OSE PROGRAMA MANO DONOSTIA 6

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PROGRAMA MANO 6 10/1/13 12:20 P gina 44 ere gaizki zebilen —agian aurretik izandako nahigabeen ondorioz—; eta, gainera, urtebete lehenago bere karrera uztera behartu zuen gorreriak izandako bilakaeraren ondorioz, ia guztiz gortuta zegoen. Hain zegoen etsita Beethoven, bere buruaz beste egitea ere ibili zuen gogoan. Baina egoera beltz horretatik, Zortzigarren Sinfonia sortu zen, monumentu gailen baten gisan, eta den-denek diotenez, gure egilearen sinfoniarik baikorrena eta alaiena da; are gehiago, bromakutsu handiena duena dela esan ohi da. “Umore onaren sinfonia” deitu zion Krug-ek. Grove, berriz, pozik zegoen “bizialdi luze eta zail baten amaieran, [Beethovenek] Zortzigarrenean agertzen den une guztiz atsegin, xalo eta pozez beteaz gozatzeko aukera eman ziolako bere buruari”. 8. Sinfonia divertimento zoragarria da, eta umoreune ugariz eta Haydn-ekiko nahiz antzinako formekiko omenalditxo ugariz beteta dago. Bertan, Beethovenek minuetari heldu zion berriz hirugarren mugimenduan, Bigarren Sinfonia egin zuenetik XVIII. mendeko dantza horren ordez scherzi-ak erabili ondoren. Dena den, are adierazgarriagoa da obran ohiko lento mugimendua ez erabiltzea eta, horren ordez, benetan originala den Allegretto bat sortzea, Johann Nepomuk Mälzel asmatzaileak hilabete batzuk lehenago erakutsia zion aparatu mekaniko berri batek —kronometroak— inspiratuta. Haize-instrumentuen staccati-ek metronomoaren zuzeneko aitzindaria den aparatu horren zorroztasun erritmikoa marrazten dute. Ez dira, hala ere, sinfoniaren umore-elementu bakarrak. Lehen mugimendua Beethovenek jolasalderdia nagusitu izanaren adibiderik garbiena da. Horren adierazgarri ditugu 3/4-ko pultsu orokorraren eta 2/4-koaren arteko txandakatzea; modu obsesiboan errepikatzen diren kadentziak, kiribil trabatu baten antzera; eta itxaropen formal faltsuak sorrarazten dituen ezusteko etenen bat edo beste. Eta amaierak, hasieran garrantzirik gabea ematen duen tema batez hasten denak, gero eta sofistikazio handiagoa du. Haydnek egiten zuen moduan garapen-atalaren hasi bezain laster egindako berraurkezpen faltsuak; tokiz kanpo dagoen do sostenitu bitxi batek, zeresan handia eman duenak; eta fa maiorreko 23 konpas errepikatu dituen amaiera arranditsuak koroatzen dute Beethovenen azken eta, askoren esanetan, biribilena den sinfonia “tradizionala”, Bederatzigarrenean egin zuen urrats iraultzailearen aurretik. Composici n C M Y CM MY CY CMY K una salud resentida —probablemente por los anteriores disgustos— que se sumó a los estadios finales de una sordera que le había obligado a abandonar su carrera como pianista un año antes. Tan desesperado estaba Beethoven que llegó a barajar la idea del suicidio. Pero de este trasfondo tan negativo habría de surgir, como un monumento triunfante, la Octava Sinfonía, considerada por todos como la más optimista, feliz e incluso bromista de sus sinfonías. “La sinfonía del buen humor” la llamaría Krug, mientras que Grove se alegraba de que “al final de un largo y difícil período de vida, [Beethoven] se concediera gozar de un momento tan cordial, inocente y jubiloso como el que aparece en la Octava”. La Sinfonía nº8 es un maravilloso divertimento repleto de humoradas y guiños a Haydn y a las formas antiguas. En ella Beethoven recupera el minué para el tercer movimiento, una danza dieciochesca que desde la Segunda Sinfonía había venido sustituyendo por scherzi. Pero aún más significativo es que destierre de la obra el tradicional movimiento lento, sustituido por un Allegretto ciertamente original, inspirado por un nuevo ingenio mecánico, el cronómetro, que le había mostrado unos meses antes el inventor Johann Nepomuk Mälzel. Los staccati de los instrumentos de viento dibujan el ritmo incisivo de este aparato, precursor directo del metrónomo. No son los únicos elementos de humor de la sinfonía. El primer movimiento, con sus balanceos entre el pulso general de 3/4 y el de 2/4, sus cadencias que se repiten obsesivamente, a la manera de un bucle atascado, o algún corte inesperado que crea falsas expectativas formales, es el mejor ejemplo de la inclinación lúdica de Beethoven. Y el final, que arranca con un tema aparentemente intrascendente, crece progresivamente en sofisticación. Su falsa recapitulación, al estilo de Haydn, nada más comenzar la sección de desarrollo; un extraño do sostenido que suena fuera de lugar y sobre el que han corrido ríos de tinta; además de un final rimbombante, con 23 compases repetidos de fa mayor, coronan la última, y para muchos la más perfecta, de las sinfonías “tradicionales” de Beethoven, antes del paso revolucionario que supuso la Novena.
