prolonga en una m<strong>el</strong>opea protagónica <strong>de</strong> una marcha fúnebre. Y para finalizar,Revu<strong>el</strong>tas ofrece a su querido García Lorca un son, bai<strong>la</strong>ble y lúdico, pero con untrasfondo <strong>de</strong> evi<strong>de</strong>nte tristeza, lleno <strong>de</strong> reminiscencias <strong>de</strong> <strong>la</strong>s bandas popu<strong>la</strong>res.Si alguien se pregunta qué hacen un baile y un son como protagonistas <strong>de</strong>una música luctuosa, pue<strong>de</strong> hal<strong>la</strong>r <strong>la</strong> respuesta con una simple mirada a <strong>la</strong> añejatradición funeraria mexicana. No hace falta profundizar mucho para compren<strong>de</strong>rcabalmente que <strong>el</strong> Homenaje a Fe<strong>de</strong>rico García Lorca es una expresión <strong>de</strong> du<strong>el</strong>onetamente popu<strong>la</strong>r, perfectamente congruente con <strong>la</strong> ambivalente actitud qu<strong>el</strong>os mexicanos tenemos ante <strong>la</strong> muerte. En este sentido, no es difícil establecerun cercano paral<strong>el</strong>o entre <strong>el</strong> Homenaje a Fe<strong>de</strong>rico García Lorca y <strong>la</strong>s ca<strong>la</strong>veras <strong>de</strong>José Guadalupe Posada. Las miradas socarronas <strong>de</strong> esas ca<strong>la</strong>veras nos recuerdanque en nuestra cultura popu<strong>la</strong>r los v<strong>el</strong>orios son momentos <strong>de</strong> du<strong>el</strong>o, sí, perotambién son momentos <strong>de</strong> intercambio social en los que <strong>la</strong> rememoración d<strong>el</strong>muerto su<strong>el</strong>e transformarse pau<strong>la</strong>tinamente en una c<strong>el</strong>ebración por <strong>la</strong> vida. Eneste sentido, siguiendo a Marin<strong>el</strong>lo, <strong>la</strong> música fúnebre compuesta por <strong>el</strong> charropara conmemorar al gitano rebasa ampliamente su <strong>de</strong>dicatoria individual paraconvertirse en una expresión muy significativa <strong>de</strong> nuestra peculiar r<strong>el</strong>ación con<strong>la</strong> muerte y con los muertos.El Homenaje a Fe<strong>de</strong>rico García Lorca fue estrenado en <strong>el</strong> Pa<strong>la</strong>cio <strong>de</strong> B<strong>el</strong><strong>la</strong>s Artes<strong>el</strong> 14 <strong>de</strong> noviembre <strong>de</strong> 1936, en un acto auspiciado conjuntamente por <strong>la</strong> Liga<strong>de</strong> Escritores y Artistas Revolucionarios, <strong>el</strong> Frente Popu<strong>la</strong>r Español y <strong>la</strong> JuventudComunista <strong>de</strong> México. En esa ocasión, <strong>la</strong> pieza fue presentada con <strong>el</strong> título provisional<strong>de</strong> Tres piezas para diez instrumentos. En 1949, <strong>el</strong> Homenaje a Fe<strong>de</strong>rico GarcíaLorca fue puesto en escena como ballet, con coreografía <strong>de</strong> Wal<strong>de</strong>en.Carlos Chávez (1899 -1978)BaileEntre <strong>la</strong>s (como siempre) numerosas y variadas activida<strong>de</strong>s realizadas por CarlosChávez en <strong>el</strong> año <strong>de</strong> 1953, cabe <strong>de</strong>stacar su estancia en Tanglewood, en <strong>el</strong> estado<strong>de</strong> Massachusetts, como profesor invitado <strong>de</strong> composición al famoso FestivalMusical <strong>de</strong> Berkshire. Ese mismo año, Chávez entabló una breve r<strong>el</strong>ación conuna <strong>de</strong> <strong>la</strong>s orquestas más atractivas d<strong>el</strong> panorama musical <strong>de</strong> <strong>la</strong> segunda mitadd<strong>el</strong> siglo XX: <strong>la</strong> Orquesta <strong>de</strong> Louisville, con se<strong>de</strong> en esa ciudad <strong>de</strong> Kentucky.Esta orquesta, entre otras cosas, <strong>de</strong>jó una hu<strong>el</strong><strong>la</strong> profunda y un ejemplo a seguircon su ambicioso <strong>programa</strong> <strong>de</strong> grabaciones, realizado fundamentalmenteen <strong>la</strong>s décadas <strong>de</strong> los cincuenta y los sesenta, a través d<strong>el</strong> cual registró en una<strong>la</strong>rga serie <strong>de</strong> discos LP <strong>la</strong>s primeras grabaciones <strong>de</strong> numerosas obras sinfónicas<strong>de</strong> compositores contemporáneos <strong>de</strong> todo <strong>el</strong> mundo. Este proyecto <strong>de</strong> grabación(que para 1967 había producido ya 84 discos LP) surgió como consecuencianatural d<strong>el</strong> hecho <strong>de</strong> que <strong>la</strong> Orquesta <strong>de</strong> Louisville asumió como política <strong>de</strong> difusiónmusical, a partir <strong>de</strong> 1948, <strong>el</strong> encargar una obra nueva a un compositorSer ver<strong>de</strong> se nota24
