Tableau d'une exécution de Howard Barker - Odéon Théâtre de l ...

G.D. : Quels modes de travail l’écriture exige t-elle des acteurs ?
C.E. : La démarche rejoint celle que je mène habituellement avec les comédiens : les empêcher de verser
dans le réalisme, travers accentué par le cinéma aujourd’hui. Le travail passe par l’apprentissage du texte
sans ponctuation, en se détachant du sens et de la psychologie pour éviter tout schéma intonatif préconçu,
en privilégiant le mouvement de l’écriture, les envolées et les chutes abruptes, le cheminement, sinueux
et brusque, de la pensée. Le jeu doit tendre vers une théâtralité exacerbée.
G.D. : Dans l’essai Arguments pour un théâtre, Howard Barker écrit que «les attentes du public, forgées par
trois décennies de théâtre politique, ont induit chez lui une servilité intellectuelle. Cette servilité s’exprime à travers
l’attente désespérée de message, lequel dénigre l’expérience artistique.»
Quel rapport au public envisagez-vous ?
C.E. : Dans Les Européens, les registres de langue, l’anticonformisme des propos, le déroulé chaotique de
la narration déconcertent le spectateur. Il suffit de faire entendre le texte, d’insuffler l’énergie et le rythme
afin de donner la détonation des évenements qui se succèdent sans cesse.
Dans Tableau d’une exécution la déstabilisation vient d’avantage du traitement sur le plateau. Le rôle de
Galactia sera interprété par plusieurs acteurs. Cette diffraction casse les mécanismes d’identification du jeu
conventionnel et dessine le personnage par la parole. Peut-être interviendrais-je parfois pour stopper la représentation,
sortir de la fiction, faire travailler les acteurs à vue, comme en répétition.
G.D. : Dans Tableau d’une exécution, Galactia dit : «C’est le travail de l’artiste d’être brutal. Préserver la brutalité,
voilà ce qui est difficile.»
C.E. : Pour toucher le spectateur, le théâtre doit achopper, prendre à rebrousse-poil tout en restant ludique.
Depuis plusieurs années j’ai développé des dispositifs qui cherchent justement à briser la convention
et préserver cette brutalité. Je répète en public, j’intègre des amateurs sur scène aussi souvent que
possible, je garde des zones d’improvisation qui obligent les acteurs à recentrer leur énergie sur le présent
du plateau, sur l’attention aux autres, au public. Le théâtre de Barker force à inventer !
Les Européens, photo de répétition
Les Européens 12 – 25 mars 2009 / Tableau d’une exécution 26 mars – 11 avril 2009 18
© Alain Fonteray