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(READY) MEDIA:HACIA UNA ARQUEOLOGÍA DE LOS MEDIOSY LA INVENCIÓN EN MÉXICO

CINE POVERAPOR JESSE LERNEREn la última década, el cine experimental en México ha crecido y diversificado,rejuvenecido por la entrada nuevos realizadores y la exploración de nuevasformas y técnicas. El ciclo Cine povera es una revisión breve de algunas deestas nuevas expresiones. Después de un largo periodo de decline, el cinecomercial mexicano (es decir, la industria de cine) de la última década hatenido bastante éxito, tanto económico como artístico, gracias a los mejorespresupuestos de producción, entre otros factores. Los cineastas representadosaquí optan por una ruta distinta—en vez de costos de producción cada vez másaltos, ellos prefieren un cine casero, artesanal, hecho con recursos mínimos,individualmente o por un pequeño grupo de amigos. Su fin no es un cine en queel espectador se pierda en la ilusión de lo real y la narrativa, sino la exploracióndel medio y sus calidades propias. Puede ser que esto suene como unfetichismo hermético tardo-modernista del medio y sus propias propiedades,pero los cineastas incluidos en esta muestra también revelan su interés enuna variedad de cuestiones sociales y políticas. Como en el teatro brechtiano,el espectador nunca olvida que lo que está viendo es el producto del trabajo,de artificio y de aparatos, y no una ventana a lo real, transparente y neutral.A través de estos productos artesanales podemos examinar una variedad detemas y contemplar diversas cuestiones.PROGRAMADesclowntrolados, 4’10’’, Rocío Aranda dela Figuera y Uriel López España, 16mm,2007Sexabrate, 1’32’’, Txema Novelo, 16mm,2007Cómo prepararse para su boda, 2’00’’,Hanne Jiménez, 16mm, 2004Recámera, 5’00’’, Rosario Sotelo, 16mm,2007Mi barrio, 5’00’’, Elena Pardo, super 16mm,2009Cines Abandonados, 10’17’’, Andrés GarcíaFranco, 16mm, 2008-9Hand Eye Coordination, 10’20’’, NaomiUman, 16mm, 2002Mariposas en el estómago, 1’00’’, MayraIsabel Céspedes Vaca, 16mm, 2007Parícutin, 14’07’’, Erika Loic, 16mm, 2007Blue-up, 5’00’’, Jorge Lorenzo FloresGarza, 16mm, 2005Raspas, 1’48’’, Bruno Varela, 16mm, 2006Viva Videoman!, 2’50’’, Fernando Llanos,super-8, 2009Meditations on Revolution, (Part III Soledad),14’00’’, Robert Fenz, 16mm, 2001DESBORDAMIENTOSMECANICIDAD Y OBSOLESCENCIA EN EL ARTE MEDIÁTICO ACTUALPOR GABRIELA MÉNDEZ Y JUAN PABLO ANAYAEn las llamadas “sociedades de la información” las tecnologías mecánicasparecen haber perdido su carácter protagónico en el imaginario social y cultural,como si soñáramos, desde hace tiempo, con prescindir de aquellos dispositivosque de modo visible y directo transforman la energía natural en trabajo. Enparte, las tecnologías de la comunicación instantánea han configurado elmundo como un espacio para la acción a distancia y en red. Gracias a ellas elflujo de información se ha vuelto más significativo que el pesado movimientode la maquinaria industrial, lo cual ha motivado una asociación simplistaentre lo mecánico y lo obsoleto. En otras palabras, nuestra percepción de lanovedad de lo digital ha conllevado un cierto olvido de que la actual sociedadinformática está literalmente superpuesta a la sociedad industrial, que sealimenta de lo mecánico y que en cualquier caso, incorpora e incrementa lasdesigualdades características de la economía global. En esta circunstancia elarte con nuevas tecnologías se ve presionado por una creciente incomodidadante los discursos apologéticos del desarrollo tecnológico, que