vio alterada en su concepción; como lo indica <strong>la</strong> división <strong>de</strong> movimientos en <strong>el</strong><strong>programa</strong> <strong>de</strong> 1942, <strong>el</strong> concierto se inicia con un breve recitativo lento d<strong>el</strong> violínsolo, que antece<strong>de</strong> a <strong>la</strong> primera entrada <strong>de</strong> <strong>la</strong> orquesta. De ahí en ad<strong>el</strong>ante esposible hal<strong>la</strong>r al Halffter todavía español, aún no plenamente asimi<strong>la</strong>do al mediomusical mexicano, lleno <strong>de</strong> <strong>la</strong> influencia <strong>de</strong> su principal mentor, Manu<strong>el</strong> <strong>de</strong> Fal<strong>la</strong>(1876 -1946). El concierto ofrece a<strong>de</strong>más, con toda c<strong>la</strong>ridad, <strong>la</strong>s característicasfundamentales d<strong>el</strong> pensamiento musical <strong>de</strong> Halffter: c<strong>la</strong>ridad, ligereza, luci<strong>de</strong>z,acentos rítmicos extrovertidos y <strong>el</strong> indispensable humor fresco y contagioso.Si estas son <strong>la</strong>s cualida<strong>de</strong>s <strong>de</strong> los movimientos exteriores <strong>de</strong> <strong>la</strong> obra, en <strong>el</strong> movimientocentral se hace evi<strong>de</strong>nte que Halffter mira hacia <strong>el</strong> pasado, al ámbitomusical campestre d<strong>el</strong> siglo XVIII, y al <strong>el</strong>emento pastoral mencionado en <strong>la</strong> nota<strong>de</strong> Francisco Agea en 1942.Años más tar<strong>de</strong>, en 1958, <strong>el</strong> Concierto para violín <strong>de</strong> Halffter fue estrenado enBuenos Aires y un crítico local l<strong>la</strong>mado Jorge D’Urbano hizo una reseña muy pocoha<strong>la</strong>gadora, que ha sido citada por José Antonio Alcaraz en una nota respecto aesta obra. De lo escrito por D’Urbano sobre <strong>la</strong> obra <strong>de</strong> Halffter pue<strong>de</strong> obtenerseuna imagen ciertamente negativa <strong>de</strong> <strong>la</strong> pieza: «...musicalmente pobre... <strong>de</strong> filiaciónlocalista...dificulta<strong>de</strong>s mecánicas...» Como su<strong>el</strong>e ocurrir, es muy posible estaren <strong>de</strong>sacuerdo con D’Urbano y respetar su opinión. Sin embargo, hay un punto<strong>de</strong> su texto que es inmediatamente rebatible: nacido en España y convertido enciudadano mexicano, Halffter nunca fue, antes <strong>de</strong> 1939, un nacionalista español,y nunca fue, <strong>de</strong>spués <strong>de</strong> esa fecha, un nacionalista mexicano. Al sustraerse a ambosnacionalismos, Halffter integró un lenguaje musical que no <strong>de</strong>pen<strong>de</strong> <strong>de</strong> loestrictamente español ni <strong>de</strong> lo estrictamente mexicano. De ahí su valor universaly su soli<strong>de</strong>z como compositor, cualida<strong>de</strong>s ampliamente evi<strong>de</strong>ntes en su Conciertopara violín.Silvestre Revu<strong>el</strong>tas (1899 -1940)Homenaje a Fe<strong>de</strong>rico García LorcaDe <strong>la</strong> consulta <strong>de</strong> diversos textos históricos y enciclopédicos surge una <strong>de</strong>scripcióninvariablemente triste <strong>de</strong> <strong>la</strong> muerte <strong>de</strong> un gran artista. Al estal<strong>la</strong>r <strong>la</strong> GuerraCivil Españo<strong>la</strong> en 1936, <strong>el</strong> poeta granadino