Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
18 Domingo 7 de octubre de 2 018 Página SIETE<br />
ITAC4 y el concepto<br />
de Teaching Artist<br />
l La coreógrafa María José Rivera escribe sobre ese concepto que invita a la acción<br />
y que se concibe como un terreno de muchas posibilidades a la hora de hacer arte.<br />
C u l t u ra<br />
María José<br />
R i ve ra<br />
C a m a ch o<br />
Bailarina y<br />
c o re ó gra f a<br />
“El<br />
mundo de<br />
las artes es<br />
c o m p l e j o,<br />
durante siglos<br />
ha buscado<br />
la perfección,<br />
la<br />
sublima -<br />
ción que<br />
enaltece, en<br />
muchos casos<br />
aleja<br />
con tono<br />
poético, el<br />
artista frente<br />
al públic<br />
o”.<br />
En septiembre, durante<br />
tres intensos días en Nueva<br />
York (EEUU), artistas,<br />
productores, docentes, y<br />
principalmente instigadores, de<br />
distintas latitudes del planeta, se<br />
reunieron en algo que se comparó<br />
más a una cumbre que a una serie<br />
de conferencias.<br />
ITAC (Conferencia Internacional<br />
de Artistas Docente) es<br />
una red internacional de artistas<br />
involucrados en las prácticas artísticas<br />
participativas. En un<br />
evento bianual, propone ser una<br />
plataforma dinámica para compartir<br />
prácticas, aprendizajes e<br />
investigación; busca generar,<br />
además de reflexión y discusión,<br />
conexiones para crear una comunidad<br />
internacional que permita<br />
colaboraciones y puntos de<br />
e n c u e n t ro.<br />
El tema de esta su cuarta edición<br />
fue: El artista como instigador,<br />
el rol, la responsabilidad y el<br />
i m p a c t o.<br />
¿Cuál es la traducción de tea -<br />
ching artist en español?, ¿un profesor<br />
de artes?, ¿un maestro, un docente?,<br />
¿un artista que enseña?<br />
Enseñar tiende a ser un término<br />
no dialéctico, de entrega y recepción;<br />
y lo que en estos días se<br />
planteó fue que el artista debe generar<br />
diálogo, respuesta, acción.<br />
Lo interesante del evento fue<br />
descubrir un movimiento que<br />
toma forma y lugar.<br />
El mundo de las artes es complejo,<br />
durante siglos ha buscado la<br />
perfección, la sublimación que<br />
enaltece, en muchos casos aleja<br />
con tono poético, el artista frente<br />
al público. Pero, ya lo mencioné en<br />
un artículo anterior, el artista tiene<br />
una responsabilidad social.<br />
Lo interesante de la denominación<br />
teaching artist es la posibilidad<br />
de nombrar un vasto campo de acción<br />
para hacerlo visible y un<br />
evento como ITAC4 da la posibilidad<br />
de ver a ese otro, que tal vez<br />
trabaja a miles de kilómetros, en<br />
una misma línea de acción.<br />
Parafraseando a Eric Booth,<br />
anfitrión de esta última edición,<br />
los asistentes a la conferencia y el<br />
movimiento en general, son como<br />
un árbol con ramas y miles de<br />
hojas que se mueven con el viento<br />
y se encuentran a cierta distancia<br />
en la misma sintonía. Y,<br />
este movimiento debe ser radical,<br />
debe conectarse con sus raíces.<br />
El arte no es una novedad de<br />
hace unos pocos miles de años,<br />
sino es una necesidad inherente<br />
al ser humano. El camino del artista<br />
puede ser duro, solitario,<br />
exigente, y una plataforma como<br />
ITAC4 permite encontrar un eco<br />
en este camino, que además abre<br />
una nueva dimensión.<br />
Teaching artist no es lo mismo<br />
que un arts teacher, y esto aplicándolo<br />
a las diferentes áreas<br />
artísticas. Considero característica<br />
del artista no limitarse<br />
ante los desafíos, pero ahora la<br />
propuesta se extiende hacia la<br />
reinvención, más allá del artista,<br />
