+ Hoja de Sala - Laboratorio Arte Alameda

La Asociación Cultural Videobrasil y el Laboratorio Arte Alameda presentan:DESPLAZAMIENTOS14º. FESTIVAL INTERNACIONAL DE ARTE ELECTRÓNICO VIDEOBRASILAbril 21 – mayo 23, 2004Selección de obras de este prestigiado festival que congrega artistas de América Latina,África, Caribe, Sudeste Asiático, Oceanía, Europa del Este y Oriente Medio.PROGRAMA: OBRAS PREMIADASFicção Científica |Ficción Científica6´25” / Wagner Morales / Brazil-SP /2003 / VideoSegunda pieza de una serie que aborda esencialmente los géneros del cine. El videoexperimental aborda la ficción científica y está inspirado en “Solaris”, filme de AndreiTarkovsky.Cows | Vacas4´10” / Gabriela Golder / Argentina / 2002 / VideoRosario, Argentina, 25 de marzo de 2002. Cerca de 400 personas matan vacas que, minutosantes se habían desparramado por el asfalto cuando el camión que las transportaba setumbó.Face A Face B | Lado A Lado B10´ / Rabin / Mroué / Líbano / 2002 / VideoEn 1978, Manuel, hermano del autor que había acabado de llegar de Cuba, compuso unaletra para una canción y la sincronizó con una música rusa. Ellos la memorizaron, grabaron yenviaron la cinta para su hermano Aboy Salam, que estaba viviendo en los Estados Unidos.La canción dice: “Jurando por fuego, balas y hierro/ Jurando por el último suspiro del mártir/ Jurando por Lina, Leila y Nabil / Jurando por la gloriosa Tierra del Sur / ´Ellos nuncapasarán´, dice el mártir / Caso yo llevase un tiro en mi brazo derecho aún me restaría elizquierdo tan fuerte como el hierro / Y si mi brazo izquierdo también fuese extinguido,querido camarada, yo aún tendría dientes tan afilados cuanto el silex / Nosotros aúnlucharíamos con nuestras uñas y garras.The Apocalyptic Man | El Hombre Apocalíptico22´30” / Sebastián Diaz Morales / Argentina - México / 2002 / VideoEstamos en una ciudad mexicana durante una fiesta popular, pero al mismo tiempo en lomás hondo de la conciencia de un hombre que desciende rumbo a otro mundo. Su vozdescribe cómo sus ojos se tornan dolorosamente sensibles a la oscuridad, cómo cae sinparar, cómo su cuerpo se torna más largo de lo que su mente puede entender. Mientrashabla, personas allá arriba en las calles se reúnen para celebrar sus rituales. El video es unamezcla hipnótica de imágenes, sonidos y texto, con base en “Los Siete Locos”, romancepolítico de Roberto Arit que se pasa en el inicio del siglo 20 en Argentina.MENCIONES ESPECIALES DEL JURADO¿Personal? ¿ID? Card | ¿Individual? ¿Documento Nacional de Identidad?4’ | Miodrag Krkobabic | Servia | 2002 | VideoSociedad Estado e instituciones siempre han intentado determinar la identidad de losindividuos. En el final del siglo 19, A. Betillon instauró el sistema de documentos deidentificación con base en medidas corporales, color de ojos y fotos. La ilusión de que laidentidad personal existe como algo definitivo, que puede ser establecido y “captado” seinflamó con la informatización del sistema en el final del siglo 20. el artista usa susdocumentos de identificación para cuestionar la finalidad de todo el sistema.Underneath | So12’ 12’’ | Liu Wei | China-PeKín | 2001 | VideoUna tentativa de transmitir los sentimientos del autor sobre Pequín, vista como un mundo defantasía que genera estrés, confusión y momentos de inevitable realidad. “Pequínimpresiona las personas con su rica cultura histórica y el crecimiento floreciente de sueconomía moderna. ¿Pero eso no es en sí mismo una gran fantasía?”, cuestiona el autor.

