ANÁLISIS DE UN CASO DE PROPAGANDA BÉLICA ANTIJAPONESAQUESTIONES PUBLICITARIAS, VOL. I, Nº 15, 2010, PP. 72-98 8732 77. ISSN 1988-
JESÚS JIMÉNEZ-VAREA2.1. Emisor<strong>es</strong>, propagados y propagan<strong>de</strong>masEl comic book <strong>es</strong> <strong>un</strong> formato <strong>de</strong> publicación integrado principalmente por historietas que laindustria editorial <strong>es</strong>tado<strong>un</strong>i<strong>de</strong>nse adoptó <strong>de</strong>s<strong>de</strong> 1933. El gran impulso a <strong>es</strong>ta industria llegócon la pr<strong>es</strong>entación <strong>de</strong>l personaje Superman en Action Comics nº 1 (DC 3 , j<strong>un</strong>io <strong>de</strong> 1938). Lapopularidad <strong>de</strong> Superman supuso también la irrupción <strong>de</strong> todo <strong>un</strong> nuevo género narrativobasado en el tipo <strong>de</strong> personaje que repr<strong>es</strong>entaba: el superhéroe. Los primeros años dorados<strong>de</strong>l género coincidieron con la implicación <strong>de</strong> <strong>es</strong>te país en la II Guerra M<strong>un</strong>dial, incluyendo el<strong>de</strong>bate previo entre aislacionistas e intervencionistas. Estas circ<strong>un</strong>stancias han movidológicamente a <strong>es</strong>tablecer <strong>un</strong>a relación cooperativa entre la actitud <strong>de</strong>l país durante la guerray las clav<strong>es</strong> particular<strong>es</strong> <strong>de</strong> la narrativa <strong>de</strong> superhéro<strong>es</strong>. En <strong>es</strong>e sentido, alg<strong>un</strong>os <strong>es</strong>tudiososhan consi<strong>de</strong>rado que “the genre as a whole fed off of the American government’s program ofdom<strong>es</strong>tic <strong>propaganda</strong>” (Murray, 2000: 142). Tal afirmación <strong>de</strong>be ser matizada: en la ficción,los héro<strong>es</strong> <strong>de</strong> los comic books entraron en guerra mucho ant<strong>es</strong> <strong>de</strong> que Estados Unidos lohiciera oficialmente en la realidad 4 ; y no existe constancia <strong>de</strong> dictado directo alg<strong>un</strong>o <strong>de</strong>s<strong>de</strong> elgobierno a las editorial<strong>es</strong> <strong>de</strong> comic books con fin<strong>es</strong> propagandísticos, como sí los hubo aotros medios. De hecho, la OWI (United Stat<strong>es</strong> Office of War Information) se planteó prontola utilización <strong>de</strong> las historietas, pero sus <strong>es</strong>tudios las encontraron poco útil<strong>es</strong> por supropensión a “hackneyed portrayals of patriotic i<strong>de</strong>als and overly stereotypedcharacterizations of the enemy as stupid and incompetent, and th<strong>es</strong>e <strong>de</strong>pictions ten<strong>de</strong>d tolull viewers into complacency rather than prompting them toward greater effort” (Barkin,1984: 115). Tal <strong>es</strong>tilo propagandístico chocaba frontalmente con el hecho <strong>de</strong> que: “Theofficial doctrine of Pr<strong>es</strong>i<strong>de</strong>nt Franklin D. Roosevelt was that the makers of popular cultur<strong>es</strong>hould contribute with a form of <strong>propaganda</strong> that informed rather than inflamed”(Strömberg, 2010: 42). En consecuencia, la “OWI ultimately <strong>de</strong>ci<strong>de</strong>d to leave comics alonefor the remain<strong>de</strong>r of the war” (Barkin, 1984: 117), lo que no significó en absoluto que loscomic books <strong>de</strong> superhéro<strong>es</strong> no continuaran entregados a su repr<strong>es</strong>entación maniquea ytri<strong>un</strong>falista <strong>de</strong> la guerra.Entre las editorial<strong>es</strong> <strong>de</strong> comic books, la <strong>de</strong> Martin Goodman, r<strong>es</strong>ponsable <strong>de</strong> la publicación <strong>de</strong>la portada que nos ocupa, mostró <strong>es</strong>pecial interés por la intervención en la II Guerra M<strong>un</strong>dialant<strong>es</strong> <strong>de</strong> Pearl Harbor, a juzgar por sus portadas y sus historietas. Por <strong>es</strong>as fechas sussuperhéro<strong>es</strong> –y los <strong>de</strong> otras compañías- tenían pu<strong>es</strong>tos sus p<strong>un</strong>tos <strong>de</strong> mira en el conflicto enEuropa 5 . Cuando se produjo el ataque japonés contra Pearl Harbor, la hostilidad <strong>de</strong> la naciónse dirigió hacia el enemigo oriental. Sin olvidar a la Alemania nazi, los comic books seensañaron <strong>es</strong>pecialmente con los asiáticos, <strong>un</strong> comportamiento no exclusivo <strong>de</strong> laspublicacion<strong>es</strong> <strong>de</strong> historietas:In the United Stat<strong>es</strong>, as well as Britain and most of Europe, anti-Semitism was strong and […]the Holocaust was wittingly neglected or a matter of indifference. Japan’s aggr<strong>es</strong>sion, on the3 Utilizamos aquí la <strong>de</strong>nominación mo<strong>de</strong>rna <strong>de</strong> <strong>es</strong>ta compañía.4 Véase Jiménez Varea, 2004: 154-158.5 En el <strong>caso</strong> <strong>de</strong> los comic books, r<strong>es</strong>ulta tentador achacarlo a que muchos prof<strong>es</strong>ional<strong>es</strong> <strong>de</strong> la industriafueran judíos que r<strong>es</strong>pondían <strong>de</strong> <strong>es</strong>te modo a los <strong>de</strong>sman<strong>es</strong> antisemitas <strong>de</strong>l régimen nazi.QUESTIONES PUBLICITARIAS, VOL. I, Nº 15, 2010, PP. 72-98 8732 78. ISSN 1988-