Fernanda Villeli es una leyenda en la industria de la telenovela ...

La madrede la telenovelaFernanda Villeli es una leyenda en la industria de la telenovela. Hace 50 años logró todo unsuceso en los medios. De su pluma surgió Senda prohibida, el primer teledrama transmitidoen la pantalla chica. Desde entonces, la escritora acumuló una larga lista de éxitos que incluyen60 títulos. Sus historias tienen una buena dosis de intriga y suspenso. Elementos claveque se han traducido en lágrimas y risas en los hogares del mundo que siguen de cerca suobra. En esta entrevista con Día Siete, se abstiene de opinar sobre el género en la actualidad.Pero cuenta cómo se generaban los mejores guiones en años de censura oficial, y narrala creación de éxitos como El derecho de nacer y El maleficio. TEXTO: DINORA G. SOLISFOTO: JAIME NAVARROSu hogar luce como un auténtico refugio de historias.La sala, el lugar ideal que guarda imágenes de susseres queridos. Dos pequeñas mesas de caoba sostienenfotografías que evidencian el paso del tiempo. Tres hijas,un varón y cinco nietos. En el lugar no pueden faltarincontables libros que resguarda toda una pared.Discreta, como siempre ha sido, viste blusa blancay saco rojo, que destaca con un collar de perlas, y uncómodo pantalón azul marino.Apoyada de un bastón y de una de sus acompañantes,se acerca a paso lento hacia un sillón de la sala.Para muchos es la madre de las telenovelas. Másde 60 exitosas historias muestran el poder de susletras. Es Fernanda Villeli, la escritora a quien se le atribuyeel primer melodrama televisado en México:Senda prohibida (de 50 capítulos). A sus casi 87 años,Ofelia Villanave Garza, nombre verdadero de la autora,luce muy bien. “Me he cuidado bastante, pero ya tengomuchos achaques”, dice.Identifica perfectamente los fenómenos como Yosoy Betty la Fea. Está consciente de los éxitos quesiguen generando las telenovelas mexicanas. Sabe queDestilando amor, por ejemplo, se convirtió en el melodramamás visto por la comunidad hispana enEstados Unidos.Pero no se atreve a opinar de las telenovelas actuales,las cuales con sólo ver el arranque puede imaginarlo que sucederá. Pero, afirma: “No quiero criticar ni sentirmela maestra de las telenovelas, es como cuandocatalogas un libro de bueno o malo; si sólo has leídotres páginas, no se puede. No se puede juzgar algo queno se ha visto completo”.Sus historias, siempre salpicadas de intriga y drama,han conquistado multitudes en todo el mundo. Abordatemas que llegan a la mujer y reflejan su situación.Como ella misma dice: “Yo pinto a esa mujer que le cuestamucho trabajo llegar a tener un puesto y lograr que lesea reconocido. Es algo que vemos en todo el mundo.26 DÍA SIETE 382DIASIETE.COM 27

Yo no culpo a nadie de ello, mucho menos pienso quesea por los hombres, es la misma situación, las formas devida del mundo. Por eso el éxito de las cosas que escribo,creo yo, porque le llegan a mucha gente”.Medio siglo de éxitosHace 50 años escribió Senda prohibida, que fue protagonizadapor Silvia Derbez y Francisco Jambrina. Entoncesno pensó que de su pluma surgiría un género que revolucionaríala manera de ver televisión en México.No sólo debutó con éxito en el mundo de losmelodramas. Además, incursionó con una historiacuyo tema principal fue el adulterio.“Le pusieron algunas trabas en Gobernación. Nosdijeron: México es un país de pensamiento mágico,nosotros no queremos aumentar eso. Y estoy de acuerdo,les dije. Por eso le dimos un tono a la historia de algoque no debe ser. Yo creo que el pueblo de pensamientomágico no existe, lo que existe es la gente. Finalmente,la gente cree lo que quiere”.“A mí me parece una falta de respeto meterse enel trabajo de alguien, pero también,debo confesar, me parece una falta derespeto poner al aire una novela en laque no se valore la figura de un personajecomo fue Benito Juárez”. Villelise refiere a la telenovela históricaMaximiliano y Carlota (1965), quetanto molestó a la sociedad mexicanay que disgustó tanto al ex presidenteGustavo Díaz Ordaz.La escritora“Yo creo que el pueblode pensamientomágico no existe...Finalmente, la gentecree lo que quiere”Fernanda Villeli no llegó de improviso a la televisión. Antes ya se habíapreparado como escritora de películas y en la radio. Ella aplicó a sustelenovelas una técnica que consiste en crear suspenso al final decada capítulo, los días viernes, para crear expectativa en los televidentes,hasta la nueva transmisión.Villeli escribió argumentos y guiones para el cine en cintas como:Mi mesera, Pesadilla mortal, El maleficio II... la película, El deseo enotoño, La satánica y Renuncia por motivos de salud.