PROGRAMA: RETROSPECTIVA DE AKRAM ZAATARIAkram Zaatari (Libano, 1966) es artista, curador y ensayista, y uno de los principalesarticuladores de la escena de video y fotografía del Líbano. Licenciado en arquitectura en elpaís y posgraduado en Media Studies en Nueva York, usa varios medios (película, video,fotografía, texto) para alumbrar hechos que considera mal representados en la vida delMedio Oriente. Es un crítico implacable tanto de la visión occidental del Oriente como de lascondiciones morales, sociales y políticas de su propia región, como revelan sus ensayospublicados en vehículos como “Parachute” y “Framework”, sus instalaciones y sus más de30 videos, como “How I Love” (2001) y “Al lis Well on the Border” (1997). Es cofundador dela Arab Image Foundation, institución sin el propósito de ganancias que se dedica a rescatar,interpretar y difundir la memoria fotográfica de los países del Medio Oriente y del norte deÁfrica. A partir del trabajo de la Fundación, que ya adquirió más de 70 mil fotos y negativosen países como Líbano, Siria, Palestina, Jordania, Egipto, Marruecos, Irak y Senegal, fuecurador de exposiciones y editó libros, como “Mapping Sitting: on Portraiture andPhotograph”, en colaboración con Waild Raad. Vive y trabaja en Beirut.Teach me | Enseñame6’ 05’’ | Akram Zaatari | Líbano | 1996un pequeño ensayo que construye nuevos significados para imágenes recicladas deinformativos. El sonido de los noticiarios y los diálogos quitados de antiguas películasegipcias expanden en sentido de la imágenes-iconos.Crazy of you | Loco por ti26’ 52’’ | Akram Zaatari | Líbano | 1997En la periferia industrial de Beirut, tres hombres hablan abiertamente de sus experienciassexuales. El video explora la imagen de lo “masculino” que fascina los chavales y otros másde su edad. El contorno corpóreo, el lenguaje sexual verbal, canciones y señales sonelementos que articulan sus fantasías. Enfrente de la cámara, ellos intentan proyectar unaimagen de coraje y seducción, sugiriendo un contexto en el que el deseo se transforma enmercancía y las relaciones llevan a la frustración.Red chewing gum | Chiclet rojo11’ 10’’ | Akram Zaatari | Líbano | 2000En forma de carta, o video refleje sobre el consumo y la producción de imágenes, mastambién sobre el fin de una relación entre dos hombres. La historia de separación es situadaen el contexto del paisaje urbano en mutación de Hamra, barrio libanés que un día fue unefervescente centro comercial.How I love you | Como yo te amo29’ 42’’ | Akram Zaatari | Líbano | 2001Un buceo en la sexualidad de hombres gays del Líbano. Cinco personajes hablan sobre suvida sexual, sus compromisos, su relación con el cuerpo y sus pasiones y amores en unasociedad que aún pone la homosexualidad con la detención. La luz del video produce un veloblanco que tolda la visión, de modo que tornase casi imposible la identificación de lospersonajes.Her + Him, Van Leo | Ella + Él, Van Leo31’ 39’’ | Akram Zaatari | Líbano | 2000Zaatari usa una memoria personal ficticia (el descubrimiento de imágenes de su abueladesnuda, supuestamente hechas por el fotógrafo armenio-egipcio Van Leo) para llegar a VanLeo, figura de vanguardia de los años 1950. en la cita, el fotógrafo comenta latransformación social y urbana del Egipto en los últimos 50 años.PROGRAMA: RETROSPECTIVA MARCELO TASComo director, presentador y en la piel del reportero Ernesto Varela o de otros personajes,la trayectoria de Marcelo Tas en la televisión comenzó en 1983 y se extiende hasta hoy. Esamuestra cubre el periodo de 1988 a 1998, con programas que creó para la TV Record – laretrospectiva de 1988 que ingeniosmente construye con imágenes de 1958, para revelar latendencia brasileña a la repetición de errores históricos -, MTV y TV Cultura. El destaque esel primer piloto de la serie “Fora do Ar”, que revela como el teleprompter es usado por latelevisión para construir personalidades, sobre todo en el mundo de la política. El programaes parte de una serie que Tas desarrolló en el núcleo del director Guel Arraes por pedido dela Rede Globo, y que jamás fue aprobada o exhibida. Inédito hasta hoy, el programa seráexhibido públicamente por primera vez en el Festival.PROGRAMA: INVESTIGACIONES CONTEMPORÁNEAS2