contemporáneo para ser estrenada en cada uno <strong>de</strong> sus conciertos. Es evi<strong>de</strong>nteque a través <strong>de</strong> esta política <strong>la</strong> Orquesta <strong>de</strong> Louisville enriqueció notablemente <strong>el</strong>catálogo sinfónico <strong>de</strong> <strong>la</strong> segunda mitad d<strong>el</strong> siglo XX. Una rápida revisión a <strong>la</strong> <strong>la</strong>rgalista <strong>de</strong> grabaciones realizadas por <strong>la</strong> Orquesta <strong>de</strong> Louisville principalmente bajo<strong>la</strong>s batutas <strong>de</strong> Robert Whitney y Jorge Mester permite <strong>de</strong>scubrir <strong>la</strong> presencia<strong>de</strong> obras <strong>de</strong> Rodolfo Halffter (1900 -1987), Silvestre Revu<strong>el</strong>tas (1899 -1940) y JoséPablo Moncayo (1912 -1958). El caso es que Carlos Chávez también fue partícipe<strong>de</strong> este espléndido <strong>programa</strong> <strong>de</strong> encargos <strong>de</strong> <strong>la</strong> Orquesta <strong>de</strong> Louisville, ygracias a uno <strong>de</strong> esos encargos surgió su Cuarta sinfonía, conocida como Romántica.En <strong>el</strong> fascinante episto<strong>la</strong>rio <strong>de</strong> Chávez, compi<strong>la</strong>do y editado con esmero porGloria Carmona, se encuentra reproducida una carta dirigida a Roberto GarcíaMorillo, compositor, crítico y musicólogo argentino, autor <strong>de</strong> un libro indispensablesobre Chávez y su obra. Al inicio <strong>de</strong> <strong>la</strong> carta, Chávez agra<strong>de</strong>ce a su colegaargentino <strong>el</strong> envío <strong>de</strong> <strong>la</strong> monografía en cuestión; algunos párrafos más ad<strong>el</strong>anteen esa misma carta (fechada en México <strong>el</strong> 9 <strong>de</strong> mayo <strong>de</strong> 1953) Chávez le escribe aGarcía Morillo:En diciembre terminé al fin mis funciones como director <strong>de</strong> B<strong>el</strong><strong>la</strong>s Artes, y fueronestos últimos meses llenos <strong>de</strong> mil atenciones. En enero me fui para Acapulco a escribirmi Cuarta sinfonía, que me encargó <strong>la</strong> Orquesta Sinfónica <strong>de</strong> Louisville, yque <strong>la</strong> misma me había invitado a dirigir. En febrero estrené <strong>la</strong> obra en Louisvilley <strong>de</strong>spués me fui a Nueva York a trabajar con Chester Kallman en un libreto que<strong>de</strong>spués <strong>de</strong> un mes <strong>de</strong> trabajo <strong>de</strong>jamos bosquejado en <strong>de</strong>talle.Para que nadie se que<strong>de</strong> con <strong>la</strong> curiosidad sobre <strong>el</strong> <strong>de</strong>stino d<strong>el</strong> libreto al queChávez se refiere, es preciso mencionar que se trata d<strong>el</strong> libreto <strong>de</strong> <strong>la</strong> ópera que lefue encargada por Lincoln Kirstein, y que se conoce con diversos títulos: Pánfilo yLauretta, El amor propiciado, y Los visitantes.El encargo <strong>de</strong> <strong>la</strong> Orquesta <strong>de</strong> Louisville para <strong>la</strong> Cuarta sinfonía le había sidohecho a Chávez en agosto <strong>de</strong> 1951; <strong>el</strong> compositor bosquejó <strong>la</strong> obra en diciembre<strong>de</strong> 1952 y <strong>la</strong> terminó en enero <strong>de</strong> 1953. Tal y como se había pactado, fue <strong>el</strong> propioChávez <strong>el</strong> encargado <strong>de</strong> dirigir <strong>el</strong> estreno mundial <strong>de</strong> <strong>la</strong> obra, en un conciertoque tuvo lugar en Louisville <strong>el</strong> 11 <strong>de</strong> febrero <strong>de</strong> 1953. Este concierto, y <strong>el</strong> dirigidopor Chávez ahí mismo al día siguiente, fueron sus únicas apariciones comodirector huésped <strong>de</strong> <strong>la</strong> Orquesta <strong>de</strong> Louisville. La Cuarta sinfonía fue interpretadapor primera vez en México <strong>el</strong> 15 <strong>de</strong> mayo <strong>de</strong> 1953, y poco <strong>de</strong>spués Chávez <strong>de</strong>cidiórevisar <strong>la</strong> partitura <strong>de</strong> <strong>la</strong> obra. La <strong>de</strong>cisión fundamental que Chávez tomó alrespecto <strong>de</strong> <strong>la</strong> pieza fue <strong>la</strong> <strong>de</strong> omitir <strong>el</strong> tercer movimiento originalmente concebido,y sustituirlo por uno enteramente nuevo, al llegar a <strong>la</strong> conclusión <strong>de</strong> que<strong>el</strong> finale no estaba a <strong>la</strong> altura <strong>de</strong> los dos primeros. El nuevo movimiento final d<strong>el</strong>a Cuarta sinfonía estuvo terminado en octubre <strong>de</strong> 1953, y <strong>el</strong> movimiento original<strong>de</strong>scartado fue titu<strong>la</strong>do por Chávez Baile, cuadro sinfónico, y adquirió así unavida in<strong>de</strong>pendiente. El hecho <strong>de</strong> que Chávez haya conservado este movimiento25Menos pap<strong>el</strong>, más hojas
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