plantear la reinvención del<br />
mundo en el cotidiano. Aaron<br />
Huey, uno de los expositores, se<br />
planteó cómo ir más allá de su<br />
fotografía, su exposición sobre<br />
Pine Ridge, una reserva india en<br />
Estados Unidos, así como fue<br />
aplaudida fue criticada por los<br />
habitantes de la reserva, pues<br />
fue considerada como una mirada<br />
incompleta.<br />
Huey se propuso permitirles<br />
contar su historia y presentar su<br />
imagen, cómo se ven, lo que resultó<br />
en un proyecto de narración<br />
oral que involucra a la comunidad<br />
fotografiada. La experiencia<br />
se desarrolló en una página<br />
de internet y posteriormente,<br />
lo llevo a poner su fotografía a<br />
merced de la gente deviniendo<br />
en otro proyecto We The People,<br />
una apropiación de la imagen,<br />
sus imágenes, para acompañar a<br />
la voz y las historias del pueblo<br />
estadounidense, pero que se extendió<br />
por otros países.<br />
Artes para integrar<br />
Julie White desarrolló su proyecto<br />
partiendo de la premisa de<br />
que todos los profesores en las<br />
escuelas pueden integrar las artes<br />
en sus salones y plantea como<br />
integrar el movimiento a la enseñanza<br />
en las escuelas. Utiliza la<br />
red para compartir sus planes y<br />
experiencias de trabajo que están<br />
disponibles para el uso de<br />
profesores de primaria y secundaria.<br />
De igual forma, Heather<br />
Marshall en su taller busca incitar<br />
la pregunta en el trabajo de<br />
los participantes.<br />
El artista imagina, crea. Si<br />
comparte e involucra en su quehacer,<br />
comparte la posibilidad<br />
de transformar, de crear, de<br />
cambiar paradigmas. De esta<br />
forma, los espacios de trabajo salen<br />
de lo convencional y los resultados<br />
también.<br />
Marc Bamuthi Joseph se pregunta:<br />
¿es posible coreografiar pedagógicamente<br />
la justicia pública?,<br />
y se responde: deberíamos hacer<br />
un llamado a los pasos para hacerlo.<br />
Eso es coreografiar, llamar a<br />
los pasos. La coreografía más allá<br />
del escenario tradicional, coreografiar<br />
los pasos en la vida.<br />
La neutralidad es complicidad,<br />
no solo en los artistas, también<br />
en las instituciones. En el<br />
podcast dirigido por Elizabeth<br />
Strapp se planteó la necesidad<br />
de tirar puertas para volver a levantarlas.<br />
El artista desfragmenta<br />
para construir.<br />
Liz Lerman, pregunta ¿cómo escuchamos?,<br />
y se responde que personalizamos<br />
la información, no<br />
existe una verdad, un camino, una<br />
forma. Plantea una confrontación<br />
entre la forma y el momento, el<br />
momento y su relación con la velocidad;<br />
y, propone la necesidad de<br />
tomarse el tiempo.<br />
Nos enseñan a llegar a la forma,<br />
sin importar el tiempo individual,<br />
y estamos educados en<br />
jerarquías que imponen valores<br />
al quehacer humano, es necesario<br />
encontrar las relaciones horizontales<br />
en nuestro diario vivir y<br />
en nuestro trabajo versus los tradicionales<br />
valores verticales.<br />
Entonces, por qué no nos escuchamos,<br />
tomamos una posición<br />
en este vasto terreno, y decidimos<br />
¿hacia dónde vamos a trabajar?,<br />
¿hacia las formas?, ¿o buscamos<br />
instigar hacia un pensamiento<br />
y conocimiento crítico,<br />
imaginativo y constructivo?<br />
El concepto de teaching artist<br />
nos permite encontrarnos en un<br />
terreno lleno de posibilidades.<br />
Mi participación como delegada<br />
boliviana me deja avanzando<br />
con más certeza en el camino ya<br />
complejo de ser artista en este<br />
país, me afirma la necesidad de<br />
explorar fuera de los esquemas<br />
t ra d i c i o n a l e s .