catalogo23_cinfest2014
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18<br />
EN LA CASA (Dans la maison)<br />
Con Auspicio de la<br />
Embajada de Francia<br />
19<br />
Francia 2012 – Color 105 min.<br />
Dirección y Guión: François Ozon<br />
Basado en la obra teatral de Juan<br />
Mayorga<br />
Producción: Eric Altmayer, Nicolas<br />
Altmayer y Claudie Ossard<br />
Fotografía: Jérôme Alméras<br />
Montaje: Laure Gardette<br />
Diseño de arte: Arnaud de<br />
Moleron<br />
Música: Philippe Rombi<br />
Con: Fabrice Luchini, Ernst<br />
Umhauer, Kristin Scott Thomas,<br />
Emmanuelle Seigner, Denis<br />
Ménochet, Yolande Moreau y<br />
otros.<br />
Premios: Mejor Película y Mejor Guión en el Festival<br />
de San Sebastián 2012; Premio de la Crítica en el<br />
Festival de Toronto; Mejor Guión por la Academia de<br />
Cine de Europa 2013; Nominado a 6 premios César<br />
de la Academia de Francia; entre otros.<br />
Germain, profesor de literatura de un colegio<br />
secundario, vive cómodamente con su esposa,<br />
una galerista de arte, pero harto de la mediocridad<br />
de sus alumnos, hasta que un día<br />
descubre el talento de un alumno, quien narra<br />
su fascinación por la familia y en especial la<br />
madre de uno de sus compañeros. Tratando<br />
de sublimar su fracaso como novelista,<br />
Germain estimula a su alumno a escribir<br />
una novela por fascículos. Entre los dos va<br />
surgiendo una ficción que combina las experiencias<br />
autobiográficas de ambos y en la que se<br />
mezclan y confunden fantasía y realidad hacia<br />
un imprevisible final.<br />
En sugerente mezcla de comedia, drama y suspenso<br />
(con inspiraciones de Woody Allen, Chabrol<br />
y Hitchcock), el indefinible cineasta francés<br />
(La piscina, Tiempo de vivir, 8 Mujeres) logra<br />
uno de sus filmes más espléndidos, extraños y<br />
seductores, a partir de un guión que progresa<br />
de una comedia ligera a un drama perturbador<br />
y que se concentra en la relación entre ficción<br />
narrativa y realidad, entre maestro y estudiante,<br />
en la asociación simbólica de todo esfuerzo<br />
creativo: sean el productor y el realizador; el<br />
lector y el escritor o el espectador y el director.<br />
Película que nos envuelve de misterio, erotismo<br />
y libertinaje.<br />
HANNAH ARENDT Y LA BANALIDAD DEL MAL (Hannah Arendt)<br />
Con Auspicio del ICPA GZ y la<br />
Embajada de Alemania<br />
Alemania / Francia / Israel /<br />
Luxemburgo 2012 – Color 113 min.<br />
Dirección: Margarethe Von Trotta<br />
Guión: Pam Katz y Margarethe Von<br />
Trotta<br />
Producción: Bettina Brokemper y<br />
Johannes Rexin<br />
Fotografía: Caroline Champetier<br />
Montaje: Bettina Böhler<br />
Música: André Mergenthaler<br />
Con: Barbara Sukowa, Janet McTeer,<br />
Axel Milberg, Julia Jentsch, Ulrich<br />
Noethen, Michael Degenl, Klaus<br />
Pohl y otros.<br />
Premios: Mejor Actriz y Película<br />
Sobresaliente por la Academia<br />
Alemana de Cine 2013; Premio<br />
Mejor Actriz del Cine de Bavaria;<br />
Mejor Película Alemana por la<br />
Asociación de Cines de Arte de<br />
Alemania; Mejor Película en el<br />
Festival Internacional de Valladolid<br />
2012; entre otros.<br />
IDA (Sister of mercy)<br />
Enviada a Israel en 1961 por la revista The New<br />
Yorker, la escritora alemana y judía estuvo presente<br />
en el juicio de Adolf Eichman, eficiente responsable<br />
de la logística de transportes del Holocausto. En su<br />
estudio del personaje y del juicio, acuñó el famoso<br />
concepto de “la banalidad del mal”, sosteniendo<br />
que el criminal genocida no era ningún “genio del<br />
