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Finalmente, tenemos tres campos invitados, dos de los cuales comulgan íntimamente con el arte sonoro y el otro esde corte completamente formal: la música electrónica experimental, la música experimental en general y la músicaelectroacústica. Los primeros dos nos interesan en particular en esta curaduría ya que aunque han tenido un nichoalternativo en la disciplina musical, siempre han sufrido debido al carácter abierto de su hechura. Pensamos que confrontardistintas obras de arte sonoro conformadas en estos distintos grupos, le ayudará al publico a contemplar la complejidad dela interdisciplina actual, así como a entender mejor la riqueza de la interacción entre los distintos medios. Además, al haberrealizado una revisión histórica del trabajo sonoro experimental mexicano, esperamos poder entender mejor las dificultadesque los ámbitos académicos han tenido en abandonar sus esquemas formales, y explicar por qué en la actualidad el artesonoro ha podido aflorar libremente en las nuevas generaciones tanto en los ámbitos académicos antes completamentecerrados, como en el espíritu naturalmente autodidacta del eclecticismo tecnológico actual.DOCUMENTACIÓN - VIDEOINSTALACIÓN - ACCIÓN SONORAfrei von jedem schaden! (Corpo diaria II), 1’17’’, Guillermo Santamarina,Documentación: David Miranda, DV, 2007Espejo Plasmath, 3’05’’, Ariel Guzik.Documentación: Lorenzo Hagerman, HD,1980-1995It’s no game, 2’10’’, Fernando Ortega,NTSC single channel 4:3, 2008Samples 2, 2’40’’ Francis Alÿs y RafaelOrtega, DV, 2008Pieza en tres movimientos para compartircon desconocidos o amigos en un paseopor la metrópoli en automóvil, 4’56’’, IsraelMartínez, mini DV, 2007Mandala para la vida moderna, 3’, IvánPuig, mini DV, 2006Ping Roll, 23’18’’, Manuel Rocha Iturbide,mini DV, 1997Ocupación, 3’47’’ Marcela Armas, DV,2007Concierto para fotógrafos, 3’39’’, AngelCosmos, Juan José Díaz Infante y ArturoMárquez, documentado en 3/4 / MasterD1, 1985-1987Bocinas Transgénicas, 7’19’’ Taniel Morales,DV, 2005-2007La Regadera, 10’06’’, Antonio FernándezRos, DV, 2009AUDIOARTE SONOROAntonio Russek, Paisaje circular, 2’13’’(fragmento), 1984Gabriel Orozco y Manuel Rocha Iturbide,Línea de abandono, 30’00’’, 1984Guillermo Galindo, Maíz, 3’00’’, 2005Iñaki Bonillas-DJ Sondera, 28 light tones,00’14’’, 1999Israel Martínez, Mi vida, 7’06’’, 2007Javier Álvarez, Mambo a la Bracque,3’08’’, 1991Jorge Reyes y Lidia Camacho, Zocaloop,3’45’’, 2002José Manuel Mondragón, Salón deBelleza, 6’19’’, 2002Juan Felipe Walter, Teguala, 18’07’’, 2002Manuel Rocha Iturbide, Mecanismos deabsolución de desechos, 4’09’’, 1997Mario Lavista y Arnaldo Coen, Jaula,12’15’’, 1976Angel Cosmos, Juan José Diaz Infantey Arturo Márquez, Sin título, 2’13’’(fragmento), 1985Roberto Arcaute, China, 1’24’’(fragmento), 2007Rogelio Sosa, Vinylika, 7’02’’, 2003Taniel Morales, Difícil decir, 0’23’’, 2007MÚSICA ELECTRÓNICA EXPERIMENTALAlejandro Morse, Psychomanteum,6’34’’, 2009Alvaro Ruiz, Amelia (hipertexto de amor),4’46’’, 2004Amniosis, Las Arcas repletas de ManosCortadas, 6’25’’, 2009Carlos Sandoval, Liz-Mix, 6’21’’, 2001Daniel Lara, Amplitud modulada, 4’52’’,2002Heibeg, AM(parte 2), 7’37’’, 2002Hernani Villaseñor, Paisaje, 6’18’’, 2008José Ignacio López, Cigarra, sientes