•La escritora, egresada de Filosofía en la UNAM, siempreabordó temas reales, asuntos comunes de esos que seoyen en todo el mundo. “Si a ti no te ha pasado, no te haengañado tu marido, tal vez a tu vecina o amiga sí. Es algoreal”, asegura. Sin embargo, Senda prohibida, transmitidaen 1958, incomodó a muchos. Por un lado, una persona deGobernación se mantenía firme en los foros de grabación.“Nos fue bien, si algo no gustaba se nos explicaba por quéno debía ser. Todo fluyó tranquilamente”. Por otra parte,algunas damas de sociedad tomaron partido en contra deSilvia Derbez, la antagonista, que daba vida a la amante.Por su seguridad, la actriz salía escoltada con policíasde Televisa. “Un grupo de mujeres la esperabanafuera para aventarle huevos podridos”, dice Villeli.De hecho, Silvia no quería hacer ese papel. Temíaque la gente asociara su imagen con la maldad. Perotras la insistencia de la escritora, la actriz aceptó. “Fueel único papel que hizo de villana”. Y la telenovela fuetodo un suceso.La incertidumbre de aquellos tiempos hoy esmotivo de elogios para esta pionera de las telenovelas.Después de su primera historia, han seguido hasta lafecha unas 720 producciones con el sello Televisa.México se convirtió en una autentica fábrica detelenovelas. La intriga, el amor, el desamor y los sueñosson parte de su encanto. A esta millonaria industria sehan sumado varios países latinoamericanos e inclusoEstados Unidos, en su afán por competir. Para Villeli,eso no hace tambalear a las producciones mexicanas anivel global. “Imagínate, se venden en unos 130 países,no han perdido su lugar, al contrario”.La autora de grandes éxitos como: La culpa de lospadres, El derecho de nacer, El maleficio, Ana del aireAlfredo Gudinni, Fernanda Villeli,Ernesto Alonso, Marisa Garrido,Héctor Bonilla y Lupita D’Alessio,durante una reunión. En la fotode abajo, Ernesto Alonso, en unaescena de El maleficio.FOTO: CORTESÍA SRA. VILLELIFOTO: MULTIPHOTO28 DÍA SIETE 382

FOTO: JAIME NAVARROy Muchacha de barrio, entre otros, considera que labase de estas historias son el suspenso, el melodramay su dosis de romanticismo.Quién mejor que ella sabe lo que la gente quierever. De su pluma han salido historias con una característicaprincipal: “En todas mis historias hay villanos, lamayoría de los actores quieren el papel del galánbueno, pero la realidad es que el villano es el que selleva la historia siempre”.El mal que sí triunfóLa mejor representación del mal, sin duda, es El maleficio,historia de su inspiración que llegó a la pantallachica en 1983. Todo inició como parte de una peticióndel actor y productor Ernesto Alonso, con quien Villelitrabajó casi toda su vida.Recuerda cuando Alonso le dijo: “Yo quiero que meescribas algo, a todos les escribes menos a mí”. A la escritora,que ya tenía una larga lista de éxitos telenoveleros, nole fue fácil pensar en un buen argumento para su amigo.“No nos poníamos de acuerdo con la historia. Tuvimosalgunas propuestas y a nadie convencían”, recuerda.“Ni siquiera a mí me gustaba lo que estaba escribiendo”,reconoce. Después de reposar el proyecto, dioal clavo. “Él quería encarnar a un hombre encantadorque se enamoraba perdidamente de una mujer y a míno se me daba eso con él, por su cara. Él era muy guapo,pero tenía una dureza en sus rasgos y eso me frenabapara escribir. Entonces le dije que no iba a funcionar,porque me daba un aire de villano. Y eso a Ernesto no leagradó nada. ¿Cómo me vas poner de villano?, me dijo”.La idea de ese personaje oscuro que creó para Alonso,surgió de un cuadro que el actor poseía. “Era la pintura deun soldado, que reflejaba un hombre malo, algo misterioso.Todos le decíamos que se parecía mucho al del cuadro,era idéntico”. Y así fue como nació El maleficio.La autora justifica su historia: “No era mostrar a la genteque existía el diablo, sino que existía gente con maldad”.Al igual que Silvia Derbez, Ernesto Alonso no queríaencarnar a un villano de ese alcance.“No estaba nada convencido. Una vez que nos pusimosde acuerdo, accedió”. Villeli sonríe al recordar queErnesto Alonso sólo le pidió no aparecer tan malo.Reconoce que tuvo miedo al arriesgarse con unahistoria tan oscura. Ya que nunca antes se había abordadotan abiertamente el tema de una persona que seinventa tratos con el diablo. La influencia de la tramano sólo impactó en la sociedad. La misma autora, cuyotrabajo la obligaba a salir a horas inesperadas, temíasalir en su coche, de noche, sola.El mismo Ernesto Alonso sabía el peso de su personaje.