lo identificansin más con el progreso y promueven, en lugar de criticar, la celebración comorelación básica con la tecnología. Para nosotros es evidente que las tecnologíasmecánicas, lejos de ser sencillamente obsoletas, continúan desarrollándose ycondicionando de diversas formas nuestra relación con el mundo actual. Enel fondo, lo que es interesante es la medida en que el arte puede posicionarsecríticamente ante el tecnoentusiasmo global a partir de conceptos propios delo mecánico y lo obsoleto. En este sentido, nuestra intención es apuntar haciaun desbordamiento de la máquina como ejercicio crítico por parte del arte conmedios “nuevos” y “viejos” específicamente en México.PROGRAMADOCUMENTACIÓN DE OBRAEl trabajo embellece, 2’22”, GilbertoEsparza, mini DV, 2007Black Market, 1’40”, Mario de Vega, DV,2007La constancia vestida, vestidos de uncuento, 3’58”, Tania Candiani, mini DV,2006I-Machinarius, 2’57”, Marcela Armas,Video HD, 2008Mandalas para la vida moderna, 2’26”,Iván Puig, mini DV, 2006Tránsito, 2’54”, Ricardo Nicolayevsky,mini DV, 2005SEFT-, 1’35”, Iván Puig, DV, 2006-2010S O S, 6’02”, Enrique Ježik, mini DV,2002Seminiscope, 0’53”, ArcángelConstantini, mini DV, 2005M(r.p.m), 6’49”, Iván Abreu, mini DV,2008Memoria, 0’55”, Carolina Esparragoza,DV, 2005

FAMILIAR MEMORABLEPOR GRACE QUINTANILLAEsta curaduría presenta documentación de obras de artistas que trabajan en diversas disciplinas de las arteselectrónicas; la mayor parte de ellos son nativos de la era digital, lo cual parece configurarse, en el momento decreación artística, como una condición por medio de la cual ejercen una gran familiaridad con la tecnología y su usocomo herramienta de creación artística. A través de ensayos formales y de discursos personales, las piezas estánarticuladas por una característica principal: la exploración de “espacio(s)” de aparente tensión entre lo familiar y lomemorable.Durante el proceso de lectura, noté que los temas que abordan son diversos pero no son nuevos: migración, vigilancia,identidad, lo público y lo privado, lo doméstico, el cuerpo, entre otros; sus procesos no obedecen a una preocupaciónformal por la conformación de un lenguaje específico de las artes electrónicas: sus inquietudes son de ordendiscursivo. En estas obras la tecnología es, más que una fuente de inspiración, una herramienta deliberadamenteelegida como “el medio” para transmitir un discurso. Gran parte del trabajo que analicé, muestra que estos artistasmigran constantemente y con holgura entre diversas disciplinas de las artes electrónicas como video, instalación,circuit bending, performance, realidad aumentada, animación, entre otras. El contexto histórico en el que ejercen suoficio, hace que revisiten lugares comunes, desde lugares poco comunes.APUNTES SOBRE UNA REVISIÓN DE CURADURÍAS DE VIDEOPOR ERANDY VERGARAPROGRAMAPanóptico, 5’27”, Roberto Reyes, DV, 2006Ferroproyección, 4’26”, Andrés Padilla Domene, HDV, 2008Videodiario de un pollero, 18’11”, Adriana Trujillo, HDV, 2007Jimigration, 6’18”, Fernando Frías, HDV- 16mm, 2007English, 6’26”, Verbobala, HDV, 2009Hard Black, 2’21”, Juan Pablo Villegas, DV, 2008Pedro Páramo, 6’09”, Rodrigo Frenk, DV, 2009Chimbumbe, 12’59”, Antonio Coello, S16mm y S8mm/35mm, 2006-2008Ficción familiar, 8’14”, Paola Esquivel, HD, 2009Contenedor de los amores imposibles, 1’00’’, Bruno Bresani, mini DV, 2008-2009Comeluz, 1’30”, Alfredo Borboa, DV, 2009Ground level, 5’37”, Ary Ehrenberg, mini DV, 2008The Drama Manager, 4’59”, Anni Garza Lau, mini DV, 2008Espejo 