
UPR, Recinto de Ponce, la Fundación
Comunitaria de Puerto Rico y El Nuevo
Día Educador, quienes establecieron o
continuaron alianzas educativas con el
MAP en el año 2005. Esperamos seguir
ampliando y reforzando dichas alianzas.
Education
In 2005, the Department of Education
developed a series of programs and
activities that contributed in emphasizing
32

the importance of the arts as an
integral part of education for students,
teachers, and the general public. Among
the programs organized were Futuros
Guías del MAP, which resulted in great
success among students of elementary,
intermediate, and high schools, as well
as among parents and teachers.
We also held our summer camp under the
theme Un salto de diversión a Europa, as
well as educational workshops and the
first Simposio Internacional de Crítica de
Arte, titled: ¿Quién la escribe ¿Quién la
lee ¿A quién le importa
General Activities: We coordinated all
educational offerings for the following
activities:
• 4th Family Day held on Three Kings’ Day,
and the Commemoration of Don Luis
A. Ferre’s Birthday. Total attendance
for both events reached 2,151 visitors
(1,699 and 452 respectively).
• Education Week (the first week of
May), devoting one day to teachers
and students, who were given free
admission to the Museo de Arte de
Ponce. We received 157 visitors.
• International Museum Day (May 18), under
the theme Los museos estableciendo
puentes entre culturas. DirecTV sponsored
this event. We had an attendance of
approximately 187 visitors.
Educational Programs for Temporary
Exhibitions
• La memoria en el papel: Libros y
estampas de la colección Franz Mayer
The educational program focused on
graphic expression, the conservation
of memory on paper, and handcrafting
paper, among others.
• José Antonio Torres Martinó: Voz de
varios registros
We held workshops emphasizing the
media and themes used by the artist
such as ink drawings, the Ponce
landscapes, portraits, xylography, and
textbook illustrations. We also held
lectures regarding other professions
held by the artist, such as radio
announcer and labor leader, among
others.
• Frida Kahlo y sus mundos
We designed a bilingual guide of
activities enabling the general public
to maximize their experience with the
exhibition. The educational program
included lectures such as: Mexico and
Puerto Rico: un mural común and
Frida, la esencia de la libertad; as well
as workshops that explored the media
employed by Kahlo, her contemporaries
and other influences, among them
jewelry design, Pre-Hispanic Mexico
33

and Puerto Rico; basic painting aimed
at the elderly; basic drawing; oil self
portraits; fashion design; drawing using
the Alfredo Best Maugard Method;
and a day for art students to study
Frida Kahlo’s paintings, in addition to
guided tours for different groups.
School and University Programs:
• In June, 40 science and mathematics
teachers participating in Proyecto
Alianza para el Fortalecimiento del
Aprendizaje de las Matemáticas y
las Ciencias (AFAMAC by its Spanish
acronym) from the University of
Puerto Rico (UPR), Mayagüez Campus,
attended an art appreciation and
curricular integration workshop at the
Museum.
• In August, we began our project with the
Pontificia Universidad Católica de Puerto
Rico (PUCPR by its Spanish acronym),
offering nine hours of training to practicing
students (elementary, intermediate, and
high school levels) in art appreciation
(using as strategy the game QUEST:
Question for Understanding, Exploring,
Seeing, and Thinking), curricular
integration, and story writing and
storytelling. From January to May, 95
practicing students and four university
professors participated in the program,
allowing us to consequently reach 2,850
of their students.
• We continued to offer our art
appreciation and curricular integration
workshops to students working on
doctorate degrees in education at the
PUCPR.
• PUCPR professors of Art Appreciation
and Puerto Rico Art History used
original works of art from the museum
galleries in their classes.
• The Universidad de Puerto Rico, Ponce
Campus, continued to offer its firstyear
students the course Museum and
Culture as an elective.
• Beginning in January and up until
December 2005, we implemented
the project Futuros Guías del MAP,
sponsored by Philip Morris of Puerto
Rico. Twenty-three students from
elementary, intermediate, and high
schools from public and private schools
in Ponce were given an introduction
to the permanent collection. They
also participated in workshops on
voice projection, diction, and scenic
movement, among others. Each group
attended classes with their teachers
in order to follow up on the material
covered. Also, the participants’ parents
made a commitment to support their
children and the project. The students
were also given credit for their course
work in art and theater at their
respective schools.
34

• We began a collaboration with El
Nuevo Día Educador (ENDE by its
Spanish acronym), in which the
Museum invites artists to talk to
students of schools participating in
the ENDE project. Its purpose is to
put students in direct contact with
artists and their development process
as such, in order to encourage them
to consider art as a career option.
The artist Carmelo Sobrino donated
his time for this project.
Promotion of Our Programs:
• We were invited by two educational
institutions of renowned specialties in
education, the Consejo de Educación
Superior de Puerto Rico and the College
Board, to present our educational
strategies as a museum at their
respective annual conventions.
Family Programs:
• Once a month we celebrate Family
Sunday, in which we offer workshops
and lectures to families. Most of
these lectures are based on our
temporary exhibitions.
• Un salto de diversión a Europa was
this year’s theme for our summer
camp, held June 6 to 30. We had 56
participants. Of these, five students
from the Lago Garzas sector in
Adjuntas, Puerto Rico, received
scholarships from the Luis A. Ferré
Foundation.
Innovative Activities:
• On November 21 and 22, we held
our first Simposio Internacional de
Crítica de Arte, titled: ¿Quién la
escribe ¿Quién la lee ¿A quién le
importa
Critics, writers, editors, and journalists
from Sao Paolo, Brazil (Fabrio Cypriano),
Spain (Santiago Olmo), Mexico (Carlos
Monsivais and Teresa del Conde), the
U.S. (Eleonor Heartney), and Puerto Rico
(Edgardo Rodríguez Juliá) participated in
this event.
Agustín Arteaga and Joel Weinstein were
in charge of the academic coordination,
and the presenters were Mario Alegre
Barrios and Rubén Ríos Ávila. The MAP
was in charge of the administrative and
logistic aspects before, during, and after
the event.
An average of 90 persons a day attended
the event, among them artists, gallery
owners, art students and professors,
personnel from other museums, and
general public. The symposium was held
at the Universidad del Sagrado Corazón
in Santurce. The event was sponsored
by the Puerto Rico Tourism Company.
35

Standing, from left: Agustín Arteaga, Santiago Olmo, Fabio Cypriano, Joel Weinstein and Mario Alegre. Seated, from
left: Rosario Ferré, Teresa del Conde, Edgardo Rodríguez Juliá and Eleonor Heartney, participated of the Simposio
Internacional de Crítica de Arte, titled: ¿Quién la escribe ¿Quién la lee ¿A quién le importa
Educational Workshops in and out of
the Museum
We gave art appreciation workshops to:
• Several schools in the south: Alfredo
Bocachica León School in Villalba
and Ana María Negrón and Santísimo
Rosario Schools in Yauco
• Summer camp participants at the
Museo de Historia de Ponce
• Perla del Sur Nursing Home, Ponce
• Wal-Mart Puerto Rico associates
• Students of the Universidad de
Puerto Rico, Utuado Campus
We would like to thank the following for
their collaboration: PUCPR; UPR, Ponce
Campus; Fundación Comunitaria de Puerto
Rico; and El Nuevo Día Educador, all of
whom either established or continued
their educational alliances with the MAP
in 2005. We hope to continue developing
and reinforcing these alliances.
36

Desarrollo
Development

Desarrollo
El Departamento de Desarrollo del Museo
de Arte de Ponce dirige los esfuerzos de
recaudación a través de la implementación
de herramientas que contribuyen a recaudar
los fondos necesarios para fortalecer las
diversas áreas del Museo. Entre éstas se
destacan alternativas en las que individuos
y empresas pueden colaborar, como lo
son las diferentes categorías de socios
del Museo, auspicios para los programas
de exhibiciones temporeras, educativas
y culturales y otras áreas que así lo
requieran. Asimismo, se trabaja con la
solicitud de propuestas locales y federales
para las operaciones y la Campaña Capital
de renovación y expansión del Museo.
También se organizan eventos especiales
como la Gala Anual.
Durante el año se llevaron a cabo cuatro
eventos especiales para lograr recaudos
para el fondo operacional del museo y la
Campaña Capital. La primera actividad, El
arte del buen comer, fue a beneficio del
fondo operacional y se celebró en el mes de
octubre con una interesante fusión de arte
culinario de reconocidos chefs de nuestro
patio. Mientras, en diciembre se llevó a
cabo la XXIV Gala del MAP en el nuevo
Centro de Convenciones de Puerto Rico
bajo el tema Nueva Luz. La Gala Anual es
el evento de recaudación de fondos más
importante de la institución. Este año, los
ingresos netos de recaudo fueron $32,000
y $515,308 respectivamente por estos dos
eventos especiales.
Como parte de los esfuerzos de recaudación
dirigidos a la Campaña Capital se celebraron
dos actividades, siendo la primera la venta
de sellos en los restaurantes de Burger
King en toda la Isla durante el mes de
marzo. El sello llevaba impreso la obra
Giannina, Niña de la Cuerda (1965) del
artista Osiris Delgado Mercado. La segunda
actividad se llevó a cabo durante el mes
de abril con el Festival de la vid de Wal-
Mart. En este evento, que se realizó en el
Paseo la Princesa en el Viejo San Juan,
los invitados degustaron vinos y comida
39

