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El lenguaje, la palabra y el símbolo son<br />
otros elementos presentes en su obra, pues<br />
quien haya caminado entre los rascacielos<br />
de esa enorme ciudad, habrá notado la<br />
infinidad de idiomas y acentos a partir de los<br />
cuales todos buscamos recrear historias. Y<br />
más que relatos, lo que Frost utiliza son las<br />
palabras, los lemas y símbolos gráficos que<br />
toma prestados; los cuales, al igual que lo<br />
percibido en las banquetas de Nueva York,<br />
son un híbrido de varios idiomas, tanto reales<br />
como imaginarios. Estos se presentan como<br />
capas dentro de sus trabajos y, finalmente,<br />
crean composiciones espirituales en su<br />
naturaleza, buscando transmitir la agitación<br />
interna como mantra u oración gestual. A<br />
partir de esto y equivalente a esas historias<br />
que nos inventamos a partir de gestos e<br />
idiomas que no conocemos, sus creaciones<br />
desencadenan una serie de asociaciones no<br />
lineales e inesperadas correspondencias.<br />
Una vez derretida la escarcha es capaz<br />
de colarse dentro de los establecimientos,<br />
y es así como –líquidamente– las obras de<br />
Phil Frost entran en los muesos, primero con<br />
fuerte presencia en exposiciones colectivas,<br />
hasta que –en 1999– monta su primera<br />
exposición individual en la Galería Shainman<br />
Jack, en NY. Su sensación ha sido tal que<br />
también aparece en la portada de varios<br />
discos, como los de DJ Shadow y Sick of It<br />
All, comprendiendo aún más su estar en el<br />
mundo.<br />
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