4, 3’00’’, Ulises Barreda, mini DV, 2008Habitat, 5’19”, Nuria Fragoso, mini DV, 2008Carne que recuerda, 25’44”, Dalia Huerta Cano, HDV, 2009Retirando los platos, 7’54”, Cremance, Video Hi 8, 2008Daniel Reyes para presidente, 1’36”, Daniel Reyes, HD, 2009 (trailer)Esta lectura de curadurías y su particular registro de testimonios, se ha pensadocomo un espacio de reflexión sobre las relaciones entre la producción artística devideo y las prácticas curatoriales. Más que la búsqueda de una historia continua yconcreta, el objetivo es generar interrogantes sobre la construcción de la memoriaa partir de discontinuidades. Debido a la escasa producción de textos críticos ypublicaciones de corte histórico sobre video arte en México, las curadurías de videohan trazado importantes coordenadas sobre la producción artística y tambiénsobre el proceso mismo de construcción histórica. Las líneas de investigación queguían este proyecto se desprenden de tres conceptos y su articulación con agentesactivos como curadores y artistas: evento, documento y memoria.Los eventos, documentos y memorias considerados en este proyecto han sidoactivados por artistas, curadores e instituciones, que desde distintas posicionesy prácticas han mantenido el campo del video en movimiento. Algunas preguntasfundamentales que surgen de esta dialéctica evento-documento-memoria-curadorson: ¿Cómo se organiza la producción de video desde los discursos curatoriales?¿Cómo se puede articular una lectura histórica a partir de estos eventos? ¿Cómoidentificar las fugas y los huecos? Éstas y otras interrogantes han guiado esteproceso curatorial, que propone una revisión a la producción de video en México.ENTREVISTAS Y PROGRAMASDECLARACIONESGuillermo Santamarina, 9’44’’, HDV,2009Videos citados:Chuchita es amor / Andrea FerreyraCarrusel / Ilián GonzálezFleco Fuente / Ilián GonzálezNeones / Ilián GonzálezAcapulco Golden / Joaquín SeguraLa virgen del asfalto / Luis FernandoFrías, Paulina Lasa, Rodrigo SantosEl legado de mc gava / Paulina LasaTELEVIDENCIASBruno Varela, 16’46’’, HDV, 2009Videos citados:Tamix, experiencias de video 1991-1995

Tanetze no. 8 / Crisanto Manzano y Bruno varelaWalkman / Bruno VarelaEl señor del rayo / petición de lluviaDulce convivencia / Filoteo GómezXandu / Mayra JiménezCHROMAAna de la Rosa y Lorena Rossette, 11’27’’, HDV, 2009Videos citados:Ojos muertos / Patricia GarcíaFuera de control / Sofía CarrilloMuerte bruja /Sharon ToribioOctavo día / Juan J. Medina y Rita BasultoMujer Rota / Jessica CruzArgent liquid / Shaun AndrewsLa progresión de las catástrofes / Gustavo GaluppoAprop / Carolina Alejos, Silvia MarínGLYCERINAAntonio Arango, 12’41’’, HDV, 2009Videos citados:Reloj de arena / Roberto LópezEl mundo de las hormigas / Lourdes VillagómezThe E! true Hollywood story / Martín SastreDemolición / Magdalena MartínezRobot / Arcángel ConstantiniVideoperformance de la congelada de uvaSilikon Klan / Jorge Juanes / Video HikuriBirds / Jonathan FarrSabor salao / Verena GrimmNortec visual / Vj Sal, Vj Mashaka,Vj Ch Brown, Vj + cr, Vj DipiniamanMazazo / Eduardo Lizalde FaríasMEXPERIMENTALJesse Lerner, 7’52’’, HDV, 2009Videos/Films citados:Un toke de roc, Sergio García, 16mm, 1988Sábado de mierda, Gregorio Rocha, 16mm, 1988Robarte el arte, Juan José Gurrola, 16mm, 1972Humanidad, Adolfo Best Maugard, 35mm, 1934Corazón Sangrante, Ximena Cuevas, mini DV, 1995IDENTIDAD, SEXUALIDAD Y POLÍTICACuraduría de Priamo Lozada13 festival internacional de arte electrónico VideoBrasil,2001Videos de Ximena