y disfrutaron de música en un ambiente
ameno y cordial. Los recaudos para estas
actividades totalizaron $18,524 y $56,750
respectivamente.
De otra parte, celebramos el reconocimiento
anual a nuestros patrocinadores durante
el mes de agosto en el Museo con un día
familiar. Este año se compartió amenamente
con talleres diseñados para nuestros
patrocinadores y sus familias. Como
parte de estos talleres, el artista Carmelo
Sobrino compartió con la confección de
musarañas. Esta actividad tiene como
objetivo reconocer la colaboración que de
manera individual o empresarial se recibe
de forma constante como Mecenas, Gran
Mecenas y Círculo Medici. En esta actividad
también se reconoce a aquellos individuos
y empresas que se integran por primera
vez a este grupo de colaboradores.
Continuamos con los esfuerzos de recaudo
de la Campaña Capital, la cual tiene como
objetivo lograr mejoras permanentes al
edificio y la expansión de la institución.
Este pasado año se culminó la primera
fase, la cual incluyó la impermeabilización
del techo del Museo, sustitución de los
tragaluces y construcción de nueva fascia.
La Campaña Capital tiene un costo de
$15 millones. Los recaudos recibidos a
la fecha son de $4,997,580, y a estos se
suman compromisos de $1,253,795, para
un total de $6,251,375.
Paola Naiomy Piñeiro is imitating the pose of the art
work Giannina, Niña de la Cuerda by Osiris Delgado
Development
The Museo de Arte de Ponce’s Department
of Development directs its fundraising
efforts through the implementation of
various strategies that contribute to raise
the money necessary to strengthen the
Museums’ different divisions. Among these
are various alternatives in which individuals
and corporations may collaborate, such
as the different membership categories,
sponsorship for temporary, educational,
and cultural exhibitions, and other areas
that require it. We also make requests for
40

proposals for local and federal funding for
the operational budget and the Capital
Campaign for the Museum’s renovation
and expansion. We also organize special
events such as the Annual Gala.
Four special events were held throughout
the year, which raised funds for the
Museum’s operational fund and the Capital
Campaign. The first activity, El arte del buen
comer, raised money for the operational
fund. It was held in October with a very
interesting array of culinary offerings by
chefs of locally renowned restaurants. In
December, the MAP held its XXIV Gala at
the new Puerto Rico Convention Center,
under the theme Nueva Luz. The annual
gala is the institution’s most important
fundraiser. This year’s net revenues were
$32,000 and $515,308 respectively for
these two special events.
As part of our fundraising efforts for the
Capital Campaign, we celebrated two
activities, the first being the sale of stamps
at Burger King restaurants throughout the
Island during March. The stamp bore the
painting Giannina, Niña de la Cuerda (1965)
by Osiris Delgado Mercado. The second
activity was held in April with Wal-Mart’s
Festival de la Vid. This event was held at
the Paseo de la Princesa in Old San Juan.
Guests enjoyed wine and food tasting and
music in a pleasant and friendly ambience.
The funds raised at these activities totaled
$18,524 and $56,750 respectively.
The annual recognition of our sponsors
was held during the month of August at
the Museum with a family day, where the
sponsors took part in workshops designed
for them and their families. As part of
the workshops, the artist Carmelo Sobrino
contributed to the event by making
musarañas. This event aimed to recognize
the collaboration consistently received
either from individuals or corporations
belonging to Mecenas, Gran Mecenas, and
Círculo Medici. During this event, we also
recognized new sponsors, both individuals
and corporations.
Our continuous fundraising efforts for
the Capital Campaign are aimed toward
permanent improvements to the building and
expansion of our institution. Last year, the
first phase was completed, which included
sealing (waterproofing) the Museum’s roof,
the replacement of the skylights, and the
construction of a new façade. The Capital
Campaign’s goal is to raise $15 million.
The funds raised to date are $4,997,580,
with additional pledges of $1,253,795, for
a total of $6,251,375.
41

Laboratorio de Conservación Anton J. Konrad
Conservation Laboratory Anton J. Konrad

Custodiando y conservando
el arte para su disfrute
Al concluir el 2005 nos invadió un
gran sentido de satisfacción por los
innumerables logros del año. La variada
agenda de trabajo requirió de una estrecha
colaboración entre los departamentos de
Curaduría, Registraduría, Conservación y el
personal de Preparación de Exhibiciones.
Fue definitivamente un año renovador, tanto
para la estructura física del Museo de Arte
de Ponce como para sus programas de
proyección al público, actividades culturales
relevantes y eventos extraordinarios.
Esto demuestra que el Museo ha entrado
en una etapa de profundos cambios que ha
llevado a una evolución que ha sacudido
todos los rincones de nuestra institución.
Empezamos el año diseñando y fabricando
vitrinas climatizadas para los libros antiguos
de la exhibición temporera La memoria
en el papel: Libros y estampas de la
colección Franz Mayer, compartiendo la
responsabilidad del estudio de condición
de todas las piezas con el Conservador
de Obras de Arte en Papel del Museo
Franz Mayer de Ciudad de México, Víctor
Calafell, y colaborando con el montaje.
Es meritorio mencionar que con esta
muestra ha quedado claro en la memoria
de nuestra comunidad que el coleccionar
papel es un deleite y no hay que temer
que el papel se deteriore y que la obra
desaparezca.
Así como el señor Mayer tuvo visión al
coleccionar grabados de grandes maestros,
los cuales hoy podemos disfrutar,
nosotros también podemos hacerlo y
desterrar creencias falsas, apoyando así a
nuestros artistas gráficos locales. Sólo es
aconsejable adquirir conocimiento básico
de conservación y enmarcar las obras
adecuadamente para poder disfrutarlas
durante siglos.
Otro proyecto fue la preparación de
óleos del artista ponceño José Antonio
Torres Martinó para la esperada exhibición
José Antonio Torres Martinó: Voz de
varios registros. El Museo colaboró con
la preservación del patrimonio artístico
puertorriqueño ya que el personal de
conservación restauró varias piezas, entre
ellas Niños bebiendo agua de coco del
Museo de Historia, Antropología y Arte de la
Universidad de Puerto Rico, Recinto de Río
Piedras, Paisaje en blanco de coleccionista
45

privada y Mater atómica de la colección
del artista. También, este proyecto nos
permitió la oportunidad de diversificar
servicios al adquirir equipo adicional para
el taller de madera, lo que resultó en que
fuera posible fabricar internamente más de
40 marcos para las obras sobre papel.
La Conservadora en papel, María del Pilar Lereño del
Museo Soumaya en México, Ing. Mora-Bosch y Nehemias
Martínez del Museo de Arte de Ponce trabajaron en el
desembalaje, estudio y montaje de los estarcidos de
Diego Rivera para el mural titulado Pesadilla de guerra,
sueño de paz (destruido).
Durante el preámbulo de la exhibición Frida
Kahlo y sus mundos compartimos con
curadores, conservadores y registradores,
tanto de museos de Estados Unidos como
de México. Trabajamos mano a mano con
la Conservadora de Papel, María del Pilar
Leñero, del Museo Soumaya, de México,
DF, en el desembalaje, estudio y montaje
de los estarcidos de Diego Rivera para el
mural titulado Pesadilla de guerra, sueño
de paz (destruido). De hecho, el diseño
del montaje fue un verdadero reto para
nuestro Conservador de Esculturas, Ángel
D. Santiago, ya que la pared a usarse no
era suficientemente alta. Como resultado,
se diseñó una pared modular con una
curva cóncava de ocho pies de diámetro
en la sección inferior, fabricada por nuestro
personal de preparación de exhibiciones.
Nuestro plan de trabajo anual para
las colecciones permanentes se fue
completando en forma paralela a las
colecciones itinerantes. Durante el
2005 dimos tratamiento preventivo o
de restauración a 76 obras de arte que
incluían pinturas, esculturas, marcos
de época y objetos tridimensionales.
Entre estos, las pinturas de gran
formato, con sus marcos, de Santa
Rosalía intercediendo por la ciudad de
Palermo de Anthony Van Dyck y Retrato
de Lady Stanhope de Tilly Kettle; las
esculturas en mármol Crouching Venus
de Michael Louis Mecier y Niño Jesús
frente a los doctores de François Raoul
Larche, y el bronce de la Reina Isabel
II de Castilla de César Montaña.
En el reglón de servicio externo de
conservación, realizamos una extraordinaria
labor al restaurar una cantidad considerable
de obras, lo que a la vez nos permitió un
respetable recaudo para las operaciones
generales del Museo. Entre los proyectos
relevantes tenemos la restauración de 20
obras de Marcos Irizarry de las colecciones
46

