Lire la suite - Archive.gr

Weiterbildung in Frankreich
1906 wohnte Epstein zunächst für einige Zeit in Westerham bei Rosenheim, um noch im
gleichen Jahr wieder nach Paris zurückzukehren. Dort lebte sie mit Sonia Terk und
weiteren Künstlerinnen in einer Wohngemeinschaft. Künstlerisch arbeitete sie
gemeinsam mit Sonia Terk und dem aus Prag stammenden Maler Eugen von Kahler
(1882–1911) zusammen. Letzteren lernte Epstein «vermutlich» [12] im Café du Dôme
kennen. In Sèvres besuchte sie zusammen mit Olga Meerson Kandinsky und Gabriele
Münter. [13] - Ein besonderes Ereignis dürfte für sie 1906 ihre Teilnahme an der von Sergei
Djagilew im Grand Palais [14] mit großem Pomp in zwölf Räumen organisierten Abteilung
russischer Kunst des Salon d’Automne gewesen sein. Diese zeigte die junge russische
Künstlergeneration mit Werken u.a. von Epsteins Kollegen wie Léon Bakst, Alexander
Benois, Natalija Gontscharowa, Igor Grabar, Jawlensky, Kandinsky, Michail Larionow,
Konstantin Somow oder Michail Wrubel. – 1907 nahm sie am Pariser Salon d’Automne
teil. 1908 hielt sich Epstein zeitweise wieder in München auf, um ihre Scheidung von
ihrem Ehemann einzuleiten. Zusammen mit Kandinsky war sie damals Schülerin von
Jawlensky, was aus Kandinskys Briefen aus den 1930er Jahren hervorgeht. [15] Am 1.
Oktober erfolgte der endgültige Umzug nach Paris. Wiederum stellte sie im Pariser Salon
d’Automne aus. 1910 traf sie in Paris auf Robert Delaunay, der zwischenzeitlich mit ihrer
Freundin Sonja Terk verheiratet war, des Weiteren Fernand Léger, Amédée Ozenfant,
Juan Gris und Henri Le Fauconnier, der im gleichen Jahr noch Mitglied der Neuen
Künstlervereinigung München wurde und an deren Ausstellungen teilnahm.
Vermittlerin zwischen der Pariser Avantgarde und der Redaktion
Blauer Reiter
1911 stellte Epstein erneut im Pariser Salon d’Automne aus. Sie wurde damals zur
wichtigsten Kontaktperson für Kandinsky und Franz Marc zur Pariser Kunstszene. Sie
war es, die den bedeutungsvollen Kontakt von Delaunay zu Kandinsky vermittelte. Eines
ihrer Porträts und eines ihrer Stillleben [16] aus jener Zeit wurden von Kandinsky und
Marc in der ersten Ausstellung der Redaktion Der Blaue Reiter präsentiert. Das Porträt
soll Kandinsky gekauft haben. Sicher ist, dass sie das Stillleben mit dem Titel «Disteln»
Kandinsky schenkte. Marc vermittelte Verkäufe ihrer Arbeiten an die Galerie «Neue
Kunst» von Hans Goltz. Kandinsky soll ihr damals auch die Übersetzung seines Werkes
«Über das Geistige in der Kunst» [17] ins Französische angetragen haben. 1912 erfolgte ihre
Scheidung von Mieszyslaw Epstein. – Franz und Maria Marc und August Macke
besuchten Epstein in Montmorency bei Paris. Marc war damals besonders von ihrer
Porträtmalerei angetan. [18] Teilnahme an der ersten Ausstellungsserie der Redaktion des
Blauen Reiters im Gereonsklub in Köln. [19] In Herwarth Waldens Kunstzeitschrift «Der
Sturm» erschien ihre theoretische Abhandlung «Einige Gedanken über Bildentstehung»,
in der sie sich unter anderem auch mit dem Kubismus auseinandersetzte. [20] 1913
publizierte sie einen weiteren Aufsatz in der Kunstzeitschrift «Der Sturm» mit dem Titel
«Das Lächerlichsein». Darin äußerte sie sich positiv zur Abstrakten Kunst: «Der Drang
nach Abstraktion wird immer größer; dies echte Bedürfnis dringt immer und immer
weiter und Abstraktion wird erste Forderung.» Sie sprach von «der wahren Abstraktion»
und bezweifelte, dass jedermann fähig ist, mit ihr umzugehen: „Wie viele aber können
abstrahieren ohne allen Sinn zu verlieren, wie viele können ihren Boden lassen, um auf
sichereren zu gehen in Abstraktion? So entstehen Werke, die abstrakt aussehen, die
nichts sind und von nichts sagen.“ [21] - Die Galerie «Der Sturm» stellte damals auch zwei
ihrer Porträts auf dem Ersten Deutschen Herbstsalon aus [22] . Am Ende des Jahres nahm
sie wieder am Salon d‘Automne in Paris teil. 1914 traf sie in Bordighera an der ligurischen
12