La cualidad de la investigación es el denominador común entre las obras reunidas por lacomisión de selección en esta muestra, el paralelo a la Competitiva y parte oficial delprograma del Festival a partir de esta edición. Mas de lo que productos acabados o formatosdefinitivos, esos videos, páginas de la Web y CD-ROMs son estudios que sugieren caminos,tanto en sus procesos de desarrollo de lenguaje como por la manera como articulan einnovan contenidos de abordaje. Juntos, permiten examinar vestigios que puntean líneas deinvestigación ya en proceso y anuncian la producción futura. Cinco segmentos específicosenfatizan las cuestiones-clave que aproximan las obras (hacer artístico, experimentalismo,narrativa, identidades y el diálogo entre video, fotografía y performance), en cuanto unsexto acomoda los trabajos de web art.PROGRAMA: INVESTIGACIONES SOBRE EL QUEHACER ARTÍSTICODo It Yourself Video Art (15 suggestions to keep in mind)/ Videoarte Hazlo TúMismo (15 sugerencias para tenerlas en mente)4’ ⎮ Federico Mercuri ⎜ Argentina 2002 ⎮ VideoMuestra recursos narrativos que se tornaron lugares comunes en el videoarte actual.Relaciona 15 de esos clichés en el estilo frío de un catálogo descontextualizado, ofreciendouna visión irónica del genero.Encomenda ao Ganso ⎮ Encomenda al Ganso30’ ⎮ Pablo Lobato⎮ Brasil/Reino Unido ⎮ 2001 ⎮ VideoEl artista Pablo Henrique Pessoa, conocido en Belo Horizonte como Ganso, es desafiado acrear una obra con tres espacios vacíos. El video acompaña e invade ese proceso.Hèliophonia17’ ⎮ Marcos Bonisson ⎮ Brasil-RJ ⏐ 2002 ⏐ VideoHecho con material en su mayoría inédito de, con y sobre Hélio Oiticica, revisita las ideas yposiciones que se quedaron conocidas, en el inicio de la década de 1970, como Casi-Cine.Um Espelho Russo⏐ Un Espejo Ruso23’ 50’’ ⏐ Lidia Chaib y Péricles Cavalcanti ⏐ Brasil-SP ⏐ 2003 ⏐ VideoEs una cita a Péricles Cavalcanti, Boris Schnaideman cuenta haber asistido a la filmación, enla escalera de Odessa, de la escena clásica de “El Acorazado Potemkin”, de Eisenstein. Elhistoriador también comenta otros aspectos de su relación con la vanguardia rusa.PROGRAMA: VIDEO-EXPERIENCIAS, ACCIONES E INTERVENCIONES ARTÍSTICASFate (Destino)5’ ⏐ Federico Câmara ⏐ Brasil/Reino Unido ⏐ 2001 ⏐ VideoUna filmación clandestina del interior de la Tate Modern en Londres, donde el uso decámaras es prohibido, sirve de base a esta analogía entre la inmigración ilegal y el trabajodel artista. El video hace referencia a cuestiones como falsificación de documentos, trabajoilegal y consumismo.Rizoma 0314 ⏐ 7077 ⏐ 5040 ⏐ 8011 ⏐ 2004 ⏐ 3172 ⏐ 066729’ 28’’ ⏐ Marcellvs L. ⏐ Brasil-MG ⏐ 2002 ⏐ VideoSiete fragmentos del proyecto “VideoRizoma”, que pretende investigar las potencialidadesdel desplazamiento del concepto de rizoma del campo de la filosofía para lo del video.Soluções Versáteis para um Mundo Moderno ⏐ Soluciones Versáteis para um MundoModerno17’ ⏐ Thais Monteiro y Ticiano Monteiro ⏐ Brasil-CE ⏐ 2003 ⏐ VideoUna cámara disfrazada sobre un carro de compras muestra hurtos practicados en elambiente de un supermercado.Último dia de Cão ⏐ Último día de Perro15’ ⏐ Maya Pinsky ⏐ Brasil-SP ⏐ 2001 ⏐ VideoUn perro en el corredor de la muerte.PROGRAMA: EL VIDEO EN DIÁLOGO CON LA FOTOGRAFÍA Y EL PERFORMANCEDevir3’ ⏐ Daniela Mattos ⏐ Brasil-RJ ⏐ 2002 ⏐ VideoLa secuencia de fotos de una pareja con los ojos vendados es el cable conductor de undiálogo corpóreo, que marca el proceso de descubrimiento del otro.O Sorvete ⏐ El Sorbete3

27’ 23’’ ⏐ Elisa Noronha ⏐ Brasil-SC ⏐ 2002 ⏐ Video¿Lo que tu consigues hacer mientras El Sorbete se deshiela, en un día con sol en invierno?Paradoxo9’ ⏐ Grupo de Pesquisa Corpos Informáticos ⏐ Brasil-DF ⏐ VideoRepresentación que usa la tecnología de teleconferencia.Poses do 19 ⏐ Poses del 199’ ⏐ Gavin Adams, Solange Feraz de Lima y Vânia Carneiro de Carvalho ⏐ Brasil-SP ⏐ 2002 ⏐VideoRetratos producidos de 1862 a 1885 por Militão Augusto de Azevedo, en São Paulo, son labase de esta animación. La secuencia, montada a partir de gestos y objetos escenográficosrecurrentes, explicita la retórica visual del cuerpo posado.Refletir| Reflejar12’ | Vera Uberti | Brasil-SP | 2003 | VideoColocada a las márgenes de un río, una obra se queda libre para seguir su rumbo