Reina Isabel II de Castilla de
César Montaña- Obra restaurada
Reina Isabel II de Castilla de César Montaña-
Obra antes de restauración
de la UPR, Recinto de Mayagüez; dos óleos
de Amelia Peláez de Bacardi Corporation;
una marina y su marco de la Escuela
Inglesa del siglo XIX de Trigo Corp. y un
óleo por Cristóbal Ruiz de las colecciones
Ferré Rangel.
El verano trajo consigo dos internos de la
Escuela de Artes Plásticas de San Juan,
Pamela Calderón y Mario Ferrer, quienes
desplegaron sus destrezas y conocimientos
al servicio de la conservación de obras
de arte bajo la estricta planificación y
supervisión de los conservadores. Según
sus propios comentarios, la estadía y el
contacto con el personal del Museo les
abrió una ventana desconocida respecto
a la meritoria labor titánica de un museo
en un mundo materialista, tecnológico y
cambiante.
Durante la fase de sustitución de los siete
tragaluces del segundo piso del Museo,
el personal de conservación se mantuvo
alerta para prevenir posibles daños a las
colecciones. Después de un consenso
entre los departamentos, se diseñó
un movimiento y almacenaje rotativo
47

en las salas del segundo piso, lo que
resultó en una transferencia exitosa sin
contratiempos.
Respecto al movimiento y seguridad
de las obras que son solicitadas
internacionalmente, colaboramos con la
custodia y seguridad del Retrato de Martín
Zapater de Francisco de Goya y Lucientes,
el cual llevamos al Museo Nacional de
Arte en la Ciudad de México. Al igual,
custodiamos la pintura El secuestro de
Jesús de Monsú Desiderio desde el Museo
de Coeur d’Or en Metz, Francia. Estos
viajes a otros museos representan una rica
experiencia para el personal del Museo ya
que permite la colaboración con colegas
de variadas culturas y la experimentación
de cerca con sus ambientes de trabajo.
Estos logros no hubiesen sido posibles sin
la entrega y arduo trabajo del personal
de nuestro Laboratorio de Conservación,
integrado por Ángel D. Santiago-Torres
“Archie”, Subdirector y Conservador de
Esculturas y Objetos Tridimensionales; John
Vargas, Asistente de ambos departamentos
y ebanista; Patricia Aguirre, Servicios
Profesionales, Departamento de Pintura,
e Isabel Martínez, Servicios Profesionales,
Departamento de Esculturas y Objetos
Tridimensionales.
Agradecemos a los estudiantes Pamela
Calderón y Mario Ferrer por su tiempo,
ayuda y dedicación durante el mes de
julio de 2005.
Guarding and Conserving
Art for Its Enjoyment
As 2005 came to an end, we felt a
great sense of satisfaction for the many
achievements obtained throughout the
year. The workload required a close
collaboration among the Curatorial,
Registrar, and Conservation Laboratory
Departments and the staff from Exhibition
Preparations. It was definitely a year of
renewal, not only for the physical structure
of the Museum, but also for its public
outreach programs, relevant cultural
activities, and extraordinary events.
This is prove that the Museum has entered
a phase of profound changes that has
brought on an evolution whose impact has
been felt throughout our institution.
We began the year by designing and
manufacturing climate-controlled showcases
for the old books in the temporary
exhibit La Memoria en el papel: Libros y
estampas de la colección Franz Mayer. The
responsibility of evaluating the condition
of all the exhibit pieces was shared with
Víctor Calafell, Curator of Works of Art
on Paper from the Museo Franz Mayer
in Mexico City, who also helped to stage
the exhibition. It is important to mention
that this exhibition taught our community
that collecting art on paper is wonderful
and that there is no need to fear that the
paper will deteriorate, thereby making the
work of art disappear.
48

Just as Mr. Mayer had the foresight to
collect engravings from the great masters,
which we can still enjoy today, so should
we follow in his example and debunk false
beliefs, thus supporting our local graphic
artists. To achieve this, it would behoove us
to acquire basic knowledge of conservation
techniques and to ensure that these works
are properly framed in order to be able to
enjoy them for centuries.
Another project was the preparation of
the oil paintings by artist José Antonio
Torres Martinó for the much awaited
exhibition José Antonio Torres Martinó:
Voz de varios registros. The Museum
collaborated in the preservation of
this Puerto Rican artistic patrimony
through the conservation personnel by
restoring several pieces, such as Niños
bebiendo agua de coco, owned by the
Museo de Historia, Antropología y Arte
of the Universidad de Puerto Rico, Río
Piedras Campus; Paisaje en blanco from
a private collector; and Mater atómica
from the artist’s private collection.
This project has also afforded us
the opportunity to diversify services
by acquiring additional woodworking
equipment, which enabled us to
manufacture, in house, over 40 frames
for the works on paper.
During the preliminary preparations
for the exhibition Frida Kahlo y sus
mundos, we worked closely with curators,
conservationists, and registrars from
museums in the United States as well
as Mexico. We worked hand-in-hand with
the Curator of Paper, María del Pilar
Lereño, from Museo Soumaya, Mexico,
DF, in the unpacking, study, and mounting
of Diego Rivera’s stencils for the mural
entitled Pesadilla de guerra, sueño de paz
(destroyed). In fact, the design of the wall
where it was to be mounted presented a
challenge for our Sculpture Conservation
Specialist, Ángel D. Santiago, since it was
not high enough. To solve this, a modular
wall was designed with a concave curve
eight feet in diameter in the lower section,
which was manufactured by our personnel
in charge of exhibition preparations.
Our annual work plan for the permanent
collections was being completed
concurrently with the itinerant exhibitions.
During 2005, we provided preventive or
restorative treatments to 76 works of
art, including paintings, sculptures, period
frames, and tridimensional objects. Among
these were the large format paintings,
along with their frames, Santa Rosalía
intercediendo por la ciudad de Palermo
by Anthony Van Dyck and Retrato de
Lady Stanhope by Tilly Kettle; the marble
sculptures Crouching Venus by Michael
Louis Mecier and Niño Jesús frente a los
doctores by François Raoul Larche; and
the bronze of Reina Isabel II de Castilla by
César Montaña.
Regarding private collections conservation
services, we did an extraordinary job by
49

Nuestra Santísima Señora de Monterrey- Before restoration
Nuestra Santísima Señora de Monterrey- After restoration
Pamela Calderón during the study of
Nuestra Santísima Señora de Monterrey

fulfilling numerous requests for restorations
on a considerable amount of works, which
raised a respectable amount of funds for
the Museum’s general operations. Among
the important restoration projects were
20 works by Marcos Irizarry belonging to
the UPR, Mayagüez Campus, collections;
two oil paintings by Amelia Peláez of the
Bacardi Corporation; one 19th Century
English School marine landscape and its
frame belonging to Trigo Corporation; and
an oil painting by Cristóbal Ruiz from the
Ferré Rangel collections.
Two interns from the Escuela de Artes
Plásticas de San Juan, Pamela Calderón
and Mario Ferrer, joined us for the summer.
They displayed their skill and knowledge
while working on the conservation of
works of art under the strict planning and
supervision of the conservation personnel.
In their own words, their internship and
contact with the Museum’s personnel
opened an unknown window to the
admirable yet colossal work of a museum
amidst a materialistic, technological, and
changing world.
During the replacement phase of the
seven skylights on the Museum’s second
floor, the conservation personnel was
vigilant to ensure the safety of the
collections. After reaching a consensus
among the various departments, a
strategy of temporarily moving and
storing works of art was implemented for
the galleries on the second floor, which
resulted in a successful and uneventful
transfer.
Regarding the transportation and safety
of the works that are requested on an
international level, we collaborated with the
custody and safety of Retrato de Martín
Zapater by Francisco de Goya y Lucientes,
which we escorted to the Museo Nacional
de Arte in Mexico City. We also escorted
the painting El secuestro de Jesús by Monsú
Desiderio from the Coeur d’Or Museum in
Metz, France. These trips to other museums
represent an enriching experience for the
Museum’s personnel since it allows for a
collaboration with colleagues from various
cultures and for close experimentation with
their work environments.
These achievements would not have been
possible without the commitment and
hard work of the personnel from our
Conservation Laboratory, comprised of
Ángel D. Santiago-Torres “Archie”, Assistant
Director and Conservator of Sculptures
and Tridimensional Objects; John Vargas,
Assistant in both departments and
cabinetmaker; Patricia Aguirre, Professional
Services, Department of Paintings; and Isabel
Martínez, Professional Services, Department
of Sculptures and Tridimensional Objects.
We are especially grateful to the students
Pamela Calderón and Mario Ferrer for their
time, assistance, and dedication during the
month of July 2005.
51

Frame of the art work Retrato de Lady Stanhope by Tilly Kettle- During restoration
Frame of the art work Retrato de Lady Stanhope by Tilly Kettle-
Before restoration
The art work Retrato de Lady Stanhopeby
Tilly Kettle After restoration