CuevasAlmas gemelas, 2’00’’, super 8, 1999Contemporary artist, 5’03’’, mini DV, 1999Cuerpos de papel, 4’00’’, video 8, 1997Diablo en la piel, 5’05’’, video 8, 1998La puerta, 5’00’’, mini DV, 2000Medias mentiras, 34’00’’, VHS/video 8, 1995Natural instincts, 3’12’’, VHS/mini DV, 1999Staying alive, 3’00’’, mini DV, 2001PALABRAS-VALIJA: EN BÚSQUEDA DE UNA TECNOPOIESISPOR LILIANA QUINTEROEsta curaduría-revisión de textos plantea una cuestión urgente para cualquier proceso de estudio que intente pensar larelación entre técnica-tecnología, tecnociencia. Llevándolo a terrenos locales, la “cartografía textual” trazada en estarevisión coloca sobre la mesa la siguiente cuestión: ¿qué sucede en una situación geopolítica específica como México?La estrategia es construir, como se mencionó anteriormente, una cartografía textual que pueda funcionar comocatalizador, cuya mira sea recopilar y analizar una serie de autores y textos que problematicen el concepto de tecnologíaarte,generando un discurso crítico-creativo.La noción tecnopoiesis servirá como hilo conductor y fungirá como guía que atraviese cada uno de los discursosseleccionados. El propósito es conectar discursos filosóficos, estéticos, artísticos o históricos, cuyo cimiento es clave ennuestro país; pero también brindar un panorama de textos significativos que abran discusiones particulares, pero que asu vez activen resonancia con otras voces.Los textos son ordenados a partir de características propias de los autores, lo cual genera un lazo entre ellos, no obstantelo que se intenta resaltar es la diferencia que cada uno de los estudios indaga. Así el ensayo (que se publica en el libro yen la exposición se presentará a manera de conferencia) se divide en cuatro indagaciones: ejes, híbridos, inicios, mapaimagen.Cada una de ellas muestra distintos niveles de reflexión.MÚSICA EXPERIMENTAL, ARTE, POESIA Y EXPERIMENTACIÓN SONORA EN MÉXICOPOR MANUEL ROCHA ITURBIDE- ISRAEL MARTÍNEZNo sabemos si el término de arte sonoro es un género nuevo, pero ayuda para conjuntar una serie de disciplinas que seencuentran en periferias interdisciplinarias. Debido a la ambigüedad de estos campos, nuestra curaduría usó el recursode definir grupos de trabajo para conjuntar obras no sólo contemporáneas, sino también aquellas que cimentaron lasbases del arte sónico actual. Éstos son: Arte Sonoro, en donde se encuentran obras híbridas que van desde lo conceptualhasta la escultura y la instalación, e incluso la música electroacústica experimental. En el formato de documentación envideo incluímos obras que no podrían explicarse sin el componente visual temporal, como son las acciones sonoras, lasesculturas e instalaciones. El paisaje sonoro, el radio arte y la poesía sonora, (ésta última dividida en poesía sonora vocalexperimental y conceptual).

Finalmente, tenemos tres campos invitados, dos de los cuales comulgan íntimamente con el arte sonoro y el otro esde corte completamente formal: la música electrónica experimental, la música experimental en general y la músicaelectroacústica. Los primeros dos nos interesan en particular en esta curaduría ya que aunque han tenido un nichoalternativo en la disciplina musical, siempre han sufrido debido al carácter abierto de su hechura. Pensamos que confrontardistintas obras de arte sonoro conformadas en estos distintos grupos, le ayudará al publico a contemplar la complejidad dela interdisciplina actual, así como a entender mejor la riqueza de la interacción entre los distintos medios. Además, al haberrealizado