Traité Technologique et Méthode de Mandoline - André Saint-Clivier

Recommendations

Info

vll. Le trémolo 47 Rét'lexions nées de mes recherches et expériences Technologie du trémolo 1. Apprentissage du trémolo réalisé altemâtivement par les cdp I et II 2. Apprentissage des trémolos longs 3. Tempos progressils du trémolo 4. La nuance trémolée 5. Trémolo sur trois et quatre cordes VI[. Corde frappée - Technologie du couo de pLlug-l! ](!l!4çç4!q) Position de la main et du plectre Aller et retour Changement de cordes Le staccato L'étude des arpèges en staccato Le trémolo du cdp II IX. Corde frappée - Technoloqie Position de la main et du plectre Le va et vient Le changement de cordes 66 X. Exemple d'un enchaîneme 69 XI. Technolosie supérieure des coup! llg,pLllqg Notes harmoniques / timbres /trille XII. Corde pincée - technolog XIII. Le coup de plume coulé ou elissé Conclusion C) LA MAI{DOLINE DANS LA MUSIQUE CONTEMPORAINE Exemples de nouvelles techniques 76 a) Hauteur des sons b) Accent c) Mesures hétérogènes d) Mandoline rythmique e) Absence de barres de mesure f) Techniques inusitées g) Musique aléatoire (Euvres contemporaines offrant une place à la mandoline Les styles de la mandoline dans le monde Exemple de Blue grass traditionnel DOCUMENTS AIINEXES Les signes musicaux classiques et contemporains 84 - 4- 60 70 72 73 75
A) L'INSTRUMENT 1. Ls msndolîne auiourd'hui - s) Comment choisb son instrument ? Aujourd'hui I'appellation < mandoline > regroupe une diversité d'instruments dffirmts par leur forme, Ieur conception en lutherie, Ieurs caractères sonores particuliers et il est dfficile de dres.ter une hitîarchie des instruments. Les nonnes des mandolines ne sont pas standardisées comme celles des vblons par exernple. Sur les partitions le compositeur inscrit < mandoline ,sans spéclier le type d'instrument. C'est pourquoi le choix d'une bonne mandoline doit se faire avec I'aide d'un professeur, car il faut jouer d'un instuammt pour lejuger. Voici quelques règles à suivre : Y Il fout écouter la qualité du timbre : I'idéal est un son moelleta, pas lrop cuivré, constitué de 5096 de son pur et de 50oÀ de son métallique. È Il faut juger le yolume sonore: Ies yibrations doiyent se prolonger longuement. L'instrament Ie plus inléressant est celui qui permettra les plus larges nuances d'intensité. C'est Ià un point très important. È Il faut vërifier le réglage des barrettes : elles doivent être rigoureusement ju\tes et douces. ) Il faut vérifier la crantage du chevalet : pour qssurer une bonne transmission des vibrations, lq mqndoline doit avoir des encoches égales et peu profondes, un espacement de 2mm entre les doubles cordes et I'angle entre les cordes et le cheyalet bien en rapport avec les touches. È Il fout que les cordes soient de bonne qtnlité : elles doivent proposer un ëquilibre entre les aigus et les grqves. b Il faut savoir que les petits instruments permettent gënéralement aux musiciew d'être vùtuoses. La mandoline est un instrument plein de couleurs, elle incite à la prendre, à caresser ses cordes. C'est un inshament de s,éduction dont de nombre&tc peintres se sont inspirës. (Darc ce tableau de Renoir, Les deux mains de lq musicienne sont placées eu niveau du c(Eur. Cette disposition des mains permet de jouer rapidement.) b) Commcnt tenir une mandoline en nosition assise ? La mqndoline est un inslrument qui se prête parfaitement à une bonne tenue. Tout vibre dans une mandoline, il ne faut donc pas étouffer I'instrument. Pour cela, il est nëcesseire d'avoir une bonne assise, de swélever lajambe droite sur un repose-pied et de bien caler la mandoline entre la cuisse et Ia poitrine, dans le creux de I'estomac aJin d'installer un cotps à corps intime avec I'instrument. Une bonne tenue est celle qui permet aux deux mains de se mouyoir en toute liberté.L'inclinaison du manche doil être à I'équere atec le jeu du plectre. l.
Page 1 and 2: André Saint-Clivier TRAITB TECHNOL
Page 3: Préface TABLE DES MATIERES A) L'IN
Page 7 and 8: --_. '
Page 9 and 10: 3)k-&ctre Le plectre a un rôle tec
Page 11 and 12: ,B) RAPPORT DES COUPS DE PLUME ET D
Page 13 and 14: I. Les savoirs fandamentarq.poar ah
Page 15 and 16: Position d'une mqin à plat : L'amp
Page 17 and 18: B) La tenue du plectre - position n
Page 19 and 20: Il faut donc choisir entre deux ten
Page 21 and 22: Carac ation de Ia di de sonorit la
Page 23 and 24: Coup de plwne III La composante ini
Page 25 and 26: III Corele frapoée - Technolosie d
Page 27 and 28: Exemple : atu,â*, ;rco aae)li r .
Page 29 and 30: . Les changemenls de cordes Dsr le
Page 31 and 32: Les cinq techniques possibles pour
Page 33 and 34: lV. Le doisté. L'apprentissage cle
Page 35 and 36: . Le mateur: Le deuxième doigt, Ie
Page 37 and 38: c Les silences L'évolution musical
Page 39 and 40: q) Etude des nuance.s fortes avec l
Page 41 and 42: I c) Les nuances douces Les nuances
Page 43 and 44: e) Le louré Le louré est très em
Page 45 and 46: , Deuxiàme position La dewcième p
Page 47 and 48: Yll. Le tëmolo Réflacions nées d
Page 49 and 50: comme celui du violon, il now faudr
Page 51 and 52: Exercice 3 : Trémolo et doiglé l,
Page 53 and 54: c) Trémolo de six coups de plume C
Page 55 and 56:
Impérstifs pou rét liser immédia
Page 57 and 58:
Dernier obiectif: Ie trémolo sur u
Page 59 and 60:
4. La nuance trémolée kt techniqu
Page 61 and 62:
t L'aller et retour du coup de plum
Page 63 and 64:
. Les vibrations des cordes ainsi o
Page 65 and 66:
La main rewersée du coup de plume
Page 67 and 68:
Le trqjet du va et vient est horizo
Page 69 and 70:
X Exemple cl'un enchaînement ordon
Page 71 and 72:
o Le trille Le trille concrëlise l
Page 73 and 74:
XIII. Le coun de olume coulë ou Le
Page 75 and 76:
l Conclusion de l'étude des trois
Page 77 and 78:
e) hauteur des sons : les règles h
Page 79 and 80:
fl Technique inusitée : Dans I'exe
Page 81 and 82:
l)ans toutes les eeuvres contempora
Page 83 and 84:
Exemole de blue'grass taditionnel o
Page 85 and 86:
ffdsr{rts€r /es s,gn€ s musicau
show all

Traité Technologique et Méthode de Mandoline - André Saint-Clivier

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?