Registraduría
Registrar

Registraduría
El 2005 fue un año de grandes retos en el
cual tuvimos la oportunidad de descubrir
nuevas herramientas que nos ayudaron
a crecer tanto profesionalmente como
a fortalecer nuestros lazos como equipo
de trabajo. El proyecto Frida Kahlo y
sus mundos fue sin duda la exhibición
más compleja que se ha trabajado en
la historia de nuestra institución, proyecto
que se coordinó al unísono con muchos
otros menores, pero de igual importancia.
Coordinación de embarques
internacionales
El Departamento de Registraduría coordinó
cinco embarques internacionales de obras
de la colección durante este año que
participaron en exhibiciones de renombre.
El Museo de Arte de Ponce coordinó el
retorno de Lehon from Mont Parnase de
Thomas Seddon. Con este propósito, se
viajó a Madrid para verificar la condición de
la obra y traerla de vuelta a la institución,
ya que se encontraba en préstamo en
la Fundación La Caixa, última sede de la
exhibición Pre-Raphaelite Vision: Truth to
Nature, habiéndose presentado antes en
el Tate Britain Museum de Londres y Alte
Nationalgalerie de Berlín.
De otra parte, Isolda y la poción de amor
de Frederick Sandys y La huida de un hereje
de John Everett Millais participaron en la
exhibición Artist as Narrator: Nineteenth
Century Narrative Art in England and
France.
Repartiendo rancho de Antonio de Puga
y Dos niños con calabazas de Pedro
Núñez Villavicencio formaron parte de la
muestra El mundo que vivió Cervantes,
organizada por la Sociedad Estatal de
Conmemoraciones Culturales en Madrid, la
cual fue inaugurada con la presencia de
los Reyes de España.
El Retrato de Martín Zapater de Francisco
de Goya y Lucientes salió en préstamo
al Museo Nacional de Arte. El proyecto
tuvo como objetivo presentar por primera
55

vez en México obras representativas del
proceso creativo del artista a lo largo de
su carrera. Esta exhibición tendrá como
segunda sede el San Diego Museum of
Art.
San Francisco en meditación con el hermano
Leo de Theotokopoulos Domenikos “el
Greco” se exhibió en las salas del Museo
de Arte de Tlaxcala en México y fue la
exhibición más visitada en la breve historia
de este museo. La obra viajó a modo de
intercambio por otras seis piezas de la
autoría de Frida Kahlo que nos fueron
prestadas para la exhibición Frida Kahlo
y sus mundos.
Los embarques se realizaron bajo la
supervisión del personal especializado del
Museo (couriers o “correos”) como lo son
los conservadores, la Curadora en Jefe y
la Registradora, quienes acompañan las
obras hasta su destino final. Además, se
subcontrataron compañías de transporte
internacional para monitorear el movimiento
de las obras y así evitar los daños a los
que están expuestas.
Exhibiciones
En cuanto a las exhibiciones que se
llevaron a cabo en nuestras instalaciones,
el conservador Víctor Calafell viajó como
courier para la exhibición La memoria
en el papel: Libros y estampas de
la colección Franz Mayer. Para ésta
se coordinó el embarque, los informes,
fotos de condición y el registro de rigor
de las 102 obras que participaron en la
muestra.
En el mes de junio se comenzó el acopio
de las obras para la exhibición titulada
José Antonio Torres Martinó: Voz de
varios registros, inaugurada durante el
mes de julio. La muestra cerró con el
registro de 115 obras pertenecientes a 38
coleccionistas privados e institucionales.
El año culminó con la coordinación
de nueve embarques provenientes de
Inglaterra, Estados Unidos y México,
incluyendo 10 couriers y el registro de
285 obras para la exhibición Frida Kahlo
y sus mundos. Este proyecto requirió
dedicación, pues desde principios de año
se coordinó el proceso de solicitud de
obras y la producción de documentos de
préstamo para la exhibición. De hecho,
para los embarques de esta exhibición
contamos con la destacada labor de
un grupo de oficiales de la Oficina de
Seguridad y Protección de Ponce de
la Policía de Puerto Rico, quien realizó
exitosamente la encomiable tarea de
garantizar la seguridad de las obras desde
o hacia la pista de aterrizaje y hasta o
desde las instalaciones del MAP. Esto nos
permitió darle una atención especial a
este proyecto, la cual era meritoria, y a
su vez supervisar el manejo de las obras
en todo momento.
56

Otros proyectos
Durante este año, continuamos con la
toma de fotos profesionales de las obras
de la colección permanente del Museo,
que serán incluidas en la publicación de
la tercera edición del catálogo de nuestra
colección. Las mismas estuvieron a cargo
del señor Johnny Betancourt.
Como parte del proyecto de renovación y
expansión del museo, nos reunimos con
varias compañías de diseño de equipo
para depósitos de obras de arte, para
evaluar y determinar el equipo que será
necesario para albergar nuestra colección
en el nuevo edificio del Museo. También
visitamos algunos depósitos de obras
del Museo de Arte Moderno de Nueva
York (MOMA por sus siglas en inglés)
para constatar el uso, manejo, ventajas y
desventajas de los equipos que nos han
sido recomendados.
Un proyecto muy importante realizado
en conjunto con el equipo de trabajo
de Servicios Generales, Curaduría y el
Laboratorio de Conservación fue el rediseño
e instalación de toda la colección expuesta
en las salas del Museo, aprovechando que
fuera necesario retirarlas de sus espacios
para realizar la instalación de los nuevos
tragaluces. La tarea consistió, además,
en sustituir los cartones con ácido que
protegían la parte posterior de las obras
sobre tela por unos libres de ácido, se
identificó la parte posterior de todas las
obras con etiquetas mas visibles y el
laboratorio de conservación limpió muchos
de los marcos de estas obras.
Zorali De Feria, Registradora, Museo de Arte de Ponce
Registrar
The year 2005 was one of great challenges
and we had the opportunity to discover new
tools that allowed us to grow professionally
as well as to reinforce our relationship as
a working team. The project Frida Kahlo
y sus mundos was, without a doubt, the
most complex exhibition that has ever
been done in the history of our institution,
a project organized in unison to other
minor, yet no less important projects.
Coordination of International
Shipments
The Registrar Department was in charge of
coordinating five international shipments of
works of art from the permanent collection
57

that were part of renowned exhibitions this
year.
The Museo de Arte de Ponce coordinated
the return of Lehon from Mont Parnasse by
Thomas Seddon. To this end, we traveled
to Madrid to verify the condition of the
painting and bring it back to the Museum.
The painting was on loan at the Fundación
La Caixa, the last venue of the exhibition
titled Pre-Raphaelite Vision: Truth to
Nature. This painting was previously
exhibited at the Tate Britain Museum in
London and at the Alte Nationalgalerie in
Berlin.
Isolda y la poción de amor by Frederick
Sandys and La huida de un hereje by John
Everett Millais were part of the exhibition
titled Artist as Narrator: Nineteenth
Century Narrative Art in England and
France.
Repartiendo rancho by Antonio de Puga
and Dos niños con calabazas by Pedro
Núñez Villavicencio were part of the
exhibition El mundo que vivió Cervantes,
organized by the Sociedad Estatal de
Conmemoraciones Culturales in Madrid
and whose inauguration was attended by
the King and Queen of Spain.
El Retrato de Martín Zapater by Francisco
de Goya y Lucientes was on loan at the
Museo Nacional de Arte. The project’s
objective was to bring together for the
first time in Mexico works by the artist that
were representative of his creative process
throughout his career. The exhibition’s
second venue will be the San Diego
Museum of Art.
San Francisco en meditación con el
hermano Leo by Theotokipoulos Domenikos
“el Greco” was shown at the Museo de
Arte Tlaxcala in Mexico and was the most
visited exhibition in the museum’s young
history. This work of art was loaned in
exchange for six Frida Kahlo works used in
the exhibition Frida Kahlo y sus mundos.
The shipments of the paintings were
carried out under the supervision of the
Museum’s specialized personnel (couriers),
which included the Museum’s conservators,
the Curator in Chief, and the Registrar,
who travel with the paintings to their final
destination. Furthermore, international
transport companies were subcontracted
to monitor the transportation of the works
of art so as to minimize the risks of
damage.
Exhibitions
Regarding the exhibitions at our facilities,
the curator Víctor Calafell traveled as
courier for the exhibition La memoria en el
papel: Libros y estampas de la colección
Franz Mayer for which we undertook the
coordination of the shipment, reports,
photographs of their condition, and the
obligatory registration of the 102 works
that were part of the exhibition.
58