una revisión histórica del trabajo sonoro experimental mexicano, esperamos poder entender mejor las dificultadesque los ámbitos académicos han tenido en abandonar sus esquemas formales, y explicar por qué en la actualidad el artesonoro ha podido aflorar libremente en las nuevas generaciones tanto en los ámbitos académicos antes completamentecerrados, como en el espíritu naturalmente autodidacta del eclecticismo tecnológico actual.DOCUMENTACIÓN - VIDEOINSTALACIÓN - ACCIÓN SONORAfrei von jedem schaden! (Corpo diaria II), 1’17’’, Guillermo Santamarina,Documentación: David Miranda, DV, 2007Espejo Plasmath, 3’05’’, Ariel Guzik.Documentación: Lorenzo Hagerman, HD,1980-1995It’s no game, 2’10’’, Fernando Ortega,NTSC single channel 4:3, 2008Samples 2, 2’40’’ Francis Alÿs y RafaelOrtega, DV, 2008Pieza en tres movimientos para compartircon desconocidos o amigos en un paseopor la metrópoli en automóvil, 4’56’’, IsraelMartínez, mini DV, 2007Mandala para la vida moderna, 3’, IvánPuig, mini DV, 2006Ping Roll, 23’18’’, Manuel Rocha Iturbide,mini DV, 1997Ocupación, 3’47’’ Marcela Armas, DV,2007Concierto para fotógrafos, 3’39’’, AngelCosmos, Juan José Díaz Infante y ArturoMárquez, documentado en 3/4 / MasterD1, 1985-1987Bocinas Transgénicas, 7’19’’ Taniel Morales,DV, 2005-2007La Regadera, 10’06’’, Antonio FernándezRos, DV, 2009AUDIOARTE SONOROAntonio Russek, Paisaje circular, 2’13’’(fragmento), 1984Gabriel Orozco y Manuel Rocha Iturbide,Línea de abandono, 30’00’’, 1984Guillermo Galindo, Maíz, 3’00’’, 2005Iñaki Bonillas-DJ Sondera, 28 light tones,00’14’’, 1999Israel Martínez, Mi vida, 7’06’’, 2007Javier Álvarez, Mambo a la Bracque,3’08’’, 1991Jorge Reyes y Lidia Camacho, Zocaloop,3’45’’, 2002José Manuel Mondragón, Salón deBelleza, 6’19’’, 2002Juan Felipe Walter, Teguala, 18’07’’, 2002Manuel Rocha Iturbide, Mecanismos deabsolución de desechos, 4’09’’, 1997Mario Lavista y Arnaldo Coen, Jaula,12’15’’, 1976Angel Cosmos, Juan José Diaz Infantey Arturo Márquez, Sin título, 2’13’’(fragmento), 1985Roberto Arcaute, China, 1’24’’(fragmento), 2007Rogelio Sosa, Vinylika, 7’02’’, 2003Taniel Morales, Difícil decir, 0’23’’, 2007MÚSICA ELECTRÓNICA EXPERIMENTALAlejandro Morse, Psychomanteum,6’34’’, 2009Alvaro Ruiz, Amelia (hipertexto de amor),4’46’’, 2004Amniosis, Las Arcas repletas de ManosCortadas, 6’25’’, 2009Carlos Sandoval, Liz-Mix, 6’21’’, 2001Daniel Lara, Amplitud modulada, 4’52’’,2002Heibeg, AM(parte 2), 7’37’’, 2002Hernani Villaseñor, Paisaje, 6’18’’, 2008José Ignacio López, Cigarra, sientes enla agonía todo el peso del azúl, 2’10’’,2009Israel Martínez, Riaiah, 7’05’’, 2008Iván Naranjo, MartEsInvierno, 3’59’’, 2008Juan José Rivas, Insomnia, 3’44’’, 2008Julio Clavijo, Absence, 4’04’’, 2009Lumen lab, Nuevo libro del pasado,3’58’’, 2009Manrico Montero, Kalimba Train 4, 4’03’’Manuel Rocha Iturbide, EstudioAntimatérico, 5’06’’, 1989Mario De Vega, Horten, 3’11’’, 2002MU, cmb2 (extracto), 4’40’’Murcof, Urano, 10’34’’, 2003Carlos Pesina Siller, Trescientosochenta y seis, 4’27’’, 2004Piscis, Moreau, 8’16’’ 2008Punto pig, Día cero, 8’27’’, 2009.REC, Rec-on-instructions, 5’59’’, 2003Ricardo Giraldo, Gr’u, 3’33’’, 2003Vegetal Is, La raíz de la decepción (live),4’20’’, 2001MUSICA EXPERIMENTALDecibel, Orgón Patafísico Parte 2, 6’40’’,1978Ensamble Áspero, Improvisación No. 5,4’25’’, 2006Fernando Vigueras, Coral Continuo,8’01’’, 2008Generación Espontánea, Camotes inSpace, 7’43’’, 2007Germán Bringas & Julio Clavijo,Delayuxta, 1’23’’, 2001Grupo Quanta, Improvisación, 11’11’’, 1970Juan José