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6 IMPRESSION
THEMA
dans la musique classique et moderne, non pas
de « s’aventurer », de « se risquer », dans la
musique contemporaine mais d’y entrer de
plain-pied, c’est justice, et on ne peut que s’en
réjouir.
L’expérience d’une vie humaine, à condition
qu’elle ait ses curiosités, c’est aussi que ce
qui était au début, pour vous ou vos contemporains,
inouï, surprenant, incompréhensible,
si c’est digne de durer (on ne le sait qu’aprèscoup),
cela devient familier en restant inouï et
surprenant, cela devient compréhensible, tout
en gardant son mystère.
Rappelez-vous ce Sacre du printemps que
vous auriez peut-être vilipendé en 1913 – mais
pas forcément non plus ! – et qui vous exalte
aujourd’hui à chaque fois que vous l’entendez!
Dans le théâtre, il en va quelque peu autrement,
aujourd’hui, en France, sans doute
parce que les pouvoirs publics subvention-
nent des écritures dites « contemporaines »,
dont la plupart date d’hier et d’avant-hier, et
que révèrent entre eux leurs auteurs vieillissants.
Peut-être en va-t-il ainsi de certains
cercles de musique contemporaine, sauf qu’il
me semble que, pour des raisons d’effectifs
et d’instrumentation, les œuvres musicales
ont plus d’ampleur et de responsabilité esthétique
que le théâtre, voire que la danse, où
n’importe quel mouvement trouve toujours,
surtout s’il est pauvre et répétitif, ses adeptes
béats. Car, malgré les apparences, c’est
« Tout comme la musique traditionnelle agonise
dans le nouvel analphabétisme de l’industrie culturelle,
aujourd’hui qu’il y a des chapelles, et non pas
aux temps honnis. C’est aujourd’hui que j’aurais
parfois envie de redire avec le poète russe
Mandelstam : « Jamais je ne fus contemporain
de personne, non… » !
J’appelle « temps honnis » l’époque où, ayant
traversé plus vite qu’on ne pense le langage
tonal (une expression que Schönberg ni Berg
n’aimaient), le dodécaphonisme ou le sérialisme,
Pierre Boulez, Luciano Berio et
Karlheinz Stockhausen, avec Giörgy Ligeti,
faisaient entendre une musique nouvelle !
il se peut que les efforts énormes que la nouvelle musique
doit s’imposer et imposer à ses auditeurs soient eux aussi
ruinés par la barbarie.» Adorno
Luciano Berio. © Christopher Felver/Corbis