In June, we began to gather the works for
the exhibition José Antonio Torres Martinó:
Voz de varios registros, which opened
in July. The exhibition ended with the
registration of 115 works from 38 private
and institutional collectors.
The year ended with the coordination of
nine shipments from London, the U.S.,
and Mexico, including 10 couriers and the
registration of 285 works for the exhibition
titled Frida Kahlo y sus mundos. This
project required much dedication, since we
began early on in the year processing the
requests for the works of art and producing
the required documents for the loans for
the exhibition. In fact, for this exhibition’s
shipments we counted on the dedicated
work from a group of officers from the
Ponce Safety and Protection Office of
the Puerto Rico Police Department, who
ensured the proper and safe handling of
the works of art to and from the planes,
and to and from the MAP. This assistance
allowed us to offer this project the much
special attention it required, and at the
same time monitor the handling of the
works at all times.
Other Projects
As part of the renovation and expansion
project, we met with several companies
that design storage equipment for works
of art in order to evaluate and determine
the equipment that would be required to
store our collection in the Museum’s new
building. We also visited various depots
of works of art at the Museum of Modern
Art (MOMA) in New York in order to
have a better idea of the use, operation,
advantages, and disadvantages of the
equipment under recommendation.
A very important project carried out jointly
by the staff of the General Services,
Curatorial Department, and Conservation
Laboratory was the removal and subsequent
rearrangement of paintings and other pieces
in the Museum’s galleries, taking advantage
of the fact that they had to be removed
for the installation of the new skylights.
This task also included substituting the
cardboard sheets containing acid which
protected the back of the works on canvas
to acid-free ones; labeling the back of the
paintings with more visible and legible tags;
and cleaning many of the frames, which
was done by the Conservation Laboratory
staff.
During this year, we continued taking
professional photographs of the works in
the Museum’s permanent collection, which
will be included in the third edition of the
Museum’s catalog. Mr. Johnny Betancourt
is in charge of taking these photographs.
59

Operaciones
Operations

Operaciones
Dar apoyo y colaborar con las nuevas
tendencias
Operaciones tiene a su cargo el manejo
de los recursos disponibles de una manera
eficiente con el fin de crear un ambiente
de servicio y apoyo que vaya a la par
con las expectativas de la institución. A
tales efectos, supervisa las divisiones de
Recursos Humanos, Servicios Generales,
Sistemas Técnicos, Contabilidad, la tienda
Musarte, Admisiones y el Café.
Recursos Humanos
Durante este año se realizó un estudio
del clima organizacional de la institución
en todos los niveles para obtener una
visión más completa del sentir de nuestros
empleados y tomar las acciones pertinentes
en aquellas áreas que así lo ameritaran.
Como parte de ese proceso, se contrataron
los servicios de una consultora externa
en el área de recursos humanos. Con la
colaboración de esta consultora, la Oficina
de Recursos Humanos inició un proceso
de desarrollo de nuevas iniciativas en la
administración de los recursos humanos,
medición de la eficiencia de éstos de
acuerdo con los objetivos establecidos,
creación de programas de adiestramiento
y ampliación en el apoyo gerencial a
los directores departamentales de la
institución.
Además, se creó una plataforma de
compensación directa, la cual incluye
una estructura de pago y el manual de
procedimiento para la administración de
la misma. El mercado laboral usado para
el desarrollo de la estructura de pago
fue las Encuestas Salariales (2005) de la
American Association of Museum Directors
(AAMD) y la Asociación de Industriales de
Puerto Rico (PRMA por sus siglas en inglés).
Este estudio nos ha permitido agrupar
adecuadamente las posiciones por grados
63

jerárquicos y establecer una escala salarial
por pasos para cada grado. Al momento
de este reporte anual estamos diseñando
el proceso de evaluación de desempeño
para los diferentes niveles de jerarquía
organizacional, al igual que la revisión del
manual del empleado.
La Oficina de Recursos Humanos, en
su esfuerzo por mantener un clima
de confraternización entre todos los
empleados, colaboradores y voluntarios
del Museo de Arte de Ponce, organizó
una serie de actividades en las cuales
reconocimos la extraordinaria labor que
éstos realizaron para el logro de los
objetivos trazados en el año.
Servicios Generales
Esta división tiene a su cargo todo lo
relacionado al mantenimiento, seguridad,
transportación de obras de arte, preparación
de las áreas para exhibiciones y
programas educativos y culturales.
El año 2005 fue uno muy activo, principalmente
en cuanto a mejoras de las
instalaciones físicas del edificio. Desde
el pasado año, el MAP comenzó el
proyecto de renovación y expansión de
sus instalaciones en el cual esta división
ha tenido una inherencia significativa. El
personal de esta división monitoreó esos
trabajos y, en conjunto con el Departamento
de Registraduría, coordinó y
ejecutó todo lo relacionado al movimiento
de las obras en las salas del MAP para la
instalación de los tragaluces y los cambios
museográficos que se implementaron.
Otros proyectos de envergadura fueron
la coordinación de la transportación y
seguridad de las obras que acogimos
para las exhibiciones temporeras, especialmente
la de Frida Kahlo y sus mundos
y la preparación de las salas para sus
presentaciones.
Sistemas Técnicos
Durante este año, dio inicio un proceso de
mejoras a la infraestructura tecnológica del
MAP y se invirtió en la compra de nuevos
equipos para albergar de manera más
adecuada la base de datos y la información
relacionada a correos electrónicos
e implementar sistemas más eficientes
de seguridad en informática y en las salas
de exhibiciones. También adquirimos
equipo computadorizado para la toma de
inventario físico de nuestra tienda Musarte,
el cual reduce significativamente el tiempo
de realización de este proceso.
En el área de las comunicaciones no sólo
logramos enlazar la Oficina de Desarrollo
y Mercadeo ubicada en City View Plaza en
Guaynabo con el MAP en Ponce a través
de una conexión rápida y segura, sino que
también instalamos una T1, lo que mejora
la eficiencia de la comunicación interna y
externa vía Internet.
64

Resultados operacionales
Al igual que muchas otras instituciones sin
fines de lucro, el MAP enfrentó un gran
reto financiero durante este año 2005, el
cual, a pesar de todos nuestros esfuerzos,
finalizó con un déficit de $207,535. El
total de ingresos para este año suma la
cantidad de $4.1 millones, un aumento
de 25% sobre el pasado año. A pesar
de haber tenido una disminución de 10%
en la aportación gubernamental y en
el ingreso por concepto de actividades
especiales para recaudación de fondos,
el MAP experimentó un incremento en
fuentes de ingreso tales como admisiones,
contribuciones y ventas en la tienda
Musarte, entre otros.
Este año, el MAP recibió 68,623 visitantes
que disfrutaron tanto de la colección
permanente como de las exhibiciones, lo
que incrementó en un 47% el ingreso por
concepto de admisión sobre el pasado
año. El éxito de la exhibición Frida Kahlo
y sus mundos fue un factor importante
para alcanzar este nivel de ingresos.
La tienda Musarte diversificó la variedad de
artículos que ofrece al público que visita
el MAP, logrando aumentar su volumen de
ventas en un 4% para el año terminado
el 31 de diciembre de 2005.
A pesar de experimentar un ambiente de
gran reto en la recaudación de fondos,
las contribuciones recibidas en efectivo y
en género incrementaron un 56% sobre el
ingreso recibido el año pasado. La partida
por concepto de contribuciones este
año incluye una colaboración de parte
de la Fundación Luis A. Ferré, que hace
aportaciones al MAP para cubrir ciertas
necesidades operacionales.
El Café siempre se caracterizó como una
alternativa que ofrecía a nuestros visitantes
refrigerios, dulces y meriendas, fondos que
también representan, aunque en menor
escala, una fuente de ingresos para el
MAP. Con la idea de ampliar este servicio
a otro nivel, al finalizar el año logramos un
acuerdo con los chefs Francisco Murphy
y Solange Ortiz para que asumieran las
riendas del Café y así convertirlo en un
rincón gastronómico dentro del MAP.
Los gastos operacionales del MAP
incrementaron a un ritmo mayor que los
ingresos, a pesar de nuestros esfuerzos
por controlar gastos. El incremento en
gastos cuando comparamos con el pasado
año fue de un 31% y se refleja tanto en
los servicios programáticos como en los
servicios de apoyo. El MAP decidió invertir
durante este año en proyectos de gran
envergadura, los cuales fueron diseñados
para reafirmar la posición de nuestra
institución tanto a nivel local como en el
exterior, ejemplo de esto lo fue la exhibición
Frida Kahlo y sus mundos. Los costos
de esta exhibición serán recuperados en
gran parte al finalizar la misma en el
2006, ya que los ingresos reflejados este
65

año asociados a ésta representan sólo el
28% del total de los ingresos obtenidos
como resultado de su presentación.
2005 Fuentes de Ingreso y Apoyo $4.1
Millones/Sources of Income and Support
$4.1 Million
2005 Gastos por Servicios Programáticos
y Servicios de Apoyo $4.3 Millones/
Expenses for Programmatic and Support
Services $4.3 Million
.5% 1%
11%
3%
1%
10%
4%
19%
36%
53%
23%
6%
9%
23%
Admisiones/Admissions
Contribuciones/Contributions
Aportación gubernamental/Government funding
Actividades de recaudación de fondos/Fund
Raising
Tienda Musarte, neto de costos de ventas/
Musarte Gift Shop, net cost of sales
Ingresos por intereses/Interest
Otros ingresos/Other income
Generales y Administrativos/General and
Administrative
Depreciación/Depreciation
Intereses/Interest
Curaduría y Conservación/Curator’s Office
and Conservation
Exhibiciones/Exhibitions
Educación/Education
Recaudación de fondos/Fund Raising
66