Gurrola, In search of Silence,8’48’’, 1970La Orquesta Silenciosa, Improvisación II(En vivo en el Festival Tempo), 5’02’’Los Lichis, La Carnicería deChavilocotzin, 5’00’’, 2005Remi Álvarez, Intuición I, 7’45’’, 2007Wilfredo Terrazas, Heterofonía I (paraG.L.), 6’22’’, 2007MÚSICA ELECTRO ACÚSTICAMéxico ElectroacústicoCARPETA 1. ORÍGENESManuel de Elias, Non novo sed nova,06’33’’, 1972Mario Lavista, Contrapunto, 16’09’’, 1972Manuel Enríquez, Viols, 07’55’’, 1971Francisco Núñez, Juegos sensoriales,09’17’’, 1987Héctor Quintanar, Diálogos, 7’01’’, 1973Manuel Enriquez, Misa Prehistórica(primera parte), 05’02’’, 1980Julio Estrada, Eua’on, 7’08’’ 1980Carlos Jiménez Mabarak,Paraíso de losahogados, 16’30’’, 1960CARPETA 2. CONSOLIDACIÓNAlejandra Hernández, Sublingual, 03’52’’,2005Roberto Morales, Nahual II, 09’28’’, 1990Javier Álvarez, Papalot, 13’14’’, 1987Gabriela Ortiz, 5 micro études, 09’48’’, 1992Manuel Rocha Iturbide, Semi No Koe,08’34’’, 2001Antonio Fernández Ros, Con Jícamo,04’32’’, 1993

Antonio Russek, Babel de Nuevo, 08’02’’,1998Guillermo Galindo, Aura 6, 06’45’’, 2006Vicente Rojo Cama, Erótica II, 08’18’’,1986CARPETA 3. CONTEMPORANEOSPablo Gav, Gutura, 08’06’’, 1999Guillermo Acevedo, Punto de partida,07’58’’, 2002Víctor H. Romero, Voces (Canto1),10’21’’, 2000Rogelio Sosa, Maquinaria del Ansia,08’30’’, 1999Juan Sebastián Lach, RZW, 04’06’’, 2002Alejandro Montes de Oca, Imaginario 1,06’06’’, 2007Sergio Luque, Frío, 12’09’’, 2001Arturo Fuentes, FOSIL KV, 05’16’’, 2006Israel Martínez, Exorcizio I, 05’36’’, 2006Rodrigo Sigal, Friction of things in otherplaces, 08’06’’, 2002Phantom Power, Pout, 02’11’’, 2007CARPETA 4.Cesar Juárez Joyner, Lo único que memantiene, 8’22’’, 2007Felipe Pérez Santiago, Encandilado,17’26’’, 2007Gonzalo Macias, Pasacalle, 12’39’’, 2004Ignacio Baca Lobera, Memento, 07’31’’,2003Mauricio Valdez, Popan II, 8’26’’, 2005Salvador Torre, Bird, 14’46’’, 1987PAISAJE SONOROGuillermo Dávalos, Comala, 19’33’’,1988Iván Sánchez, Tangamanga, 15’01’’,2007Jorge Reyes y Peter Avar, PaisajeSonoro de Michoacán (fragmento)5’57’’, 2005Manrico Montero, Cántaro de Agua,3’52’’Manuel Rocha Iturbide, Boom BoxProject, 17’44’’, 2003Yair López, Paisaje Sonoro del Malecónde Puerto Vallarta, 29’52’’, 2009RADIO ARTEAntonio Fernández Ros, Ahí estabaadentro todo, 6’00’’, 1996Emiliano López Rascón, Lucio, 2.0(fragmento), 3’38’’, 2007Julio Estrada, Doloritas (fragmento)7’10’’, 1992Kyn-Taniya, ... IU IIIUUU IU ...,1’50’’, 1924Luz María Sánchez, Radio1, 6’05’’, 2000Mario Mota, Tres vistas de un texto,10’17’’, 2000Oscar Rodrigo Alonso Inclán, Elexterminio del tiempo, 3’11’’, 2005Víctor Manuel Rivas-Dávalos, La salvajecostumbre, 5’44’’, 1999POESÍA SONORAPOESÍA SONORA EXPERIMENTALJuan Pablo Villa, Alas a Fronda, 3’40’’, 2007Juan Palo Villa, Palmas de Chile, 2’56’’,2007Julio Estrada, Hum (pista 3), 1’01’’, 2002Mathias Goeritz & Manuel RochaIturbide, Pocos cocodrilos locos, 1’26’’,1998Ricardo Castillo, Brusca mudanza, 0’53’’,2009Ricardo Castillo, Do Farú, 1’16’’, 2009Ricardo Castillo, El beso, 1’32’’, 2009Ricardo Castillo, Mia pong, 1’29’’, 2009Ricardo Castillo, Mulier ma tuna olegre,2’36’’, 2009Ricardi Castillo, Un brulo da peral, 0’51’’,2009Rocío Cerón y Luis A. Murillo Ruíz(Bishop),Vistas de un paisaje, 3’59’’, 2009POESÍA SONORA CONCEPTUALEduardo Langagne, Soneto Multilingue,0’57’’, 2004Felipe Ehrenberg, Maneje conprecaución, 1’37’’, 1973Felipe Ehrenberg, Rota La lógica, 0’40’’,1986Guillermo Gómez Peña, Border-X-Frontera, 12’06’’, 1987Ulises Carrión, The Poets Tongue-Aritmética, 