Musa e inspiración. Praxis y Crítica en el motto perpetuo del Museo por Silvio Plotquin

La ciudad “ejecutiva” conceptualizada en la muestra se ve
complementada con la ciudad de masas y con los ejemplos de
ejecución de vivienda colectiva de interés público en predios
de escala metropolitana como fragmento de construcción y
caracterización de la ciudad al compás del derrotero político
del continente, cuya agenda se encuentra escueta y
dramáticamente desarrollada en un panel-mural y reflejada en
las modalidades que van de la popular y participativa a la
institucional y reformista. Y así pueden compararse los
alcances de las iniciativas de PREVI o las de los conjuntos
Rioja y Piedrabuena de Solsona en Buenos Aires La salida de
la muestra intensifica el espacio para la idea y la utopía, con los
modelos proverbiales y tardíos de Amancio Williams, el
colectivo Amereida en Valparaíso y su construcción poética y
las configuraciones re-significantes de Gandelsonas, Agrest y
Minujín. Una apuesta tentadora que da cuenta del viraje hacia la
especialización y la autonomía que registrará el hacer de los
arquitectos (el hacer teórico y el hacer práctico) a partir de este
punto. La organización de los casos, sutil e intensa, con
documentos originales de valor intrínseco, fotografías
documentales o elaboradas especialmente por el fotógrafo
paulista Leonardo Finotti, las maquetas de gran formato y
detalle elaboradas para la exposición por la Pontificia
Universidad Católica de Santiago de Chile y la University of
Miami y testimonios de soportes variados que incluyen el
testimonio vivo de autores o sus allegados, permite hilvanar
series y familias de modos particulares acaso subjetivos, por
homogeneidad teórica, ideológica, formal, tecnológica,
política, funcional o programática a riesgo incluso de la
perplejidad o la ofuscación. Pero de movida, la muestra lleva el
sello de esta multivocación de los edificios presentados, de
este choque de voces e ideas, de esta contradicción en la cura
de los modelos expuestos.