enla agonía todo el peso del azúl, 2’10’’,2009Israel Martínez, Riaiah, 7’05’’, 2008Iván Naranjo, MartEsInvierno, 3’59’’, 2008Juan José Rivas, Insomnia, 3’44’’, 2008Julio Clavijo, Absence, 4’04’’, 2009Lumen lab, Nuevo libro del pasado,3’58’’, 2009Manrico Montero, Kalimba Train 4, 4’03’’Manuel Rocha Iturbide, EstudioAntimatérico, 5’06’’, 1989Mario De Vega, Horten, 3’11’’, 2002MU, cmb2 (extracto), 4’40’’Murcof, Urano, 10’34’’, 2003Carlos Pesina Siller, Trescientosochenta y seis, 4’27’’, 2004Piscis, Moreau, 8’16’’ 2008Punto pig, Día cero, 8’27’’, 2009.REC, Rec-on-instructions, 5’59’’, 2003Ricardo Giraldo, Gr’u, 3’33’’, 2003Vegetal Is, La raíz de la decepción (live),4’20’’, 2001MUSICA EXPERIMENTALDecibel, Orgón Patafísico Parte 2, 6’40’’,1978Ensamble Áspero, Improvisación No. 5,4’25’’, 2006Fernando Vigueras, Coral Continuo,8’01’’, 2008Generación Espontánea, Camotes inSpace, 7’43’’, 2007Germán Bringas & Julio Clavijo,Delayuxta, 1’23’’, 2001Grupo Quanta, Improvisación, 11’11’’, 1970Juan José Gurrola, In search of Silence,8’48’’, 1970La Orquesta Silenciosa, Improvisación II(En vivo en el Festival Tempo), 5’02’’Los Lichis, La Carnicería deChavilocotzin, 5’00’’, 2005Remi Álvarez, Intuición I, 7’45’’, 2007Wilfredo Terrazas, Heterofonía I (paraG.L.), 6’22’’, 2007MÚSICA ELECTRO ACÚSTICAMéxico ElectroacústicoCARPETA 1. ORÍGENESManuel de Elias, Non novo sed nova,06’33’’, 1972Mario Lavista, Contrapunto, 16’09’’, 1972Manuel Enríquez, Viols, 07’55’’, 1971Francisco Núñez, Juegos sensoriales,09’17’’, 1987Héctor Quintanar, Diálogos, 7’01’’, 1973Manuel Enriquez, Misa Prehistórica(primera parte), 05’02’’, 1980Julio Estrada, Eua’on, 7’08’’ 1980Carlos Jiménez Mabarak,Paraíso de losahogados, 16’30’’, 1960CARPETA 2. CONSOLIDACIÓNAlejandra Hernández, Sublingual, 03’52’’,2005Roberto Morales, Nahual II, 09’28’’, 1990Javier Álvarez, Papalot, 13’14’’, 1987Gabriela Ortiz, 5 micro études, 09’48’’, 1992Manuel Rocha Iturbide, Semi No Koe,08’34’’, 2001Antonio Fernández Ros, Con Jícamo,04’32’’, 1993
Antonio Russek, Babel de Nuevo, 08’02’’,1998Guillermo Galindo, Aura 6, 06’45’’, 2006Vicente Rojo Cama, Erótica II, 08’18’’,1986CARPETA 3. CONTEMPORANEOSPablo Gav, Gutura, 08’06’’, 1999Guillermo Acevedo, Punto de partida,07’58’’, 2002Víctor H. Romero, Voces (Canto1),10’21’’, 2000Rogelio Sosa, Maquinaria del Ansia,08’30’’, 1999Juan Sebastián Lach, RZW, 04’06’’, 2002Alejandro Montes de Oca, Imaginario 1,06’06’’, 2007Sergio Luque, Frío, 12’09’’, 2001Arturo Fuentes, FOSIL KV, 05’16’’, 2006Israel Martínez, Exorcizio I, 05’36’’, 2006Rodrigo Sigal, Friction of things in otherplaces, 08’06’’, 2002Phantom Power, Pout, 02’11’’, 2007CARPETA 4.Cesar Juárez Joyner, Lo único que memantiene, 8’22’’, 2007Felipe Pérez Santiago, Encandilado,17’26’’, 2007Gonzalo Macias, Pasacalle, 12’39’’, 2004Ignacio Baca Lobera, Memento, 07’31’’,2003Mauricio Valdez, Popan II, 8’26’’, 2005Salvador Torre, Bird, 14’46’’, 1987PAISAJE SONOROGuillermo Dávalos, Comala, 19’33’’,1988Iván Sánchez, Tangamanga, 15’01’’,2007Jorge Reyes y Peter Avar, PaisajeSonoro de Michoacán (fragmento)5’57’’, 2005Manrico Montero, Cántaro de Agua,3’52’’Manuel Rocha Iturbide, Boom BoxProject, 17’44’’, 2003Yair López, Paisaje Sonoro del Malecónde Puerto Vallarta, 29’52’’, 2009RADIO ARTEAntonio Fernández Ros, Ahí