DATOS GENERALES - Fundación del Nuevo Cine Latinoamericano

IntroducciónEl presente estudio sobre distribución y exhibición del cine iberoamericano en América Latinay el Caribe (2003-2005) tiene como objetivo fundamental, aportar información básica sobrelos principales indicadores de nuestros productos fílmicos en los mercadoscinematográficos de dicha región.La información acopiada puede servir de base para trazar estrategias y elaborar propuestasy líneas de acción para mejorar el intercambio y la comercialización entre las cinematografíasiberoamericanas.Se abordan las experiencias individuales de cada mercado con cifras y estadísticas,que permiten identificar aspectos de oferta y demanda; los agentes que operan en el campode la distribución y la exhibición; las normas legales que sustentan estas actividades y las posiblesbarreras de entrada a cada uno de estos mercados. Los datos aportados ayudarán a conocercómo circulan las películas iberoamericanas en el área.Los países estudiados fueron divididos por bloques subregionales, salvo el caso deMéxico que constituyó un todo. En el primer bloque se encuentran Argentina, Brasil y Chilecomo países principales y, según la información disponible, se añaden parcialmente Bolivia,Paraguay y Uruguay. Todos ellos forman parte del proyecto de integración regional MER-COSUR. En el segundo están Colombia, Perú y Venezuela, este último se encuentra en transicióncomo estado miembro del MERCOSUR, aunque se prefirió unirlo con los paísesandinos escogidos. En el bloque del Caribe y Centroamérica, el país priorizado es Cuba y,según la información disponible, se integran parcialmente Puerto Rico, República Dominicana,El Salvador, Nicaragua, Honduras, Guatemala, Panamá y Costa Rica.La investigación presentó algunas dificultades, en primer lugar, por la inexistencia, enla mayoría de los casos, de registros estadísticos sistemáticos y confiables que permitieranexaminar la comercialización de películas en el interior de cada uno de los países objeto deestudio, incluso en aquellos que contaban con organismos representativos de la cinematografía.En segundo, la accesibilidad a los datos, en mano de las grandes distribuidoras que controlanel mercado y a empresas locales; además de la discreción o el silencio de los funcionariosoficiales encargados de estas cuestiones. Por último nos encontramos con fuentes incompletas,con incongruencias e inexactitudes, que en algunos casos llegan a reflejar divergenciasimportantes entre las cifras que caracterizan un indicador, incluso dentro de una misma fuente.4