PROGRAMA MANO 6 10/1/13 12:20 P gina 45 Composici n C M Y CM MY CY CMY K Stefan Asbury, zuzendaria / director www.stefanasbury.com Noord Nederlands Orkest-en zuzendari titularra, Stefan Asburyk izen handieneko orkestrak zuzendu ohi ditu. Bere azken lanetan eta gutxi barru egingo dituenetan, Boston Symphony Orchestra, Royal Concertgebouw Orchestra eta Gewandhausorchester Leipzig orkestren izenak aipatu behar ditugu. Harreman estua du egungo konpositorerik garrantzitsuenekin, besteak beste Ensemble Modern, Klangforum Wien, Musikfabrik eta London Sinfonietta taldeekin egiten dituen kolaborazioei esker. Director titular de la Noord Nederlands Orkest, Stefan Asbury dirige regularmente las orquestas más destacadas. Recientes y próximos compromisos incluyen a la Boston Symphony Orchestra, Royal Concertgebouw Orchestra o Gewandhausorchester Leipzig. Mantiene una estrecha relación con los compositores contemporáneos más importantes gracias a sus colaboraciones con grupos como el Ensemble Modern, Klangforum Wien, Musikfabrik y London Sinfonietta. Alina Pogostkina, biolina / violín www.alinapogostkina.de Ganadora en 2005 del Concurso Sibelius en Helsinki, Alina Pogostkina ha colaborado con directores de la talla de Vladimir Ashkenazy, Mikhail Pletnev, Sir Roger Norrington, Sakari Oramo, Andris Nelsons, Paavo Järvi, Jukka-Pekka Saraste, Gustavo Dudamel, Andrey Boreyko y Thomas Hengelbrock. En la temporada 2012/2013 interpretará junto a la Sinfónica de San Francisco bajo la dirección de Michael Tilson Thomas y la Orquesta Nacional de Francia (David Zinman), entre otras, y en febrero de 2013 se embarcará en una gira con la Bamberger Symphoniker y Jonathan Nott. En temporadas pasadas destacan los conciertos ofrecidos con la Filarmónica de Los Angeles y Gustavo Dudamel y Philharmonia Orchestra con Vladimir Ashkenazy. Nacida en San Petersburgo, se trasladó a Alemania en 1992 y recibió sus primeras lecciones de violín de su padre. Fue alumna de Antje Weithaas en la Hochschule für Musik Hanns Eisler de Berlín. 2005ean Helsinkiko Sibelius Lehiaketako irabazle, Alina Pogostkina Vladimir Ashkenazy, Mikhail Pletnev, Sir Roger Norrington, Sakari Oramo, Andris Nelsons, Paavo Järvi, Jukka-Pekka Saraste, Gustavo Dudamel, Andrey Boreyko eta Thomas Hengelbrocken mailako zuzendariekin aritu da lankidetzan. 2012/2013 denboraldian San Franciscoko Orkestra Sinfonikoa eta Michael Tilson Thomasekin eta Frantziako Orkestra Nazionalarekin (David Zinman) ariko da, besteak beste, eta 2013ko otsailean bira bat burutuko du Bamberger Symphoniker eta Jonathan Nottekin. Aurreko denboraldietan aipatzekoak dira Los Angelesko Orkestra Sinfonikoa eta Gustavo Dudamelekin eta Philharmonia Orchestra eta Vladimir Ashkenazyrekin eskainitako kontzertuak. San Petersburgon jaioa, 1992an Alemaniara aldatu zen eta bere aitarengandik jaso zituen lehenbiziko biolin eskolak. Berlinen Antje Weithaasen ikasle izan zen Hochschule für Musik Hanns Eisler eskolan.
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