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Mylène DANGLADES<br />
Léon Gontran Damas, tout un florilège <strong>de</strong> mots<br />
Résumé :<br />
En considérant l’œuvre littéraire <strong>de</strong> Léon Gontran Damas, nous sommes amenés à nous<br />
interroger sur son originalité et ses aspirations à embrasser d’autres arts, notamment la<br />
musique. En combinant d’ail<strong>le</strong>urs la littérature et la musique, diverses associations <strong>de</strong> mots<br />
f<strong>le</strong>urissent : la poésie, <strong>le</strong> chant, <strong>le</strong> rythme, la voix, la musicalité, la mélodie, voire l’harmonie.<br />
Des systèmes <strong>de</strong> correspondances émergent. La poésie, <strong>de</strong> par sa composition et ses éléments<br />
prosodiques, se rapproche <strong>de</strong> la musique dès ses origines. Le poète, créateur, inventeur <strong>de</strong><br />
formes expressives et héritier d'une longue tradition ora<strong>le</strong> privilégie la musicalité,<br />
l’expressivité dans la recherche du verbe, <strong>de</strong>s images, <strong>de</strong>s analogies et <strong>de</strong>s figures <strong>de</strong><br />
sty<strong>le</strong>.<br />
Léon Gontran Damas est présenté traditionnel<strong>le</strong>ment comme l’un <strong>de</strong>s créateurs du<br />
mouvement <strong>de</strong> la Négritu<strong>de</strong>, mais au-<strong>de</strong>là <strong>de</strong> ce terme générique, il importe <strong>de</strong> se concentrer<br />
sur sa paro<strong>le</strong> et son travail poétique dans Pigments Névralgies et Black Label. Comment<br />
l’auteur exploite-t-il la matière poétique ? L’utilisation <strong>de</strong> l’outil langagier et <strong>de</strong>s procédés<br />
rhétoriques peuvent ouvrir la voie à tout un mon<strong>de</strong> musical. L’usage ludique <strong>de</strong> la langue<br />
amalgamant <strong>le</strong>s variations d’assonances, la structure répétitive, la redondance est à souligner<br />
ainsi que <strong>le</strong>s effets typographiques avec <strong>le</strong> recours à l’italique, la décomposition syllabique <strong>de</strong><br />
vocab<strong>le</strong>s, la disposition <strong>de</strong>s mots dans l’espace du poème et du texte sur la page. Les jeux<br />
sémantiques axés sur <strong>le</strong>s retournements <strong>de</strong> sens et <strong>le</strong>s connotations sont éga<strong>le</strong>ment<br />
manifestes. Tous ces éléments matérialisent dans ses recueils <strong>le</strong>s ca<strong>de</strong>nces <strong>de</strong>s musiques<br />
traditionnel<strong>le</strong>s africaines.<br />
Le poète, fasciné par <strong>le</strong>s potentialités musico-littéraires, exploite <strong>le</strong>s ressources <strong>de</strong> la langue<br />
et crée en l’occurrence une certaine musique <strong>de</strong> mots empreinte d’une coloration culturel<strong>le</strong><br />
originel<strong>le</strong>. Ce faisant, il tend à se distancier <strong>de</strong>s poètes français classiques et à s’inscrire dans<br />
une création ora<strong>le</strong>, historique plus authentique.<br />
Biographie :<br />
Professeur à l’Institut d’Enseignement Supérieur <strong>de</strong> la Guyane.<br />
Mylène DANGLADES est originaire <strong>de</strong> la Martinique où el<strong>le</strong> a effectué ses<br />
étu<strong>de</strong>s supérieures. El<strong>le</strong>s ont été poursuivies à Paris III jusqu’à l’obtention d’un<br />
Doctorat en Littérature et civilisation française, avec une thèse sur « Le sentiment du<br />
vi<strong>de</strong>, <strong>le</strong> <strong>de</strong>gré zéro du tragique dans <strong>le</strong> théâtre <strong>de</strong> Samuel Beckett et d’Eugène<br />
Ionesco ». El<strong>le</strong> enseigne actuel<strong>le</strong>ment <strong>le</strong>s Lettres à l’Université <strong>de</strong> la Guyane<br />
française, <strong>de</strong>s cours gravitant autour <strong>de</strong> la littérature <strong>de</strong>s XIX et XXe sièc<strong>le</strong>s, au<br />
niveau <strong>de</strong> la poésie, du roman et du théâtre.<br />
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