Hacia un nuevo modelo de selectividad - Colegio de Doctores y ...

LENGUAYLITERATURATiempo de soledad es éste. Suenaen Europa el tambor de proa a popa.Ponte la muerte por los hombros. Ven. Alejémonos de Europa.Además, el verso 10 -de esta tercera estrofa- incluye rimasinternas, tanto consonante como asonante: «en Europa el tamborde proa a popa».Al ritmo sumamente lento del poema -muy acorde consu doliente contenido contribuyen las pausas internas quepresentan muchos versos -que los correspondientes signosde puntuación se encargan de recalcar-, y que entrecortanexpresivamente las secuencias sintácticas -en este sentido,la pausa de mayor expresividad es la responsable de la discontinuidadgráfica del penúltimo verso-; así como las pausasversales, prolongadas en ocasiones por puntos suspensivosde gran capacidad evocadora («roto casi el navío y yasin remos...» -verso 3-; «Brama el odio, van rotos rumbos yremos...» -verso 15-). La esticomitia -coincidencia en elverso de la unidad sintáctica con la métrica- también intensificala lentitud del ritmo del poema, si bien se ve quebradaen la estrofa segunda por la brusca irrupción de encabalgamientos:suaves, los que se producen entre los versos 5 y6 («Oscura y larga / como mis brazos hacia el cielo.») yentre los versos 6 y 7 («Lenta / como la luna desde elmar.»); y abrupto el originado entre los versos 7 y 8(«Amarga / como el mar.»). En estos dos últimos casos, elencabalgamiento concluye en palabra aguda, sobre la querecae el correspondiente acento rítmico (mar -verso 7- yamor -verso 8-). No consideramos encabalgamiento léxicola pausa versal que divide la palabra «alejémonos», que nopasa de ser un virtuosismo de Otero para asegurar la rimadel verso 11 con el 9, dentro del correspondiente serventesio:[...] «Suena / [...] Ven. A/lejémonos [...]»).A acrecentar la sonoridad contribuyen las numerosas aliteracionesque recorren el poema, y que ayudan a crear esaatmósfera de violencia destructiva que el contenido del poemáticorefleja:• Aliteración de p en el verso 2:«ni un pedazo de paz con que aplacarles.»• Aliteración de l en los versos 6 y 7:«Lenta / como la luna» (es esta la única aliteración delpoema que traduce un cierto estado de calma, entretanta ansiedad).• Aliteración de r -vibrante múltiple- en los versos 3y 15:«roto casi el navío y ya sin remos...» (verso 3).«[...] van rotos rumbos y remos...» (verso 15).• Aliteración de ch en los versos 5 y 19:«Larga esa la noche, Tachia. [...] (verso 5).«Larga es la noche. Tachia.Escucha el ruido» (verso 19).12 / MARZO 2009 CDLY no debe pasar desapercibida la aliteración de nasales enla tercera y cuarta estrofa, que hace más patético el significadodel verso 16 -con que se cierra esta última-, en el queOtero plasma el horror de la guerra:«No quedan de los muertos ni los nombres».Estructurado como apóstrofe lírico, el poeta se dirige aTachia -vocativo cuatro veces repetido a lo largo del poema -versos 1, 5, 13 y 19-, empleando unas veces la segunda personadel imperativo -de forma que la apelación se va cargandode patetismo («Ponte la muerte por los hombros. Ven. [...]»-verso 11-, «... Escucha el ruido [...]» -verso 19-); y, otrasveces, la primera persona del plural: este plural sociativo suponeuna fuerte interacción entre el emisor y el receptor, entre elpropio poeta -implicado, así, de forma afectiva- y Tachia («Notenemos...» -versos 1 y 13-, «¿Qué podemos hacer, [...]?» -verso 4-, «A/lejémonos de Europa.» -versos 11 y 12-, «Oh, noolvidamos, [...]» -verso 17-). Por otra parte, el uso del presentecomo único tiempo a lo largo de todo el poema -ya sea deimperativo o de indicativo- sumerge al lector en un «presentepsicológico» que parece no tener fin, de tal manera que, en surecreación de los versos de Otero, se siente fuertemente conmovido-al situarse en el mismo plano que Tachia-, y asisteacongojado a la apocalíptica situación en que queda sumidaEuropa como resultado de la Segunda Guerra Mundial:«Tachia, los hombre sufren. [...]» (verso 1), «Suena en Europa/ el tambor -bélico- [...]» (versos 9 y 10), «Brama el odio,[...]» (verso 15), «No quedan de los muertos ni los nombres.»(verso 16, terrible verso con el que el poema alcanza un angustiosoclímax emocional incapaz de provocar indiferencia), ...Considerado temáticamente, el poema está dividido endos partes. La primera parte se extiende hasta la mitad delverso 19: una larga y oscura noche reina en Europa, concebidacomo un navío a la deriva en el que se ha instalado elodio homicida; y la segunda parte ocupa el resto del verso 19-ubicado en línea diferente- y el 20: esa extensa noche pobladade muertos concluye con la esperanza de un luminosoamanecer que se abre «paso -a paso- entre los muertos».Las distintas repeticiones que recorren el texto le dan unaprofunda coherencia interna y contribuyen a conferir a la sintaxisun ritmo lentísimo, acorde con las exigencias del contenidoexpresado. Estas son algunas de las repeticiones mássignificativas:• Las reiteraciones léxicas, a menudo cargadas de afectividad:«Tachia» (versos 1, 5, 13, 19), «Larga es lanoche, Tachia. Oscura y larga [...]» (verso 5, que constituyeun ejemplo de epanadiplosis), «Pobre, mi pobreTachia. [...]» (verso 13).• Las parejas sinónimas: «roto casi el navío y ya sinremos...» (verso 3)/«[...] van rotos rumbos y remos...»(verso 15).• Las reiteraciones semánticas: «[...] No tenemos / ni unpedazo de paz [...]» (versos 1 y 2)/«[...] No tenemos / niuna brizna de luz [...]» (versos 13 y 14). En estos versosse produce la «ruptura de un sistema formado por unafrase hecha» que transforma la lengua coloquial en len-