mal” sino un patético obediente a un régimen totalitario.<br />
El planteamiento despertó desconcierto e ira<br />
en muchos judíos, inclusive amigos y colegas. La<br />
polémica sigue abierta.<br />
Es ésta una rara gema cinematográfica. No solo logra<br />
incorporar el retrato subyugante de una personalidad<br />
histórica en un relato que interesa de inicio<br />
a fin, sino algo muy difícil en el cine: filmar el pensamiento,<br />
o más precisamente, la acción de pensar.<br />
La célebre cineasta alemana ha compuesto con su<br />
filmografía un estudio de la condición femenina en<br />
el siglo XX. En Las hermanas alemanas (1981) y<br />
Rosa Luxemburgo (1986) lo hizo justamente con<br />
la misma superlativa actriz que aquí interpreta a<br />
nada menos que una de las eminencias de la filosofía política<br />
moderna. Sin didáctica ni simplificación, este filme arriesgado,<br />
comprometido y resultado de una laboriosa dedicación, es una<br />
motivación para indagar más sobre el tema y una obra indispensable<br />
para el espectador pensador.<br />
Polonia / Dinamarca 2013<br />
Blanco y Negro 82 min.<br />
Dirección: Pawel Pawlikowski<br />
Guión: Pawel Pawlikowski y<br />
Rebecca Lenkiewicz<br />
Producción: Eric Abraham, Piotr<br />
Dzieciol y Ewa Puszczynska<br />
Fotografía: Lukasz Zal y Ryszard<br />
Lencz<br />
Montaje: Jaroslaw Kaminski<br />
Diseño de arte: Marcel Slawinski<br />
y Katarzyna Sobanska-<br />
Strzalkowska<br />
Música: Kristian Selin Eidnes<br />
Andersen<br />
Con: Agata Kulesza, Agata<br />
Trzebuchowska, Joanna Kulig,<br />
Dawid Ogrodnik, Jerzy Trela,<br />
Adam Szyszkowski, Artur<br />
Janusiak y otros.<br />
Premios: Gran Premio Asturias Mejor Película,<br />
Guión y Actriz en el Festival de Gijón 2013;<br />
Mejor Película en el Festival Internacional<br />
de Londres 2013; Premio de la Crítica en el<br />
Festival Internacional de Toronto 2013; Mejor<br />
Película, Guión y Actriz por la Academia de<br />
Cine de Polonia 2014; entre otros.<br />
Una joven novicia a punto de hacer sus votos finales en<br />
el mismo convento católico donde fue abandonada en<br />
1945, cuando era un bebé, sale al mundo para conocer<br />
a su tía, una mujer castigada por la vida, aficionada<br />
al tabaco y el alcohol, quien la dejó vivir olvidada en el<br />
orfanato pero tiene algo que contarle sobre su origen.<br />
Su descubrimiento de la gélida Polonia controlada por<br />
la Unión Soviética de los 60, todavía abrumada por<br />
la devastadora 2ª Guerra Mundial, es tan reveladora<br />
como la mundanidad que se le presenta cuando ambas<br />
se embarcan en un viaje de descubrimiento sobre<br />
ellas mismas y de su pasado común.<br />
Desde sus primeros segundos, esta película hermosa<br />
e inolvidable, nos conduce por una experiencia cine-<br />
matográfica inusual. A la altura de los grandes cineastas<br />
compatriotas (Wajda, Zanussi, Skolimovski), el director<br />
polaco residente en Gran Bretaña que ya descubrimos en la<br />
sensual Mi verano de amor (16º Festival), propone en este<br />
filme tremendamente polaco, que contiene más poesía que<br />
narración, una reflexión sobre la identidad, la familia, la fe y<br />
la culpa. Así como la música jazz sobre el silencioso invierno,<br />
un tono tranquilo envuelve las intensas emociones de<br />
los personajes. Las admirables imágenes –con encuadres<br />
en el antiguo formato de 4:3– están trabajadas para crear<br />
climas y evocaciones, mientras nos invitan a redescubrir la<br />
belleza visual de la fotografía blanco y negro, y nos remiten<br />
al cine maestro de Bergman y Dreyer.