Traité Technologique et Méthode de Mandoline - André Saint-Clivier

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C) LA MANDOLINE, DANS LA MASIQUE CONTEMPORAINE En tant que mandoliniste du ?(f'" siècte, je peur dire que la musique contemporaine a été une chance pour le mandoline car elle lui a donné Ia possibilité de jouer à temps conplet dans diffërenIs orchest re.r. Je suis entré à I'Ensemble Inter Contemporqin dirigé par P.Boulez dès sa formation en France et j'y suis resté jwqu'à ma retraite.Ce ne Jùt pas facile pour moi d'abord parce que c'était une mruique nouvelle libérée de toutes les règles musicales. Ensuite L'Ensemble s'appuyait sur une ortlanisation rigoureuse des instruments, représentés, chacun, par un seul grand musicien, choisi par Boulez lui-même. Enfin, le Maître nous faisait répéter les uns après les autres les passages qui avaimt un aspect dffirent. De retour chez mo| je travaillqis énormémenl I'rBuvre et c'est grâce à Ia musique contemporaine que je suis devenu ce que je suis. Je me souviens que quand j 'qi joué Ligeti à l'opéra de Paris, le chef d'orchestre Elgard Howwarth m'av(tit fait répéter à part pour juger la mandoline dans Ia @mamique : il fut élonné de I'entendre résonner sifort- Pour la première fois, dans le Monde techni4ue de la mandoline, j'ai pu analyser scientilïquement les expressions des sons grôce au laboratoire ecoustique de I'IRCAM et à Pierre Boulez, ce qui m'a permis de développer ma techni4ue de le mandoline et ainsi de devenir un vrai interprùe alors que je m'ëtais loujours contenté jusqu'ici de jouer en virtuose et non en musicien. C'est aussi la musique contemporaine qui m'a amené à inventer un système pour évaluer les nuances en mesurant les unitës sonores avec un décibel mètre. L'apparition de la musique contemporaine implique des idées nouvelles et de nouyelles techniques qui nous font progresser dans I'exploration des possibilités de nos irwtruments. On peut défnir la musique contemporaine comme I'ensemble des systèmes musical& diférents clëës par chaque compositeur. Ce qui est intéressant, c'est que les compositeurs, pour erprimer leur nouveau langage, ont eu recours à de petits ensembles où se mêlaient instruments savants et instruments populaires. C'est ainsi que la mandoline s'esî intégrée dans la musique d'aujourd'hui à temps complet, sans préjugé de hiërarchie, ce qui I'a alfranchie de son rôle subalterne que lui donnaient les compositeurs dans les orchestres classiques- On peut dire qu'avec Ia musique contemporaine, Iq mandoline a resswcité d
e) hauteur des sons : les règles harmoniques élant supptimées, l'écart des notes n'est olus Ie mème. A. Schoenberg opus 27 sé e3ùesures3l-32 G. Ligeti opba : Le d tnd macabre mandolineffifi b) L'acçent : La musique contemporaine n'ayant Ws de temps.forts ou.faibles, la rythmique est mqrquée par des accents. L'accent est facile à r,éaliser quand nous avorLt le temps de lefaire ; mais quand le trail est très rapide, comme dans I'exemple ci4essous, réali;er I'accent est difficile car il doit ryettement ressolti/ en jouant plus fort quelle que soit Ia positian du plectre ou de la main. Le risque est alors de perdre du temps en.iouant I'accenl. Il m'ufallu beaucoup c1'entqînement pour arriver à les faire coffectemcnt lout en gardqnt biel la rapdfté. très rapide P. Eoulez - Eclat >t4, ,nandoline ; C w,uo"ine, - con"")o pou, violoncelle et 10 instruments. La dJ,namique se troulJe décalëe loutes les 7 notes ûvec li dûatûce. ( exéculion assea redoat.tble ) - f l -
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A) L'INSTRUMENT 1. Ls msndolîne au
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3)k-&ctre Le plectre a un rôle tec
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Il faut donc choisir entre deux ten
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Coup de plwne III La composante ini
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