Operations
Support and collaboration toward new
trends
Operations is in charge of managing
the resources in an efficient manner, in
order to create an atmosphere of service
and support parallel to the institution’s
expectations. To this end, it supervises
several divisions: Human Resources, General
Services, Technical Systems, Accounting,
the Musarte store, Admissions, and the
Café.
Human Resources
A study of the institution’s organizational
environment at all levels was conducted
this year in order to obtain a more
complete vision of our employees’ feelings
and to take pertinent action in the areas
that require it.
As part of this process, we hired an
independent human resources consultant.
With the consultant’s collaboration, the
Office of Human Resources began the
process of developing new initiatives in
human resources management, measuring
their efficiency in accordance with
established objectives, creating training
programs, and broadening the scope of
management support for the departmental
directors of the institution.
We also created a direct compensation
structure, which includes a pay structure
and a procedures manual for its
administration. The labor market used
as reference to develop the payment
structure was the Salary Survey (2005)
by the American Association of Museum
Directors (AAMD) and the Puerto Rico
Manufacturers Association (PRMA). This
study has allowed us to adequately
group the positions hierarchically and
to establish a salary scale by steps
for each grade. Currently, we are
designing the performance evaluation
process for the different levels of the
organizational hierarchy and are also
reviewing the employees’ manual.
In its efforts to maintain an environment
of camaraderie among the employees,
collaborators, and volunteers of the Museo
de Arte de Ponce, the Office of Human
Resources organized a series of activities
to recognize their extraordinary work in
fulfilling this year’s goals.
General Services
This division is in charge of all matters
related to maintenance, security, transportation
of works of art, preparation of
the areas for exhibitions, and educational
and cultural programs.
The 2005 year was very active, particularly
regarding the improvements to the
physical facilities of the Museum’s main
67

uilding. Beginning last year, the MAP
began the project of renovation and
expansion of its facilities, in which this
division played a significant role. This
division’s personnel monitored this work
and, in collaboration with the Department
of Registrar, coordinated and executed
everything related to moving the works of
art in the MAP’s galleries to allow for the
installation of the new skylights, as well as
the changes implemented in the galleries.
Other important projects were the coordination
of the transportation and security
of the works of art received for temporary
exhibitions, particularly for Frida Kahlo y
sus mundos as well as the preparation of
the galleries for their presentations.
Technical Systems
A process for improving the MAP’s
technological infrastructure began in 2005,
with the purchase of new equipment to
better store the database and information
related to electronic mail, as well as the
implementation of more efficient safety
systems for the computers and the
exhibition galleries. We also acquired an
inventory software program for the Musarte
store, which significantly reduces the time
it takes to carry out this process.
In the area of communications, we were
able to link the Office of Development and
Marketing located in City View Plaza in
Guaynabo with the MAP in Ponce through a
fast and secure connection. A T1 was also
installed, thereby improving the efficiency
of internal and external communications
via Internet.
Operational Results
Like many other nonprofit institutions, the
MAP faced a great financial challenge
during 2005, which, despite our best efforts,
ended with a deficit of $207,535. The total
income for this year was $4.1 million, a
25% increase over the previous year.
Despite a 10% decrease in government
funding and income through special
fundraising activities, the MAP experienced
an increase in such sources of income as
admissions, contributions, and sales at the
Musarte store, among others.
This year, the MAP received 68,623 visitors
who enjoyed the permanent collection as
well as the exhibitions, which represented
a 47% increase in admissions over the
previous year. The success of the Frida
Kahlo y sus mundos exhibition was an
important contributing factor for this
increase.
The Musarte store amplified and diversified
the articles it offers MAP visitors. Hence, it
increased sales volume by 4% for the year
ended December 31, 2005.
Although fundraising efforts proved to
be a challenge, the cash and in-kind
contributions received increased by 56%
68

over last year’s revenue. This year’s
contributions include a portion allocated
by the Luis A. Ferré Foundation, which
occasionally makes contributions to the
MAP for certain operational needs.
The Café has always been an alternative
which offered our visitors refreshment,
candy, and snacks, funds that also
represent, although at a lesser measure,
a source of income for the MAP. At the
end of the year, in order to broaden these
services at a different level, we reached an
agreement with chefs Francisco Murphy and
Solange Ortiz, who assumed management
of the Café in order to transform it into a
gastronomical corner inside the MAP.
The MAP’s operational expenses increased
at a rate higher than the revenue generated,
Visitors of Frida Kahlo y
sus mundos exhibition
in spite of our efforts to control expenditure.
Compared to last year, there was a 31%
increase in expenses which is reflected in
programmatic services as well as in support
services. The MAP decided to invest this
year in projects of great importance that
were designed to reaffirm our institution’s
position on a local level, as well as in
other countries, as exemplified by the Frida
Kahlo y sus mundos exhibition. Most of the
costs of this exhibition will be recovered
after its ending in 2006, since the income
reflected during this year associated to the
exhibition represent only 28% of the total
obtained as a result of its presentation.
69

Junta de Síndicos, Fundación
Luis A. Ferré y Administración,
Museo de Arte de Ponce
Board of Trustees, Fundación Luis A. Ferré
and Administration, Museo de Arte de Ponce

María Luisa Ferré Rangel
Presidenta/President
Fundación Luis A. Ferré
Rosario Ferré
Presidenta/President
Museo de Arte de Ponce
Agustín Arteaga
Principal Oficial Ejecutivo y Director/
Chief Executive Officer and Director
Museo de Arte de Ponce
De pie/Standing: Adalberto Roig, Jr., Héctor
M. Laffitte, José Menéndez Cortada y Alberto
Paracchini. Sentados/Seated: María Luisa Ferré
Rangel, Ángel O. Torres Irizarry, Rosario Ferré
y Antonio Luis Ferré Rangel. Ausente en la
foto/Not in the picture: Benigno Trigo Ferré
Miembros Junta de Síndicos/
Members Board of Trustees

Junta de Síndicos Fundación Luis
A. Ferré, Personal Administrativo y
Asesores/Board of Trustees Fundación
Luis A. Ferré, Administrative Personnel
and Counselors
María Luisa Ferré Rangel
Presidenta/President Fundación
Luis A. Ferré
Rosario Ferré
Presidenta/President Museo de Arte
de Ponce
Alberto Paracchini
Antonio Luis Ferré Rangel
Adalberto Roig, Jr.
Héctor M. Laffitte
José Menéndez Cortada
Benigno Trigo Ferré
Ángel O. Torres Irizarry
Etienne Totti
Secretario Junta de Síndicos/
Secretary Board of Trustees
Orlando Vázquez
Tesorero/Treasurer
Fundación Luis A. Ferré
Josefina Pasarell
Asistente/Assistant
Museo de Arte de Ponce
Agustín Arteaga
Principal Oficial Ejecutivo y Director/
Chief Executive Officer and Director
Lidia Aravena
Conservadora de Pinturas/Conservator
of Paintings
Denise M. Berlingeri
Directora de Mercadeo y Relaciones
Públicas/Director of Marketing and
Public Relations
Gladys A. Betancourt
Principal Oficial de Operaciones/Chief
Operating Officer
Mariela Cadilla Rebolledo
Directora de Desarrollo/Director of
Development
Nancy Colón
Directora de Recursos Humanos/
Director of Human Resources
Zorali De Feria
Registradora/Registrar
Cheryl Hartup
Curadora en Jefe/Curator in Chief
Ana Margarita Hernández
Directora de Educación/Director of
Education
Ángel D. Santiago
Conservador de Objetos
Tridimensionales/Conservator of
Tridimensional Objects
Irma I. Vega
Directora de Actividades Culturales/
Director of Cultural Activities
73

Floribeth Anciani
Supervisora Administración y
Contabilidad/Administration and
Accounting Supervisor
Marissa Ramos Santana
Educadora/Educator
Roberto Ortiz
Gerente del Departamento de
Servicios Generales/General Services
Department Manager
Lourdes Vargas
Gerente Tienda Musarte/Musarte
Store Manager
Coral Casals
Coordinadora de Voluntarios/
Volunteers Coordinator
Elba J. Colón
Coordinadora de Talleres Educativos/
Educational Workshops Coordinator
John Colón
Asistente de Registraduría/Assistant to
the Registrar
Maricely Rivera
Oficinista de Contabilidad/Accounting
Clerk
Ana L. Santiago
Oficial Cuentas a Pagar/Accounts
Payable Official
John Vargas Cuevas
Técnico Laboratorio de Conservación/
Conservation Laboratory Technician
Melvin J. Velázquez
Especialista en Sistemas Técnicos/
Technical Systems Specialist
María L. Hernández
Karen Mayol
Laila Medina
Edna I. Rodríguez
Norma Torres
Asistentes Administrativas/
Administrative Assitants
Lisa Pérez Guzmán
Sayonara Pimentel
Asistentes Tienda Musarte/Musarte
Store Assistants
Monserrate Muñiz
Elvin Rivera
Supervisores de Servicios Generales/
General Services Supervisors
César D. Santiago
Vivian Casiano
Guías/Guides
Nehemías Martínez
Miguel Padilla
Mantenimiento y Preparador/
Maintenance and Preparator
Elba Rivera
José R. Santiago
Mantenimiento/Maintenance
Eugenio Velázquez
Jardinero/Groundskeeper
74

