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FAMILIAR MEMORABLEPOR GRACE QUINTANILLAEsta curaduría presenta documentación de obras de artistas que trabajan en diversas disciplinas de las arteselectrónicas; la mayor parte de ellos son nativos de la era digital, lo cual parece configurarse, en el momento decreación artística, como una condición por medio de la cual ejercen una gran familiaridad con la tecnología y su usocomo herramienta de creación artística. A través de ensayos formales y de discursos personales, las piezas estánarticuladas por una característica principal: la exploración de “espacio(s)” de aparente tensión entre lo familiar y lomemorable.Durante el proceso de lectura, noté que los temas que abordan son diversos pero no son nuevos: migración, vigilancia,identidad, lo público y lo privado, lo doméstico, el cuerpo, entre otros; sus procesos no obedecen a una preocupaciónformal por la conformación de un lenguaje específico de las artes electrónicas: sus inquietudes son de ordendiscursivo. En estas obras la tecnología es, más que una fuente de inspiración, una herramienta deliberadamenteelegida como “el medio” para transmitir un discurso. Gran parte del trabajo que analicé, muestra que estos artistasmigran constantemente y con holgura entre diversas disciplinas de las artes electrónicas como video, instalación,circuit bending, performance, realidad aumentada, animación, entre otras. El contexto histórico en el que ejercen suoficio, hace que revisiten lugares comunes, desde lugares poco comunes.APUNTES SOBRE UNA REVISIÓN DE CURADURÍAS DE VIDEOPOR ERANDY VERGARAPROGRAMAPanóptico, 5’27”, Roberto Reyes, DV, 2006Ferroproyección, 4’26”, Andrés Padilla Domene, HDV, 2008Videodiario de un pollero, 18’11”, Adriana Trujillo, HDV, 2007Jimigration, 6’18”, Fernando Frías, HDV- 16mm, 2007English, 6’26”, Verbobala, HDV, 2009Hard Black, 2’21”, Juan Pablo Villegas, DV, 2008Pedro Páramo, 6’09”, Rodrigo Frenk, DV, 2009Chimbumbe, 12’59”, Antonio Coello, S16mm y S8mm/35mm, 2006-2008Ficción familiar, 8’14”, Paola Esquivel, HD, 2009Contenedor de los amores imposibles, 1’00’’, Bruno Bresani, mini DV, 2008-2009Comeluz, 1’30”, Alfredo Borboa, DV, 2009Ground level, 5’37”, Ary Ehrenberg, mini DV, 2008The Drama Manager, 4’59”, Anni Garza Lau, mini DV, 2008Espejo 4, 3’00’’, Ulises Barreda, mini DV, 2008Habitat, 5’19”, Nuria Fragoso, mini DV, 2008Carne que recuerda, 25’44”, Dalia Huerta Cano, HDV, 2009Retirando los platos, 7’54”, Cremance, Video Hi 8, 2008Daniel Reyes para presidente, 1’36”, Daniel Reyes, HD, 2009 (trailer)Esta lectura de curadurías y su particular registro de testimonios, se ha pensadocomo un espacio de reflexión sobre las relaciones entre la producción artística devideo y las prácticas curatoriales. Más que la búsqueda de una historia continua yconcreta, el objetivo es generar interrogantes sobre la construcción de la memoriaa partir de discontinuidades. Debido a la escasa producción de textos críticos ypublicaciones de corte histórico sobre video arte en México, las curadurías de videohan trazado importantes coordenadas sobre la producción artística y tambiénsobre el proceso mismo de construcción histórica. Las líneas de investigación queguían este proyecto se desprenden de tres conceptos y su articulación con agentesactivos como curadores y artistas: evento, documento y memoria.Los eventos, documentos y memorias considerados en este proyecto han sidoactivados por artistas, curadores e instituciones, que desde distintas posicionesy prácticas han mantenido el campo del video en movimiento. Algunas preguntasfundamentales que surgen de esta dialéctica evento-documento-memoria-curadorson: ¿Cómo se organiza la producción de video desde los discursos curatoriales?¿Cómo se puede articular una lectura histórica a partir de estos eventos? ¿Cómoidentificar las fugas y los huecos? Éstas y otras interrogantes han guiado esteproceso curatorial, que propone una revisión a la producción de video en México.ENTREVISTAS Y PROGRAMASDECLARACIONESGuillermo Santamarina, 9’44’’, HDV,2009Videos citados:Chuchita es amor / Andrea FerreyraCarrusel / Ilián GonzálezFleco Fuente / Ilián GonzálezNeones / Ilián GonzálezAcapulco Golden / Joaquín SeguraLa virgen del asfalto / Luis FernandoFrías, Paulina Lasa, Rodrigo SantosEl legado de mc gava / Paulina LasaTELEVIDENCIASBruno Varela, 16’46’’, HDV, 2009Videos citados:Tamix, experiencias de video 1991-1995