Fe<strong>de</strong>rico García Lorca se hal<strong>la</strong>ba enproceso <strong>de</strong> terminar La casa <strong>de</strong> Bernarda Alba, una <strong>de</strong> sus obras mayores. Gentecercana, que le quería y le admiraba, lo invitó a refugiarse en México, pero élprefirió permanecer en su tierra. Acogido a <strong>la</strong> hospitalidad <strong>de</strong> amigos que queríanprotegerlo <strong>de</strong> <strong>la</strong>s hordas <strong>de</strong> fanáticos, una tar<strong>de</strong> fue sacado <strong>de</strong> <strong>la</strong> casa porun grupo <strong>de</strong> hombres armados, y asesinado en su ciudad natal <strong>el</strong> 19 <strong>de</strong> agosto<strong>de</strong> 1936. Ese día, España perdió a una <strong>de</strong> sus gran<strong>de</strong>s voces, y <strong>el</strong> mundo perdió aun artista que supo, como pocos, transformar con voz propia <strong>la</strong>s más profundasraíces <strong>de</strong> su pueblo, <strong>el</strong> pueblo andaluz.Ser ver<strong>de</strong> se nota22
Al margen d<strong>el</strong> luto colectivo y oficial, <strong>la</strong> muerte <strong>de</strong> García Lorca <strong>de</strong>jó una hu<strong>el</strong><strong>la</strong>íntima, profunda y triste en Silvestre Revu<strong>el</strong>tas, cuya admiración por <strong>el</strong> poetaera bien conocida. De esa tristeza <strong>la</strong>rga surgió <strong>la</strong> creación d<strong>el</strong> Homenaje a Fe<strong>de</strong>ricoGarcía Lorca, una <strong>de</strong> <strong>la</strong>s obras orquestales más importantes <strong>de</strong> Revu<strong>el</strong>tas. Entre <strong>la</strong>smuchas cosas que se han dicho y escrito sobre Revu<strong>el</strong>tas y García Lorca, y sobr<strong>el</strong>a obra misma, existe un fascinante texto <strong>de</strong> Juan Marin<strong>el</strong>lo, algunos <strong>de</strong> cuyosfragmentos cito a continuación:Sentía Silvestre una profunda admiración por Fe<strong>de</strong>rico, d<strong>el</strong> que gustaba recordarcon frecuencia los versos mejores. Poemas suyos le inspiraron sus Siete canciones,en que se hermanan gozosamente sus trasmundos. Había en <strong>el</strong>lo una razón primordial:uno y otro, <strong>el</strong> músico y <strong>el</strong> poeta, eran hijos fi<strong>el</strong>es y privilegiados <strong>de</strong> suspueblos y dueños <strong>de</strong> un don, <strong>de</strong> un garbo libérrimo hecho <strong>de</strong> lealta<strong>de</strong>s y sorpresas:los dos ponían <strong>el</strong> oído en <strong>la</strong> calle y en <strong>el</strong> campo y echaban a andar por caminosrecónditos los humores sorprendidos. Por otro <strong>la</strong>do, y sin olvidar <strong>la</strong>s diferenciasabismales entre lo andaluz y lo mexicano, misterios <strong>de</strong> distinta voz, ha <strong>de</strong> medirs<strong>el</strong>o que es <strong>el</strong> cauce d<strong>el</strong> idioma y <strong>el</strong> estar a todo, ventura y riesgo, que acerca <strong>el</strong>corrido al romance. Son opuestos en muchos sentidos lo gitano y lo charro peroen uno y otro campo r<strong>el</strong>ucen, muerte y vida, <strong>el</strong> acero y <strong>la</strong> flor. Por algunas semanasvivió Revu<strong>el</strong>tas en una alucinación meditabunda, inmerso en <strong>el</strong> ámbito lírico <strong>de</strong>Fe<strong>de</strong>rico, al que <strong>la</strong> muerte absurda ofrecía una profunda luz. Obsedía al músico<strong>el</strong> hecho