Humberto Wilson
Mantenimiento and Mensajería/
Maintenance and Courier
Raquel Franceschi
Roberto Ortiz
Raymond Quiñones
Margarita Rodríguez
Jorge Rutell
Luis Torres
Rossano Velázquez
Custodios de salas/Gallery Guards
Patricia Aguirre
Ana Bauzá
Luz A. Carrera
Lilliam González
Isabel Martínez
Katherine Nicole
Joan Sambolín
Colaboradores por servicios
profesionales/Professional Services
Collaborators
Jorge Mora Bosch
Fae Palmer
Consultores/Consultants
Parra, del Valle & Limeres
PricewaterhouseCoopers, LLP
Totti & Rodríguez Díaz
Asesores/Counselors
75

Patrocinadores
Sponsors

Socios Círculo Medici
Círculo Medici Members
Banco Popular de Puerto Rico
Burger King
Doral Financial Corp.
El Nuevo Día
Triple-S, Inc.
Socios Gran Mecenas
Gran Mecenas Members
Bacardi Corporation
Federated Department Stores, Macy’s
Puerto Rico Telephone
RG Financial
Socios Mecenas
Mecenas Members
Aireko Construction Corp.
Ana & Coral Casals
Antonio Roig Sucesores, Inc.
Aon Risk Services of Puerto Rico, Inc.
B. Fernández & Hermanos, Inc.
Banco Bilbao Vizcaya Argentaria
Banco Santander de Puerto Rico
Baxter Sales & Distribution Corp.
Bismark Trading, Inc.
Bristol-Myers Squibb Co.
Parra, del Valle & Limeres
Carrión, Laffitte & Casellas, Inc.
Centro Médico del Turabo, Inc.
Cinemas Management of P.R., Inc.
CMA Architects & Engineers
Cooperativa de Seguros Múltiples
Destilería Serrallés, Inc.
Electro Biology, Inc.
Farmacias El Amal
Fiddler, González & Rodríguez
FirstBank
Fundación Fonalledas, Inc.
Gabriel Fuentes Construction Co., Inc.
Goya de Puerto Rico, Inc.
Héctor G. Nevares
Hewlett-Packard Puerto Rico B.V.
Holsum de Puerto Rico, Inc.
José A. Valdés Leal
McCann Erickson Puerto Rico Corp., S.A.
McConnell Valdés
Pfizer Pharmaceuticals, LLC
P & G Comercial Co. P.R.
Pueblo International, LLC
Sears Roebuck de Puerto Rico, Inc.
SKA Division of Mediafax, Inc.
South American Restaurant Corp.
(Church’s Chicken)
The Borschow Hospital & Medical
Supplies, Inc.
Totti & Rodríguez Díaz
Universal Insurance Co.
Venegas Construction
Walgreens of Puerto Rico, Inc.
Wyeth Ayerst Labs P.R., Inc.
En género
In-Kind Sponsors
Socios Círculo Medici/
Círculo Medici Members
Badillo Nazca Saatchi & Saatchi
Empresas Ángelo Medina
LAMAR Advertising Corp.
Luis Gutiérrez Arquitectos, PSC
Municipio Autónomo de Ponce
Primera Hora
TransAD Puerto Rico, Inc.
Viacom Outdoor Puerto Rico
79

Socios Mecenas/
Mecenas Members
Arquetipo
Sistemas Urbanos
Patrocinadores Gala Anual/
Annual Gala Sponsors
AIG-American International Insurance
Company of P.R.
B. Fernández & Hermanos
Bacardi Corporation
Banco Popular de Puerto Rico
Benfield FAC Solutions
Bristol-Myers Squibb Manufacturing Co.
Burger King
Caribbean American Life Insurance
Caribe Tecno
Carrión, Laffitte & Casellas
Centennial
Cingular Wireless
Desarrollos Metropolitanos
El Nuevo Día
Electro Biology, Inc.
Empresas Ángelo Medina
Federal Express
Fundación Plaza Las Américas
Gatsby
GlaxoSmithKline
La Cruz Azul de Puerto Rico
McConnell Valdés
Medical Card System
Merck Sharp & Dhome
Novus
Pan Pepín
Pfizer
Puerto Rico Telephone
Real Legacy Assurance Co.
Reinhold Jewelers
Triple-S
United Parcel Service (UPS)
Universal Group
Univisión de Puerto Rico
Gala anual en género/
In-Kind Annual Gala
Arquetipo
El Día Directo
Kroma Advertising
Pommery Champagne
Telemundo
Uno Radio Group
Vodka Vincent Van Gogh
WKAQ Radio
Patrocinadores exhibiciones/
Exhibitions Sponsors
Compañía de Turismo de Puerto Rico
Lexus
Puerto Rico Telephone
UBS
Patrocinadores exhibiciones
en género/In-Kind Exhibitions
Sponsors
American Airlines
CONACULTA INBA
El Nuevo Día
LAMAR Advertising, Corp.
Primera Hora
Sistemas Urbanos
TransAD
80

Patrocinadores programas educativos,
actividades culturales y otros/Sponsors
for Educational Programs, Cultural
Activities, and Others
Checkpoint Systems de Puerto Rico
Compañía de Turismo de Puerto Rico
DirecTV
Philip Morris
Juan Buono
Galería Petrus
Etienne Totti
Goldman Sach
Álvaro Tafur
Fundación Luis A. Ferré
Patrocinadores programa educativos,
actividades culturales y otros en
género/In-Kind Sponsors for Educational
Programs, Cultural Activites, and Others
Municipio Autónomo de Ponce
Pontificia Universidad Católica de Puerto Rico
Patrocinadores Campaña Capital/Capital
Campaign Sponsors
Banco Popular de Puerto Rico
Burger King
El Nuevo Día
Destilería Serrallés
Wal-Mart Puerto Rico
Fiddler, González & Rodríguez
Medical Card System
St. James Security
Fundación Ángel Ramos
Goya de Puerto Rico, Inc.
V. Suárez & Compañía
PricewaterhouseCoopers, LLP
Bermúdez & Longo
De la Cruz & Asociados
Pfizer
RB Construction
SC Johnson P.R.
Antonio Frontera
Betterroads Asphalts
CMA Architects
Impresión por: Advanced Graphic Printing
81

Reporte del Museo de Arte de Ponce
31 de diciembre de 2005 y 2004
Museo de Arte de Ponce
Report and Financial Statements
December 31, 2005 and 2004

Report of Independent Auditors
To the Board of Directors of
Museo de Arte de Ponce
In our opinion, the accompanying statement of financial position of Museo de
Arte de Ponce (operated by The Luis A. Ferré Foundation, Inc.) and the related
statements of activities and changes in net assets and of cash flows present
fairly, in all material respects, the financial position of Museo de Arte de Ponce
at December 31, 2005 and 2004, and the results of its operations and its
cash flows for the years then ended in conformity with accounting principles
generally accepted in the United States of America. These financial statements
are the responsibility of the Foundation’s management; our responsibility is
to express an opinion on these financial statements based on our audits.
We conducted our audits of these statements in accordance with auditing
standards generally accepted in the United States of America. Those standards
require that we plan and perform the audit to obtain reasonable assurance
about whether the financial statements are free of material misstatement. An
audit includes examining, on a test basis, evidence supporting the amounts
and disclosures in the financial statements, assessing the accounting principles
used and significant estimates made by management, and evaluating the
overall financial statement presentation. We believe that our audits provide a
reasonable basis for our opinion.
May 4, 2006
CERTIFIED PUBLIC ACCOUNTANTS
(OF PUERTO RICO)
License No. 216 Expires Dec. 1, 2007
Stamp 2126296 of the P.R. Society of
Certified Public Accountants has been
affixed to the file copy of this report
85

Museo de Arte de Ponce
Statement of Financial Position
December 31, 2005 and 2004
2005 2004
Assets
Money market accounts, including $1,406,403
(2004 - $1,366,998) restricted $ 1,534,644 $ 1,490,437
Cash 196,375 380,067
Accounts receivable 261,695 119,041
Accounts receivable from related parties 207,040 252,037
Property and equipment, net 373,601 375,214
Other assets 354,039 239,284
Liabilities and Net Assets
$ 2,927,394 $ 2,856,080
Liabilities
Note payable $ 401,000 $ -
Accounts payable and accrued liabilities 366,745 197,038
Accounts payable to related parties 148,837 418,679
Deferred revenues 21,894 43,910
938,476 659,627
Net assets
Unrestricted 513,106 868,263
Temporarily restricted 127,900 -
Permanently restricted 1,347,912 1,328,190
1,988,918 2,196,453
$ 2,927,394 $ 2,856,080
86