“Dudaba si le haría daño cuando lo vieran en lacalle. La sorpresa fue que la gente se le acercaba parafelicitarlo y lo saludaban con respeto. Esto reafirma loque siempre he dicho: los villanos son quienes se llevanla historia”, dice Villeli.Es común que la gente se apasione por un melodrama.La historia sobrepasa la ficción. Muchos famososhan padecido la euforia, le pasó a Silvia Derbez enSenda prohibida. Pero para Villeli esto ya es pasado.“La telenovela, como todas las cosas, se convirtió engénero y la gente sabe que es sólo ficción”.El éxito: un misterioLas telenovelas mexicanas están bien posicionadas anivel mundial. Prueba de ello es que compiten en 20 o30 países al mismo tiempo. Sin embargo, se critica lafalta de historias originales. Se tiene la sensación deque ya no se innova. Las historias siempre se repiten.Pero la realidad es que a la gente le siguen gustando.¿Por qué?, le pregunto a Fernanda Villeli. Ella responde:“Quién sabe. Yo decía ya basta, ya no puede30 DÍA SIETE 382

La culpa de lospadres no me gustaba.Sin embargo, elpúblico la declaró lahistoria del año”haber más, pero siempre se las ingenian y le dan unaforma y le dan otra y salen historias. Nadie conoce elsecreto de un éxito o de un fracaso, ya llegué a esaconclusión”.En 1963 salió al aire La culpa de los padres. Elargumento nunca convenció del todo a la propiaVilleli. Su sorpresa no fue sólo que le compraron la historia,sino que además le otorgaron el premio a laMejor historia del año.“A mí, siendo la autora, no me gustaba. Sinembargo, el público la declaró la historia del año. Poreso creo que es un misterio lo del éxito o fracaso deuna historia, no hay fórmulas”.“Son muy pocos los argumentos originales en elmundo. Lo que se puede intentar es hacerlos lo máscreíbles que se pueda para la gente”.Al preguntarle a quiénes considera los pilares delos teledramas, no duda en responder “a las grandesescritoras como Estrella Calderón y Caridad BravoAdams. Actores, hay grandes como Silvia Derbez,María Rubio y el mismo Ernesto Alonso”.Su gusto por las letras, lo trae enla sangre y lo ha compartido en familia.En colaboración con su hija,Marcela Fuentes Berain, ha escritolos guiones de telenovelas como: Laantorcha encendida, El diario deDaniela y La casa en la playa.Sus amistades más bien se limitarona un grupo de escritores, queen su mayoría ya fallecieron. Hizopocas amistades con las estrellas desus dramas. Pero tuvo grandes amigoscomo Silvia Derbez, ErnestoAlonso y Ofelia Guilmain. “Yo me reía mucho conOfelia”, recuerda.Villeli tuvo la libertad de trabajar a su gusto.“Siempre escribí lo que quise, aunque no siempre fueexitoso. No me quedé con ganas de hacer algo”.Sus telenovelas son parte de un archivo históricoinvaluable. Eso la gente no lo olvida. Al contrario. Enalguna parte de México o el mundo, alguien enciendeFOTO: CORTESÍA SRA. VILLELIsu televisor para sufrir, gozar o estremecerse con unode sus teledramas.•Guiones de éxitoSenda prohibida (1958) Con Silvia Derbez y FranciscoJambrina.El dolor de amar (1966) Con Elvira Quintana y AugustoBenedico.Amor prohibido (1979) Con Claudia Islas y JoséAlonso. Historia original.La actriz (1962) Con Magda Guzmán y Carlos LópezMoctezuma. Historia original.San Martín de Porres (1964) Con Magda Guzmán yRené Muñoz. Adaptación de la historia de José MaríaSánchez Silva.Lucía Sombra (1971) Con Ofelia Medina y RaúlRamírez. Historia original.Muchacha italiana viene a casarse (1971) ConAngélica María y Ricardo Blume. Adaptación de la historiaoriginal de Delia González Márquez.Muchacha de barrio (1979) Con Ana Martiny Humberto Zurita. Historia original.El maleficio (1983) Con Ernesto Alonso y JacquelineAndere. Historia original.El derecho de nacer II (1982) Con Verónica Castroy Salvador Pineda.El derecho de nacer III (2000) Con Kate del Castilloy Saúl Lisazo. Adaptación de la radionovela de Félix B. Caignet.El diario de Daniela (1993) Con Daniela Lujány Marcelo Buquet. Historia original y adaptación.La casa en la playa (2000) Con Cynthia Klitboy Sergio Goyri. Adaptación de la historia original deEnrique Gómez Vadillo.•Alicia Palacios,Martha Rosa Isaac,Beatriz Sheridan yFernanda Villeli. Enla foto a la izquierda,una escena de Elderecho de nacer.FOTO: MULTIPHOTO32 DÍA SIETE 382