monstruoso, y <strong>de</strong> tanta sustancia inquietante y turbadora, <strong>de</strong> aqu<strong>el</strong><strong>la</strong>fuente tan rica <strong>de</strong> c<strong>la</strong>mores secu<strong>la</strong>res y futuros, cegada por un tajo <strong>de</strong> ancestralbarbarie. ¿Cómo podía haber ocurrido aqu<strong>el</strong>lo? ¿Cómo podía quebrarse <strong>de</strong> unsolo golpe <strong>el</strong> vaso mi<strong>la</strong>groso en que esperaban <strong>la</strong> señal mil criaturas obstinadas yr<strong>el</strong>ucientes? Antes <strong>de</strong> pasar a <strong>la</strong> orquesta, me ad<strong>el</strong>antó Silvestre momentos <strong>de</strong> sul<strong>la</strong>nto viril y <strong>de</strong>so<strong>la</strong>do. Al comienzo dio a su obra un lindo título lorquiano: L<strong>la</strong>ntopor García Lorca. Después, equivocándose, le cambió <strong>el</strong> nombre. En su voz físicase traslucía mejor que en su música <strong>el</strong> tamaño <strong>de</strong> su conmoción; pero entoncesy <strong>de</strong>spués, <strong>el</strong> temblor primero y en <strong>la</strong> traducción certera, se <strong>de</strong>scubre <strong>la</strong> c<strong>la</strong>ridadatormentada en que se encuentran dos espíritus hermanos y diversos. Cada vez queoigo <strong>el</strong> <strong>la</strong>mento <strong>de</strong> Silvestre a <strong>la</strong> muerte <strong>de</strong> Fe<strong>de</strong>rico se me hace más afi<strong>la</strong>do, más heridor,<strong>el</strong> r<strong>el</strong>ieve <strong>de</strong> su mensaje. No hay dudas <strong>de</strong> que sólo <strong>el</strong> pueblo pue<strong>de</strong> engendrareste grito contenido, este <strong>de</strong>sgarramiento <strong>de</strong> viejas raíces <strong>de</strong>strozadas; pero sólo unasensibilidad <strong>de</strong> suprema jerarquía pue<strong>de</strong> alumbrarnos este tesoro soterrado.La obra a <strong>la</strong> que Marin<strong>el</strong>lo se refiere en este poético texto es, en efecto, unaconmovedora pieza luctuosa, pensada y realizada por Revu<strong>el</strong>tas bajo una visióntípicamente mexicana <strong>de</strong> <strong>la</strong> muerte. Una solitaria y áspera trompeta l<strong>la</strong>ma al luto,y como respuesta obtiene un sabroso baile encabezado por <strong>el</strong> f<strong>la</strong>utín y lleno<strong>de</strong> los sonidos <strong>de</strong> charanga tan típicos <strong>de</strong> <strong>la</strong> música <strong>de</strong> Revu<strong>el</strong>tas. Las trompetascon sordina juegan aquí un pap<strong>el</strong> prominente. Para <strong>la</strong> sección central <strong>de</strong> <strong>la</strong>obra, <strong>el</strong> du<strong>el</strong>o propiamente dicho, vu<strong>el</strong>ve <strong>la</strong> l<strong>la</strong>mada inicial <strong>de</strong> <strong>la</strong> trompeta, que se23Menos pap<strong>el</strong>, más hojas
- Page 1: T e r c e r a T e m p o r a d a 2 0
- Page 4 and 5: T e r c e r a T e m p o r a d a 2 0
- Page 6 and 7: Programa 9 Programa 10Diciembre 07/
- Page 8 and 9: Orquesta Filarmónica de la UNAMLa
- Page 10 and 11: Enrique Barrios, director huéspedA
- Page 12 and 13: Arturo Márquez: mucho más que un
- Page 14 and 15: sinfónicas. De este modo, si la li
- Page 16 and 17: Orquesta de la Facultad de Música,
- Page 18 and 19: Música y músicos del exilio repub
- Page 20 and 21: Iván López ReynosoDirector huésp
- Page 22 and 23: Las circunstancias del estreno de l