ypoéticamente denunciar el descaro de la población y de los gobernantes con la basura de lasciudades.The Griffith Circle: Hide & Seek | The Griffith Circle: Escóndete4’ | Ip Yuk-Yiu | China-Hong Kong | 2002 | VideoReciclando escena de un cortometraje de D. W. Griffith, el video explora el enigma delespacio cinemático perpetuado por el sistema de continuidad que domina las prácticas defilmación ha más de un siglo.Twist4’ | Alexandre de Cunha | Brasil/Reino Unido | 2002 | VideoLa manipulación de una película encontrada en archivos médico-científicos de 1915 generauna nueva posibilidad narrativa. El niño sometido al procedimiento médico en la películaoriginal se transforma en personaje.PROGRAMA: NUEVAS NARRATIVASI Am Francisco Lopes | Yo soy Francisco Lopes17’ | Gaston Duprat y Mariano Cohn | Argentina | 2003 | VideoDesde un punto de vista casi documental, traza el perfil de una persona común ydesconocida, que se revela un estereotipo argentino.Mundo Mim, o Inverso de Mix | Mundo Mí, el Inverso de Miz5’ | Teresa Labarrère | Brasil-SP | 2002 | VideoVideo-poema en computación gráfica, trata de la búsqueda del ser en un mundo saturado designos. Una cámara subjetiva se desplaza por un escenario virtual, a la semejanza de losvideojuegos.Objects in the Mirror Are Closer than Appear | Objetos en el Espejo Están MásPróximos do que Aparentan8’ | Macau | Brasil-SP | 2003 | VideoUltimo día del primer “reality show” en la TV brasileña, el programa “Casa dos Artistas”. ElSBT supera la Globo en audiencia en el horario noble de domingo. La realidad destorcida delespejo electrónico confunde personas y personajes.San Wenceslao (tres historias)10’ 45’’ | Ricardo Suarez Pareyon Aveleyra | México | 2001 | VideoEl sonido de las moscas, un calidoscopio, insectos, un plato, la ciudad. Tres historias. María,Filipi, Tristana y Martín. El lugar: San Wenceslao.Vila Ipojuca16’ | Sergio Roizenblit y Tata Amara | Brasil-SP | 2003 | VideoUna de las historias de “Cinema Contado”, colectiva de cuentos escritos por la cineasta deSão Paulo Tata Amaral a partir de historias cogidas durante las grabaciones del documental“Vinte Dez”, y de las investigaciones para su nuevo largometraje “Antônia”, en la periferiade São Paulo. Cuenta el trágico amanecer de una mujer y de sus dos hijos en una chabolade Vila Ipojuca.PROGRAMA: CUESTIÓN DE LAS IDENTIDADES4

Anatawa Ikaga Desuka, How Are You, Como Vai? | ¿Cómo estás?3’ | Almir Almas | Brasil-SP | 2002 | VideoUna especie de noise-musik en que la expresión es cantohablada por tres personajes,interpretados por el propio autor.Anteontem, Ontem e Hoje | Anteayer, Ayer y Hoy11’ | MarieAnge Bordas | Brasil/Francia | 2002 | VideoDiariata vivía cómodamente hasta su marido haber sido asesinado en Mauritania. La familiade Fatimata fue deportada para Senegal, víctima de la persecución a la población negra delpaís. Arghus era periodista célebre en Haití, hoy recomienza como estudiante. Producidodurante un taller de creación en un albergue para refugiados en París, el video da voz apersonas que fueron brutalmente desplazadas de sus países.Marangmotxíngmo Mirang (Das Crianzas Ikpeng para o Mundo) /Marangmotxingmo Mirang (De los niños Ikpeng para el Mundo)35’ / Kumaré, Karané e Natayu Yuwipe Txicao / Brasil / 2001 / videsCuatro niños de Ikpeng presentan su ciudad en respuesta a una video-carta de niños deSierra Maestra, en Cuba.The Interview / La Cita9’18” / Gregg Smith / África del Sur/Holanda / 2002 / VideoUn hombre y una mujer, ambos interpretados por el autor, se alternan en la pantalla, enuna situación que recuerda una cita de empleo. Aunque se dirijan uno al otro, hablan a lacámara, colocando al espectador en medio del diálogo. La intención es crear dos partes deuna persona: una que percibe al mundo como algo que debe ser controlado, otra que sabees inútil intentarlo.PROGRAMA:VIDEOBRASIL COLECCIÓN DE AUTORESMauwal – Encueentros Traducidos52’ / Fabiana Werneck e Marco Del Fiol / Associacao Cultural Videobrasil / Prince Claus Fund/ SESC Sao Paulo documentário SP-Brasil 2002El Laboratorio Arte Alameda agradece la colaboración Ibero 90.9 y especialmenteel generoso apoyo deDr. Mora 7 Col. Centro México, D.F. 06050 Tel. (52)55 55 10 27 93, (5255) 55 12 20 79www.artealameda.inba.gob.mx5