5’13’’, 1977Ulises Carrión, The Poets Tongue-Hamlet for two voices, 15’25’’, 1977Ulises Carrión, The Poets Tongue- Threespanish pieces, 7’20’’, 1977VOICE OVER, IPOR TANIA AEDO Y KARLA JASSOEl enfoque principal de esta curaduría-indagación podría resumirse en una palabra: heterogeneidad. Los autores aquíentrevistados, documentados, acompañados, e incluso acosados (desde el ojo de la cámara que intentaba —tal vezilusamente— realizar algo acercado a la idea de “video ensayo” sobre su trabajo), tienen entre ellos, algo que los une apesar de la diversidad que se revela en su trabajo individual y los procesos creativos que han realizado a lo largo de sucarrera artística. Su contribución (o polemización) sobre el lenguaje de las artes electrónicas: máquinas resonantes,la cámara como herramienta de memoria, la ficción de la vida que se revela en la subjetividad del encuadre, latransgresión de la forma sonora, la posibilidad que abre el código digital a partir del error, o la “gramática intervenida”.Intervención-improvisación. Todos ellos son obsesivos practicantes del medio; lo utilizan para poner en marchamiradas críticas del entorno que articula su trabajo, mas su discurso sobre el mismo es múltiple. Ellos mismos sonejes decisivos para cuestionar el trabajo de un historiador o un teórico de las “artes electrónicas”, son los primeros endetectar las contradicciones que estas “categorizaciones” intentan desplegar para tranquilizar una manía, igualmenteobsesiva, que sostiene (en el feliz de los casos) a las instituciones y las miradas interpretativas.Ariel Guzik. 13’26’’, realización: Camper Media, HD, 2010Ximena Cuevas. 19’26’’, realización: Camper Media, HD, 2009Sara Minter. 9’56’’, realización: Camper Media, HD, 2009Arthur-Henry Fork. 7’46’’, realización: Camper Media, HD, 2009Arcángel Constantini. 14’44’’, realización: Camper Media, HD, 2009

(READY) MEDIA:HACIA UNA ARQUEOLOGÍA DE LOS MEDIOSY LA INVENCIÓN EN MÉXICOConsejo Nacional para la Cultura y las ArtesConsuelo Sáizar GuerreroPresidentaInstituto Nacional de Bellas Artes y LiteraturaTeresa Vicencio ÁlvarezDirectora GeneralSergio Ramírez CárdenasSubdirector General de Bellas ArtesAlejandra Peña GutiérrezSubdirectora General de Patrimonio Artístico InmuebleMagdalena Zavala BonacheaCoordinadora Nacional de Artes PlásticasJosé Luis Gutiérrez RamírezDirector de Difusión y Relaciones PúblicasLaboratorio Arte AlamedaTania AedoDirecciónKarla JassoSubdirección CuratorialJosé Antonio HernándezAdministraciónGabriela RomeroDifusión y Relaciones PúblicasAna Sol GonzálezServicios Educativos† Príamo LozadaCurador fundadorProducciónMontserrat CastañonCentro de Documentación / InvestigaciónPaola GallardoDiseñoIngrid CarraroImagen de la ExposiciónJorge Brozon | 3 laboratorio visualConsejo AcadémicoMaría Inés García CanalJosé Luis BarriosFrancisco Reyes PalmaGerardo SuterEquipo técnicoÁlvaro SerraMario HuertaDaniel AbadMuseografíaGerardo GaliciaFrancisco PachecoCustodiosNicolás Bustos MartínezBenito Cid ZarateNatalia Martínez OrdoñezCecilia Medina GarcíaFrancisco Javier YáñezAlejandro Vázquez ZavalaLaboratorio Arte AlamedaDr. Mora 7 | Centro HistóricoCiudad de México | 06050Contacto: Tel. 55122079 | 55102793www.artealameda.bellasartes.gob.mxinfo.artealameda@gmail.comHorario de visita: Martes a domingo de 9:00 a 17:00 hrs.Entrada General: $ 15.00 | Estudiantes, maestros y adultos mayores: entrada libre | Domingo Entrada Libre.Servicios: Visitas Guiadas Gratuitas y Consultas al Centro de Documentación “Priamo Lozada” (previa cita)