Las majors norteamericanas a nivel individual o en acuerdos inter-empresariales, quepueden variar en cada país, representan el mayor volumen de espectadores y de recaudaciones,así como de títulos estrenados, los que oscilan anualmente entre 200 y 300, según cadaterritorio. El conjunto de esas distribuidoras acapara gran parte de las recaudaciones brutas.Asimismo, los principales circuitos de exhibición basados en el sistema de multicinesresponden a capitales transnacionales (Estados Unidos, Australia, etc.), aunque en ciertospaíses algunas empresas locales compiten fuertemente con ellos. En países de la región conindustrias poderosas como Argentina, Brasil y México, cuyas ofertas de títulos en las salasnacionales oscilan entre el 20 y el 25% <strong>del</strong> total de las películas estrenadas cada año, el volumende espectadores y de recaudaciones de sus filmes se reducen a la mitad o menos, dependiendo<strong>del</strong> éxito eventual de algunas producciones locales. El promedio de concurrencia alas salas para estos filmes, raramente alcanza la cifra de 80 mil espectadores por película.Si se toma como referente el año 2005, en Argentina, para un estimado de 4,4 millonesde espectadores, sobre un total de 37,6 millones, y un estimado de 65 estrenos, el promediopor película nacional ascendió a 68 mil por título ofertado, mientras que el promedio deespectadores por película extranjera estrenada fue de 184 mil. El promedio general de espectadoresde películas nacionales y extranjeras, en el 2005, fue de 153 mil espectadores.En Brasil este fue aún menor: 27 mil espectadores por película local, con una ofertade 42 filmes y un volumen de 11,4 millones de espectadores, para un total nacional de 110millones de espectadores.Por su parte, el cine mexicano en el 2003, logró estrenar 26 películas, recaudó $253252 685 millones de pesos en taquilla gracias a los 7 688 147 espectadores obtenidos. Elpromedio total de espectadores de la industria por título estrenado fue de 489 285 y el promediogeneral de las cintas mexicanas solo alcanzó la cantidad de 295 697 es decir un 35,5%menos. Los estrenos nacionales representaron el 8,92% <strong>del</strong> total pero esto no se reflejó en lataquilla al lograr solo el 4,7% de los espectadores.En el caso de Chile y Uruguay, el promedio es más reducido, pese al incremento productivoexistente en los últimos años en ambos países. Chile produce alrededor de 10 largometrajespor año y a veces más; mientras que Bolivia y Uruguay tienen 5 producciones,según el año. En otros países la presencia de espectadores y recaudaciones para títulos localesresulta casi insignificante cuando se le compara con el mercado global de cada caso.La presencia oligopólica de las majors, frente a la cual se hace muy difícil competirincluso en aquellos países que disponen de legislaciones de fomento —cuotas de pantalla,8
apoyo a la exhibición local, etc.— se ve reforzada con las millonarias inversiones en marketingmundial, que inciden en el conjunto de los medios de comunicación locales, y en la tiradade numerosas copias para acaparar el tiempo de pantalla de la mayor cantidad posible desalas. Por ejemplo, en el 2005, en Argentina, de un total de 5 865 copias editadas para el lanzamientode películas, 4 162, o sea el 71%, correspondió a títulos norteamericanos, mientrasque los nacionales solo editaron 618 copias, para un 10,5%. Sin embargo, se destaca el mayorrendimiento de las copias de los filmes nacionales, que representó en el 2005 un promediode 46,7 mil espectadores por copia, mientras que para el conjunto de los filmes de otrasprocedencias, dicho promedio se redujo a 6,3 mil.Estas empresas transnacionales trabajan de común acuerdo y restringen, primero alcine independiente de su propia nación, y después al <strong>del</strong> resto <strong>del</strong> mundo; basta recordar losboicots que han sufrido el cine venezolano o brasileño en ciertos períodos en los que se atrevierona tocar los intereses de las películas norteamericanas. Tras la teoría de la aceptaciónmundial de sus películas esconden el potencial económico y las prácticas ocultas utilizadaspara controlar el mercado cinematográfico de la cadena productiva de lo países latinoamericanos.Por otra parte el intercambio de películas entre los países de la región es muy limitado;rara vez un filme brasileño o chileno, por ejemplo, logra algún interés significativo en elmercado <strong>del</strong> continente. Los filmes más taquilleros en cada mercado nacional—coproducidos, casi siempre, por grandes empresas o conglomerados de multimedios— nosuelen tener la misma repercusión en los países vecinos. Se exceptúan algunas produccionesque han merecido el reconocimiento de los festivales o de la crítica internacional y encuentraninteresante acogida en mercados, donde existe una importante red de salas de arte.La distribución internacional de los filmes locales de mayor interés comercial sueleestar a cargo de las majors norteamericanas, debido a la poca capacidad de las empresas localespara proyectarse en el exterior en términos más o menos sostenibles. En el caso de Brasil,dichas compañías cuentan con la ventaja de participar en la producción de películas exitosasvaliéndose de una legislación local de incentivos fiscales, lo cual le permite representar unacuota mayor en la comercialización tanto local como internacional de filmes de ese país.Pese a esa situación existen toda una serie de elementos a favor <strong>del</strong> cine iberoamericanoque constituyen fortalezas que permitirían accionar sobre el escenario antes señalado.1. Su capacidad productiva avalada por un reconocido potencial artístico, intelectual ytécnico de alto nivel creativo, en especial aquellos países con probada experiencia en los9
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