Tanetze no. 8 / Crisanto Manzano y Bruno varelaWalkman / Bruno VarelaEl señor del rayo / petición de lluviaDulce convivencia / Filoteo GómezXandu / Mayra JiménezCHROMAAna de la Rosa y Lorena Rossette, 11’27’’, HDV, 2009Videos citados:Ojos muertos / Patricia GarcíaFuera de control / Sofía CarrilloMuerte bruja /Sharon ToribioOctavo día / Juan J. Medina y Rita BasultoMujer Rota / Jessica CruzArgent liquid / Shaun AndrewsLa progresión de las catástrofes / Gustavo GaluppoAprop / Carolina Alejos, Silvia MarínGLYCERINAAntonio Arango, 12’41’’, HDV, 2009Videos citados:Reloj de arena / Roberto LópezEl mundo de las hormigas / Lourdes VillagómezThe E! true Hollywood story / Martín SastreDemolición / Magdalena MartínezRobot / Arcángel ConstantiniVideoperformance de la congelada de uvaSilikon Klan / Jorge Juanes / Video HikuriBirds / Jonathan FarrSabor salao / Verena GrimmNortec visual / Vj Sal, Vj Mashaka,Vj Ch Brown, Vj + cr, Vj DipiniamanMazazo / Eduardo Lizalde FaríasMEXPERIMENTALJesse Lerner, 7’52’’, HDV, 2009Videos/Films citados:Un toke de roc, Sergio García, 16mm, 1988Sábado de mierda, Gregorio Rocha, 16mm, 1988Robarte el arte, Juan José Gurrola, 16mm, 1972Humanidad, Adolfo Best Maugard, 35mm, 1934Corazón Sangrante, Ximena Cuevas, mini DV, 1995IDENTIDAD, SEXUALIDAD Y POLÍTICACuraduría de Priamo Lozada13 festival internacional de arte electrónico VideoBrasil,2001Videos de Ximena CuevasAlmas gemelas, 2’00’’, super 8, 1999Contemporary artist, 5’03’’, mini DV, 1999Cuerpos de papel, 4’00’’, video 8, 1997Diablo en la piel, 5’05’’, video 8, 1998La puerta, 5’00’’, mini DV, 2000Medias mentiras, 34’00’’, VHS/video 8, 1995Natural instincts, 3’12’’, VHS/mini DV, 1999Staying alive, 3’00’’, mini DV, 2001PALABRAS-VALIJA: EN BÚSQUEDA DE UNA TECNOPOIESISPOR LILIANA QUINTEROEsta curaduría-revisión de textos plantea una cuestión urgente para cualquier proceso de estudio que intente pensar larelación entre técnica-tecnología, tecnociencia. Llevándolo a terrenos locales, la “cartografía textual” trazada en estarevisión coloca sobre la mesa la siguiente cuestión: ¿qué sucede en una situación geopolítica específica como México?La estrategia es construir, como se mencionó anteriormente, una cartografía textual que pueda funcionar comocatalizador, cuya mira sea recopilar y analizar una serie de autores y textos que problematicen el concepto de tecnologíaarte,generando un discurso crítico-creativo.La noción tecnopoiesis servirá como hilo conductor y fungirá como guía que atraviese cada uno de los discursosseleccionados. El propósito es conectar discursos filosóficos, estéticos, artísticos o históricos, cuyo cimiento es clave ennuestro país; pero también brindar un panorama de textos significativos que abran discusiones particulares, pero que asu vez activen resonancia con otras voces.Los textos son ordenados a partir de características propias de los autores, lo cual genera un lazo entre ellos, no obstantelo que se intenta resaltar es la diferencia que cada uno de los estudios indaga. Así el ensayo (que se publica en el libro yen la exposición se presentará a manera de conferencia) se divide en cuatro indagaciones: ejes, híbridos, inicios, mapaimagen.Cada una de ellas muestra distintos niveles de reflexión.MÚSICA EXPERIMENTAL, ARTE, POESIA Y EXPERIMENTACIÓN SONORA EN MÉXICOPOR MANUEL ROCHA ITURBIDE- ISRAEL MARTÍNEZNo sabemos si el término de arte sonoro es un género nuevo, pero ayuda para conjuntar una serie de disciplinas que seencuentran en periferias interdisciplinarias. Debido a la ambigüedad de estos campos, nuestra curaduría usó el recursode definir grupos de trabajo para conjuntar obras no sólo contemporáneas, sino también aquellas que cimentaron lasbases del arte sónico actual. Éstos son: Arte Sonoro, en donde se encuentran obras híbridas que van desde lo conceptualhasta la escultura y la instalación, e incluso la música electroacústica experimental. En el formato de documentación envideo incluímos obras que no podrían explicarse sin el componente visual temporal, como son las acciones sonoras, lasesculturas e instalaciones. El paisaje sonoro, el radio arte y la poesía sonora, (ésta última dividida en poesía sonora vocalexperimental y conceptual).
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