- Page 26 and 27: prolonga en una melopea protagónic
- Page 28 and 29: dentro de su catálogo indica clara
- Page 30 and 31: Orquesta Sinfónica de la Universid
- Page 32 and 33: Gala VerdiEnrique Patrón de Rueda,
- Page 34 and 35: Giuseppe Verdi (1813 -1901)Obertura
- Page 36 and 37: Giuseppe Verdi (1813 -1901)Sinfoní
- Page 38 and 39: Verdi: Alzira, La batalla de Legnan
- Page 40 and 41: Giuseppe Verdi (1813 -1901)Tu che l
- Page 42 and 43: la amante del rey. Indignada con ta
- Page 44 and 45: que en esta nueva versión Verdi hi
- Page 46 and 47: Cri-Cri y la OFUNAM por el mundoRen
- Page 48 and 49: Patricia MoralesDirectora de Niños
- Page 50 and 51: la música, disfrazados de composit
- Page 52 and 53: Pier Carlo Orizio, director huéspe
- Page 54 and 55: Ludwig van Beethoven (1770 -1827)Co
- Page 56 and 57: Sergei Rachmaninov (1873 -1943)Conc
- Page 58 and 59: Orquesta Filarmónica de la UNAMSal
- Page 60 and 61: 70 Años de El Colegio NacionalEl C
- Page 62 and 63: Bojan SudjićDirector huéspedOrigi
- Page 64 and 65: Departamento de Danza. En los inici
- Page 66 and 67: De este breve texto se desprende qu
- Page 68 and 69: ¿Dónde encaja esta singular obra
- Page 70 and 71: Quizá no sea muy temerario suponer
- Page 72 and 73: Gala WagnerJan Latham-Koenig, direc
- Page 74 and 75:
Jane IrwinSopranoJane Irwin estudi
- Page 76 and 77:
Richard Wagner (1813 -1883)La Valqu
- Page 78 and 79:
Orquesta Filarmónica de la UNAMAud
- Page 80 and 81:
Jan Latham-Koenig, director artíst
- Page 82 and 83:
Nikolai KhoziainovPianoNikolai Khoz
- Page 84 and 85:
primeras ediciones de la pieza, pub
- Page 86 and 87:
Leoš Janáček (1854 -1928)Sinfoni
- Page 88 and 89:
Orquesta Filarmónica de la UNAMLas
- Page 90 and 91:
Alondra de la Parra, directora hué
- Page 92 and 93:
Silvestre Revueltas (1899 -1940)Och
- Page 94 and 95:
Jan Järvlepp (1953)Garbage Concert
- Page 96 and 97:
Ludwig van Beethoven (1770 -1827)Si
- Page 98 and 99:
Orquesta Filarmónica de la UNAMSal
- Page 100 and 101:
Jan Latham-Koenig, director artíst
- Page 102 and 103:
Sebastian KwapiszViolínSebastian K
- Page 104 and 105:
Francisco Savín. Para el verano de
- Page 106 and 107:
Joaquín Rodrigo (1901-1999)Concier
- Page 108 and 109:
Dvořák pidió licencia de sus deb
- Page 110 and 111:
Orquesta Filarmónica de la UNAMPir
- Page 112 and 113:
Israel Yinon, director huéspedHans
- Page 114 and 115:
Hans-Peter Dott (1952)PassacagliaOr
- Page 116 and 117:
Sergei Rachmaninov (1873-1943)Rapso
- Page 118 and 119:
Béla Bartók (1881-1945)Concierto
- Page 120 and 121:
Orquesta Filarmónica de la UNAMPre
- Page 122 and 123:
Programa navideñoIván López Reyn
- Page 124 and 125:
Patricia MoralesDirectora de Niños
- Page 126 and 127:
(José, mi querido José). El compo
- Page 128 and 129:
Noch’ pered Rozhdestvom. En medio
- Page 130 and 131:
provocado por el mago Drosselmeyer)
- Page 132 and 133:
Sin embargo, el objetivo de estas r
- Page 134 and 135:
Programa 2Recomendaciones discográ
- Page 136 and 137:
Rachmaninov Concierto para piano no
- Page 138 and 139:
la obra lo requiere, a lo cual cont
- Page 140 and 141:
conceptos arraigados por el gusto o
- Page 142 and 143:
• Otto Klemperer / Orquesta Philh
- Page 144 and 145:
Extraordinarias interpretaciones co
- Page 146 and 147:
Orquesta Filarmónica de la UNAMDir
- Page 148 and 149:
Patronato de la OFUNAM, A.C.Preside
- Page 150 and 151:
Patrocinios CorporativosFundaciones
- Page 152:
AndantinoAna Stella OriveSra. Vicky
- Page 155 and 156:
Universidad Nacional Autónoma de M