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Introduction
La photographie a entamé depuis les années quatre vingt dix un virage
important qui modifie considérablement les sphères économiques et techniques. Le
passage d’une image matérielle à une image virtuelle n’est pas sans conséquence sur
son statut. L’image photographique se dématérialise peu à peu, l’étape du tirage
devenant facultative.
Le développement de la photographie sur le marché de l’art montre que le
tirage n’est pas encore une étape historique. Ici l’objet photographique est conçu et
élaboré avec attention, puis valorisé par sa rareté. Le tirage de qualité reste en effet le
meilleur moyen d’apprécier une photographie et de la mettre en valeur.
Dans le domaine du tirage d’art, et en particulier en ce qui concerne le noir et
blanc, les techniques traditionnelles restent très présentes en raison de leurs qualités
en terme de rendu et de conservation. Les techniques de tirage que nous allons
aborder dans ce mémoire en font partie. La première, commerciale et très répandue,
est le tirage sur papier baryté à contraste variable. Le second procédé, le Ziatype, est
dit alternatif : le papier est sensibilisé de façon artisanale et le tirage se fait
nécessairement par contact, la taille du tirage dépend donc de la taille du négatif. Il
s’agit d’un procédé non argentique, l’image étant formée de palladium, ce qui lui
permet d’offrir des caractéristiques particulièrement qualitatives en terme de
conservation de l’image. Ces deux méthodes de tirage sont généralement opposées
d’un point de vue technique. En effet le tirage à contraste variable peut se faire par
agrandissement avec une grande liberté dans le format du tirage, et une grande
souplesse dans la gestion du contraste, alors que dans un procédé par contact comme
Delphine Chapuis-ENSLL-2005 10