estabaadentro todo, 6’00’’, 1996Emiliano López Rascón, Lucio, 2.0(fragmento), 3’38’’, 2007Julio Estrada, Doloritas (fragmento)7’10’’, 1992Kyn-Taniya, ... IU IIIUUU IU ...,1’50’’, 1924Luz María Sánchez, Radio1, 6’05’’, 2000Mario Mota, Tres vistas de un texto,10’17’’, 2000Oscar Rodrigo Alonso Inclán, Elexterminio del tiempo, 3’11’’, 2005Víctor Manuel Rivas-Dávalos, La salvajecostumbre, 5’44’’, 1999POESÍA SONORAPOESÍA SONORA EXPERIMENTALJuan Pablo Villa, Alas a Fronda, 3’40’’, 2007Juan Palo Villa, Palmas de Chile, 2’56’’,2007Julio Estrada, Hum (pista 3), 1’01’’, 2002Mathias Goeritz & Manuel RochaIturbide, Pocos cocodrilos locos, 1’26’’,1998Ricardo Castillo, Brusca mudanza, 0’53’’,2009Ricardo Castillo, Do Farú, 1’16’’, 2009Ricardo Castillo, El beso, 1’32’’, 2009Ricardo Castillo, Mia pong, 1’29’’, 2009Ricardo Castillo, Mulier ma tuna olegre,2’36’’, 2009Ricardi Castillo, Un brulo da peral, 0’51’’,2009Rocío Cerón y Luis A. Murillo Ruíz(Bishop),Vistas de un paisaje, 3’59’’, 2009POESÍA SONORA CONCEPTUALEduardo Langagne, Soneto Multilingue,0’57’’, 2004Felipe Ehrenberg, Maneje conprecaución, 1’37’’, 1973Felipe Ehrenberg, Rota La lógica, 0’40’’,1986Guillermo Gómez Peña, Border-X-Frontera, 12’06’’, 1987Ulises Carrión, The Poets Tongue-Aritmética, 5’13’’, 1977Ulises Carrión, The Poets Tongue-Hamlet for two voices, 15’25’’, 1977Ulises Carrión, The Poets Tongue- Threespanish pieces, 7’20’’, 1977VOICE OVER, IPOR TANIA AEDO Y KARLA JASSOEl enfoque principal de esta curaduría-indagación podría resumirse en una palabra: heterogeneidad. Los autores aquíentrevistados, documentados, acompañados, e incluso acosados (desde el ojo de la cámara que intentaba —tal vezilusamente— realizar algo acercado a la idea de “video ensayo” sobre su trabajo), tienen entre ellos, algo que los une apesar de la diversidad que se revela en su trabajo individual y los procesos creativos que han realizado a lo largo de sucarrera artística. Su contribución (o polemización) sobre el lenguaje de las artes electrónicas: máquinas resonantes,la cámara como herramienta de memoria, la ficción de la vida que se revela en la subjetividad del encuadre, latransgresión de la forma sonora, la posibilidad que abre el código digital a partir del error, o la “gramática intervenida”.Intervención-improvisación. Todos ellos son obsesivos practicantes del medio; lo utilizan para poner en marchamiradas críticas del entorno que articula su trabajo, mas su discurso sobre el mismo es múltiple. Ellos mismos sonejes decisivos para cuestionar el trabajo de un historiador o un teórico de las “artes electrónicas”, son los primeros endetectar las contradicciones que estas “categorizaciones” intentan desplegar para tranquilizar una manía, igualmenteobsesiva, que sostiene (en el feliz de los casos) a las instituciones y las miradas interpretativas.Ariel Guzik. 13’26’’, realización: Camper Media, HD, 2010Ximena Cuevas. 19’26’’, realización: Camper Media, HD, 2009Sara Minter. 9’56’’, realización: Camper Media, HD, 2009Arthur-Henry Fork. 7’46’’, realización: Camper Media, HD, 2009Arcángel Constantini. 14’44’’, realización: Camper Media, HD, 2009
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Page 6 and 7: FAMILIAR MEMORABLEPOR GRACE QUINTAN
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