Museo de Arte de Ponce
Statement of Activities and Changes in Net Assets
Years Ended December 31, 2005 and 2004
2005 2004
Temporarily Permanently
Temporarily Permanently
Unrestricted restricted restricted Total Unrestricted restricted restricted Total
Support and revenues
Admissions $ 168,790
$ 168,790 $ 115,922
$ 115,922
Contributions 1,341,798 $ 127,900
1,469,698 939,533 939,533
Government appropriation 950,000 950,000 1,000,000 1,000,000
Fund raising 934,531 934,531 1,083,572 1,083,572
Rental income, net of rental expenses 629 629 2,898 2,898
Museum store sales, net of cost of -
sales of $95,988 (2004 - $85,361) 122,920 122,920 117,959 117,959
Interest income 22,187 $ 19,828 42,015 11,476 $ 8,265 19,741
Other income 434,296 434,296 17,786 17,786
3,975,151 127,900 19,828 4,122,879 3,289,146 8,265 3,297,411
Expenses
Program services:
Curatorial and conservation 493,713 493,713 389,840 389,840
Exhibits 811,462 811,462 303,948 303,948
Education 248,290 248,290 148,079 148,079
Support services:
Fund raising 399,478 399,478 482,609 482,609
General and administrative 2,303,323 2,303,323 1,912,126 1,912,126
Interest 24,550 24,550 7,729 7,729
Depreciation 49,492 49,492 47,604 47,604
4,330,308 - 4,330,308 3,291,935 3,291,935
(355,157) 127,900 19,828 (207,429) (2,789) 8,265 5,476
Net realized and unrealized loss on
investment securities (106) (106) (2,702) (2,702)
Changes in net assets (355,157) 127,900 19,722 (207,535) (2,789) 5,563 2,774
Net assets at beginning of year 868,263 - 1,328,190 2,196,453 871,052 1,322,627 2,193,679
Net assets at end of year $ 513,106 $ 127,900 $ 1,347,912 $ 1,988,918 $ 868,263
$ 1,328,190 $ 2,196,453
87

Museo de Arte de Ponce
Statement of Cash Flows
December 31, 2005 and 2004
2005 2004
Cash flows from operating activities
Changes in net assets $ (207,535) $ 2,774
Adjustments to reconcile changes in net assets to
net cash provided by operating activities:
Depreciation 49,492 47,604
Realized and unrealized loss on investment securities 106 2,702
Restricted interest income (19,828) (8,265)
Changes in assets and liabilities that increase
(decrease) cash
Accounts receivable (142,654) (46,249)
Accounts receivable from related parties 44,997 -
Other assets (114,755) (29,860)
Accounts payable and accrued liabilities 169,707 (71,757)
Accounts payable to related parties (269,842) (58,228)
Deferred revenues (22,016) (9,583)
Net cash provided by operating activities (512,328) (170,862)
Cash flows from investing activities
Increase in restricted money market accounts (39,511) (151,935)
Acquisition of property and equipment (47,879) (26,910)
Proceeds from redemption of investment securities
permanently restricted (106) 135,421
Net cash used in investing activities (87,496) (43,424)
Cash flows from financing activities
Restricted interest income 19,828 8,265
Advances from line of credit 401,000 -
Net cash provided by financing activities 420,828 8,265
Net decrease in cash (178,996) (206,021)
Cash at beginning of year 503,506 709,527
Cash at end of year $ 324,510 $ 503,506
Cash includes:
Cash $ 196,375 $ 380,067
Unrestricted money market accounts 128,135 123,439
$ 324,510 $ 503,506
Supplemental cash flows information
Interest paid $ 24,550 $ 7,729
88

Museo de Arte de Ponce
Notes to Financial Statements
December 31, 2005 and 2004
1. Activity and Summary of Significant Accounting Policies
The Museo de Arte de Ponce (the “Museum”) is operated by The Luis A.
Ferré Foundation, Inc. (the “Foundation”), a publicly supported charitable
organization. The accounts of the Museum are separate funds within the
accounts of the Foundation. Principles of fund accounting are followed
in the allocation and observance of limitations and restrictions placed
on the use of resources available to the Museum. The Museum’s art
collection is owned by the Foundation. The Museum is also located at
facilities owned by the Foundation.
The Museum manages the Foundation’s art collection, provides curatorial
and conservation services to the collection and sponsors exhibits, cultural
and educational programs. The Museum is accredited by the American
Association of Museums.
The Museum prepares its financial statements in conformity with accounting
principles generally accepted in the United States of America. The more
significant accounting policies followed by the Museum in preparing the
financial statements are summarized below:
Use of Estimates in the Preparation of Financial Statements
The preparation of financial statements in conformity with accounting
principles generally accepted in the United States of America requires
management to make estimates and assumptions that affect the reported
amount of assets and liabilities and disclosure of contingent assets
89

and liabilities at the date of the financial statements and the reported
amounts of revenues and expenses during the reporting period. Actual
results could differ from those estimates.
Basis of Accounting
The accompanying financial statements are presented on the accrual
basis of accounting.
Support and Revenues
The Museum receives a substantial amount of its support from government
agencies and the general public. Admission revenues are recognized
when earned. Pledges are recognized when these are legally enforceable.
All contributions are considered to be available for use unless specifically
restricted by the donor. A donor restriction expires when a stipulated
time restriction ends or when a purpose restriction is accomplished. Upon
expiration, temporarily restricted net assets are reclassified to unrestricted
net assets and are reported in the statement of activities as net assets
released from restrictions. However, if a restriction is fulfilled in the same
time period in which the contribution is received, the Museum reports the
support as unrestricted.
The Museum recognizes contribution revenue for certain services and
assets received at their fair value.
Allocation of Revenues and Expenses
It is the Foundation’s policy to allocate to the Museum those revenues and
expenses which are directly related to the Museum’s operations. General
and administrative expenses which are common to the Foundation and
the Museum are allocated based on management’s best estimate.
Accounts Receivable
Accounts receivable consist of balances collectible within one year.
Investments
Investments in debt securities are carried at market value.
Property and Equipment
Expenditures for property and equipment are recorded at cost. Depreciation
is provided on the straight-line basis over the estimated useful lives of the
90

assets. When property and equipment are disposed of, the cost and the
related accumulated depreciation are removed from the accounts, and
any gain or loss is recorded in the statement of activities.
Statement of Cash Flows
For purposes of reporting cash flows, cash includes cash on hand, demand
deposits with banks or other financial institutions, and unrestricted money
market accounts.
Tax Status
The Museum is operated by the Foundation, a publicly supported charitable
foundation which is exempt from United States and Puerto Rico income
taxes.
Reclassifications
Certain reclassifications have been made to the 2004 financial statements
to conform with the 2005 presentation.
2. Endowment Fund
The Foundation created an endowment fund for the Museum which funds
are permanently restricted. One half of the endowment fund’s interest
income is used to support the Museum operations and is reported as
unrestricted income. At December 31, 2005, the fund consists of debt
securities and money market accounts with a market value of $1,347,912
(2004 - $1,328,190).
3. Investments
Investments at December 31 consist of the following:
2005 2004
Historical Market Historical Market
Cost value Cost value
Money market accounts
Unrestricted $ 128,241 $ 128,241 $ 123,439 $ 123,439
Permanently restricted 1,406,403 1,406,403 1,366,998 1,366,998
1,534,644 1,534,644 1,490,437 1,490,437
$ 1,534,644 $ 1,534,644 $ 1,490,437 $ 1,490,437
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4. Property and Equipment
Property and equipment at December 31 consist of the following:
Useful life
in years 2005 2004
Leasehold improvements 30-50 $ 201,707 $ 201,707
Furniture and equipment 5-20 675,846 635,224
Laboratory equipment 3-10 64,038 56,781
941,591 893,712
Less - Accumulated depreciation 567,990 518,498
$ 373,601 $ 375,214
5. Lines of Credit
The Museum and the Luis A. Ferré Foundation have a combined line
of credit available totaling $1,300,000. At December 31, 2005 the
Museum had a balance outstanding of $401,000. There was no amount
outstanding related to this line of credit as of December 31, 2004.
6. Contributions In-Kind
Contributions in-kind for the years ended December 31, 2005 and 2004,
amounted to approximately $559,000 and $573,000, respectively, and
consisted mainly of advertising.
7. Related Party Transactions
From time to time the Museum makes payments on behalf of the
Foundation and may receive advances from the Foundation to cover its
operational needs. As of December 31, 2005 and 2004, the Museum had
an account receivable from the Foundation amounting to approximately
$207,000 and $252,000, respectively.
Contributions in-kind from related parties for the years ended December
31, 2005 and 2004 amounted to approximately $270,500 and $241,500,
respectively.
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