Listin Diario 24-03-2024

22 SANTO DOMINGO, RD. DOMINGO 24 DE MARZO DE 2024
Lecturas de domingo
La pasión carnal
en el último libro
de García Márquez
Un aspecto central de la novela está en la relación –poco desarrollada– de la protagonista con
su madre, a la que mantiene al tanto de lo transcurrido cada año en su vida.
CRÍTICA
KIRVIN LARIOS
Ciudad México
Tomado de Letras Libres
El G a b r i e l
García Márq
u e z o t o -
ñal escribe
con fervor;
con la embrujadora prosa
de todas sus páginas, pero
apremiado por la inminente
desaparición de la
memoria, algo que podemos
figurarnos como una
especie de muerte o limbo
antes de la muerte, un lugar
del que nunca ha salido
ni saldrá nadie con un
libro. Como resulta difícil
fiarse del que ha perdido
parcial o totalmente su
memoria, leímos con incredulidad
las sinopsis sobre
En agosto nos vemos,
su novela póstuma; el aparato
publicitario erigido en
torno a una ficción promocionada
como la más esperada
de la década o el cierre
perfecto de uno de los
autores más grandes de la
literatura universal. En un
mercado editorial que desdibuja
las cubiertas con fajas
repletas de encomios
gratuitos, no sorprenden
estos gestos que tan solo
parecen querer nivelarse
con un escritor excepcional,
del que, como ocurre
con los clásicos o los más
grandes, nunca está todo
dicho, o bien lo dicho es
repetitivo y cansa.
Ana Magdalena Bach,
la protagonista de la historia,
visita sola cada 16
de agosto la tumba de su
madre, que está sepultada
en una isla del Caribe a
la que llega en transbordador
y donde toma siempre
el mismo taxi, se hospeda
en el mismo hotel, cena
lo mismo y le compra a
la misma florista. El orden
se desbarata tras una noche
de tragos, flirteo y boleros,
cuando decide a sus
46 años tener sexo con un
hombre que no es su esposo
y que al amanecer la
deshonra con un billete
de veinte dólares (“de carne
y hueso”, dirá ella después).
A partir de esa primera
infidelidad, el viaje
para visitar la tumba de su
madre se convierte en una
travesía malograda o feliz
por encontrar un amante
nuevo o pasado, en medio
de las transformaciones
de una isla asediada por
el turismo que eleva cada
año los precios de las co-
sas y vuelve incómoda las
estancias. Ana Magdalena
viene de una familia de
músicos, está casada con
uno y tiene una hija insomne
que desea ser monja.
Es una gran lectora (el
libro en sí mismo es una
bibliografía corta de sus
lecturas), con oído atento
para la música y buena
bailarina. En la narración
vemos cómo va mudando
de hotel y de ropa, cómo
escoge a unos hombres
y es escogida por otros, y
cómo su nueva situación
crea un contrapunto revelador
de su realidad conyugal.
No es original decir que
a la luz de sus grandes
obras esta sea menor, salvo
que de un libro solo nos
desvelen el regodeo de las
influencias y todo lo que
no constituya el libro per
se. Aquí hay otra novela
sobre el amor y la muerte
(¿los dos únicos temas
que existen?), pero asombrosamente
escrita (otra
vez), y no pocas veces sabia
en su concepción del
deseo y de la entrega. Los
capítulos 1, 4 y 5 son quizá
los más logrados, con diálogos
enérgicos y descripciones
de personajes que
hacen que los miremos
dos veces. Es difícil olvidar
a la Ana Magdalena que
se escruta frente al espejo
(como para ella es difícil
sacarse la imagen de la
laguna de su primera ventana
de hotel). Son frescos
los pasajes humorísticos
como del mejor, o del
único, García Márquez,
y es interesante cómo expone
los poderes lábiles
de la seducción masculina
a través de lo que vive
la protagonista (“lo dijo
en el tono de los hombres
cuando quieren que no les
crean”). Esto, presumo, resultará
discutible para muchos,
que encontrarán en
la decidida Ana Magdalena
Bach otra víctima patriarcal.
Un aspecto central de
la novela está en la relación
–poco desarrollada–
de la protagonista con su
madre, a la que mantiene
al tanto de lo transcurrido
cada año en su vida (y
que a través de un peluquero
parece enviarle una
señal de aprobación de sus
infidelidades). El diálogo
póstumo de Ana Magdalena
con la tumba y memoria
maternas evoca el que
los lectores sostenemos
con esta historia que a ratos,
si nos evadimos de su
lirismo, crece en la cabeza
como un paisaje cinematográfico.
Esto no constituye
ninguna tara, pues García
Márquez ha querido hacernos
mirar y hacernos
mirar una tumba: la de la
madre de una hija que trata
de conjurar una memoria
heredada y se aventura
a hacer lo que su madre y
otras esposas casadas vírgenes
tal vez quisieron y
tal vez no pudieron (“A mi
edad todas las mujeres estamos
solas” es un leitmotiv
de la narración).
Si cabe ver una lectura
emancipadora o una aspiración
feminista en la última
heroína de García Márquez,
no es en el modo en
que ella asume su sexualidad
–que vive de manera
ambivalente y cínica–, sino
en cómo dilucida que el
lugar a donde su madre la
guía cada agosto puede liberarla
o sacarla de sí misma
o de su personaje, y liberarse
de él para seguir
teniéndose en la muerte.
Pero esto, repito, se profundiza
muy poco, no tanto
por descuido del narrador
como por tratarse de
un relato al que no le preocupa
la espera anual de la
protagonista ni los pormenores
de su pasado, pero
que se apasionada por el
conflicto que experimenta