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EL DANCE O PALOTEADO EN LA RIBERA MERIDIONAL DE NAVARRA Félix Aguirre <strong>de</strong> Fustiñana. Veamos brevemente estas melodías. La primera melodia consta <strong>de</strong> una sola parte <strong>de</strong> 16 corripases, aunque po<strong>de</strong>mos consi<strong>de</strong>rar dos subpartes <strong>de</strong> ocho compases. El ritmo es ternario (3/8) y los músicos la repetirían las veces que fuese preciso hasta completar las mudanzas. Esta estructura respon<strong>de</strong> a la <strong>de</strong> muchas danzas <strong>de</strong> palos. Sin embargo la letra o coplilla a pie <strong>de</strong> partitura, que conforma una canción silábica, es frecuente encontrarla en trenzados o danzas <strong>de</strong> cintas como parece que ocurría en Fustiñana. La segunda melodh es <strong>de</strong> una gran simpleza <strong>de</strong> línea (pentatonal) lo que pue<strong>de</strong> permitir hablar <strong>de</strong> cierta antiguedad (s. XVI). Se <strong>de</strong>sarrolla en 14 compases, aunque posiblemente falte alguno, en compás <strong>de</strong> 2/4 más una coda o adición final muy frecuente en los paloteados, pues sirve para efectuar el cruce <strong>de</strong> filas o cambio <strong>de</strong> la posición relativa <strong>de</strong> los danzantes para reiniciar el baile hasta completar las mudanzas precisas. Esta melodía carece <strong>de</strong> letra y título y el transcriptor <strong>de</strong> la partitura le confiere movimiento adagio, tomado al dictado y muy lento para bailar, si bien en nuestra opinión <strong>de</strong>be ser allegro (J =132). La tercera melodzá es también binaria como la anterior, con indicación <strong>de</strong> movimiento andante y consta únicamente <strong>de</strong> ocho compases a<strong>de</strong>más <strong>de</strong> mostrar, como la segunda, un esquema melódico muy elemental. Hasta aquí la partitura <strong>de</strong> Lekaroz, único elemento que permitiría la reconstrucción <strong>de</strong> las danzas. En cuanto a los músicos solían ser en los últimos años un clarinete y un atabal si bien esto se <strong>de</strong>bía a la falta <strong>de</strong> gaiteros. Si <strong>de</strong> las melodías han sobrevivido las tres citadas, <strong>de</strong> las danzas en sí, sus pasos, evoluciones, etc., nada quedaba. Ni siquiera en la memoria <strong>de</strong> los más ancianos a menudo proclives a ver en cualquier paso realizado ante sus ojos, y coinci<strong>de</strong>nte con el ritmo y la música grabadas en su memoria, las mismas figuras que ellos bailaban, o vieron bailar, en su lejana juventud. Este hecho repetido y constatado introduce un elemento <strong>de</strong> riesgo en los intentos <strong>de</strong> recuperación <strong>de</strong> antiguas y <strong>de</strong>saparecidas danzas tradicionales. Como queda explicado, el método seguido por Ortzadar consistió en buscar las mismas danzas en la zona <strong>de</strong> extensión <strong>de</strong>l paloteado a partir <strong>de</strong> algunos elementos ciertos o seguros. Queda dicho que la primera <strong>de</strong> las melodías <strong>de</strong> la citada partitura correspon<strong>de</strong> al trenzado que se bailó en Fustiñana con mucha probabilidad. La morfología <strong>de</strong>l trenzado no resulta difícil <strong>de</strong> <strong>de</strong>terminar, habida cuenta <strong>de</strong> las características comunes a este tipo <strong>de</strong> danza y su natural limitación para <strong>de</strong>sarrollar formas que difieran <strong>de</strong> las habituales. Las investigaciones llevadas a cabo <strong>de</strong> acuerdo con el método citado permitieron reconstruir la danza <strong>de</strong> palos correspondiente a la segunda melodía que pudo coincidir con la que utilizaba la copla «La car<strong>de</strong>lina)) recordada aún en Fustiñana. Este baile o melodía resultó ser el mismo que el tercero <strong>de</strong> los ocho bailes que componen el dance <strong>de</strong> Talamantes (Zaragoza), localidad distante <strong>de</strong> Borja unos 23 Km. y más <strong>de</strong> 50 <strong>de</strong> Fustiñana. Se abría así una vía <strong>de</strong> investigación para la recuperación <strong>de</strong>l paloteado <strong>de</strong> Fustiñana %. 8. El sr. Claudio <strong>de</strong> Talamantes, anciano resi<strong>de</strong>nte en Rorja, y antiguo paloteador nos enseñó amablemente la citada danza <strong>de</strong> la car<strong>de</strong>lina.