Música Clásica 3.0 Nº5

Wagner no utilizó al leitmotiv como simple artificio para el
reconocimiento inmediato de un personaje o la repetición
de una frase musical, sino que se basó en este concepto
para estructurar las cuatro partes que componen su drama
musical. Es decir, no intenta imitar los sonidos de la cotidianeidad,
sino que trata de evocar las propiedades mismas del
objeto, convirtiéndose así en parte integral del relato. Melodías
y texturas se complementan, yuxtaponen, solapan, se
cruzan en cientos de combinaciones posibles. Por ejemplo,
el fuego tiene su motivo y mientras crece su poder de destrucción
el movimiento de la frase asciende y se amalgama
con el motivo del amor hasta llegar a la cima, el paraíso, el
Valhalla. Como podemos ver, al igual que Tolkien la música
es el elemento esencial que lleva adelante narración, no es
un aspecto anecdótico.
Hace click
Video: Siegfried Goes Through the Magic Fire
Con este precedente, Howard Shore redobló la apuesta de
su contemporáneo John Williams y bebió directamente de
la fuente de Wagner para componer la banda sonora de El
Señor de los Anillos. Uno de los casos ejemplares de ello es
el tema de La Comunidad del Anillo. Para los que no hayan
leído el libro o visto las películas -¿en qué planeta viven?-, la
comunidad es el grupo de personajes principales compuesto
por enanos, magos, elfos, hobbits y humanos encargados
musicaclasicaba.com.ar | Mayo 2019 | Revista Música Clásica 3.0 | 23