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41 RestaURation De PaPieR et LiVRe anCien ou comment défier le temps, de page en page, de livre en livre… atelier accart - Davergne na. Quel est votre parcours professionnel ? aa. après le Bac, j’ai passé un CaP à l’ecole des arts Décoratifs (ecole semi-Privée qui appartenait aux arts Déco) mais qui n’existe plus aujourd’hui. on m’a enseignée la reliure classique et contemporaine. J’y ai appris les demi-chagrins, 18 ème et 19 ème siècles et la reliure à décor. Durant le Brevet de maîtrise de l’art, j’ai étudié la restauration du livre ancien. ensuite j’ai travaillé cinq à six ans pour un atelier à montreuil, où j’ai pratiqué de la gainerie de meubles. C’est là, que j’ai découvert les techniques de la restauration de papier ancien qui manquaient à ma formation de base. aujourd’hui, je travaille toujours pour cet atelier. Concernant ce métier, je ne sais pas trop comment je suis arrivée là. J’étais plutôt attirée par le littéraire, mais j’ai très vite su que je voulais travailler à mon compte dans un domaine artisanal. J’avais même songé à la lutherie. na. Combien êtes-vous sur la place de Paris à faire ce métier ? aa. Comme relieurs, nous sommes environ deux cents en France, dont quatre vingts sur Paris, et une trentaine en restauration de papier à Paris. C’est justifié par le fait que le parcours est plus complexe, et demande au moins une maîtrise et cinq ans d’études. Pour travailler avec des musées par exemple il faut passer par l’iFRoa (institut Français de restauration des œuvres d’art) qui font les papiers, les peintures, enfin tous les supports en restauration du patrimoine. na. Quelle est votre clientèle ? aa. Des particuliers comme des professionnels qui ne viennent que par le bouche à oreille. La publicité est impossible par souci de discrétion vis-à-vis des œuvres que l’on nous confie. Uniquement sur rendez-vous au 01 53 16 19 56 4, rue d’aumale, Paris 9ème na. Vous êtes en collocation avec une personne qui fait de la restauration de tableaux ? aa. Quand on est salarié, on ne fait qu’une partie du travail. on n’est qu’un maillon de la chaine. moi j’ai eu envie de tout gérer. J’ai donc cherché un local pour me mettre à mon compte. Finalement j’ai rencontré marie. Pouvoir coupler deux corps de métiers, est très intéressant. ses clients deviennent les miens et vice et versa. on travaille parfois ensemble sur la même œuvre. Par exemple, pour une huile sur papier, elle traite la couche picturale et moi le support. Je ne fais pas du tout de restauration de tableaux, car il faut une formation de chimie. nous sommes vraiment complémentaires, sans êtres concurrentes. na. Comment déterminez-vous votre travail ? aa. Quand les clients viennent me voir, ils ne savent pas toujours ce qu’ils souhaitent. Pour la restauration c’est simple, je regarde le livre, j’évalue les travaux de restauration, je chiffre le temps nécessaire et propose un devis. Pour la reliure c’est toute autre chose. il y a des centaines de cuirs différents, beaucoup de choix de papiers, de couleurs et d’époques différentes. Je commence par donner une fourchette de prix puis j’imagine l’œuvre finale. Je suis plus spécialisée dans le contemporain que dans le classique. il m’arrive de proposer du contemporain pour des livres anciens. tout est une question de confiance et j’aime amener les clients à cette surprise qui n’est autre que le rendu de ma création. il faut montrer « grossièrement » ce que le livre va devenir. Le fait de connaître la littérature m’a beaucoup aidée. Car, même si le texte date du 19ème siècle, il peut parfaitement être en harmonie avec une reliure moderne. il faut juste adapter la reliure avec le contenu du livre. Je ne vais pas mettre une reliure mielleuse pour un texte cinglant. il est important de guider le client pour faire le bon choix. L’œuvre n’étant pas un simple objet, il a très souvent une valeur sentimentale. na. Combien de temps pour une restauration ? aa. C’est très variable, en fonction de l’état du livre, du rendu final désiré … parfois plusieurs semaines. il peut y avoir de la restauration de papier à faire. Je commence par désosser le livre. J’enlève toutes les coutures, je fais toutes les réparations, à l’intérieur je monte les couvertures, je retire des tâches. Je consolide des lacunes. Quand il y a un trou, je refais de la pâte à papier incolore. La fragilité d’une page peu m’amener à la doubler. ensuite il faut une semaine de mise sous presse pour remettre à plat l’objet. Je fais une couture à la main, à l’aide d’un cousoir, page par page et enfin je monte la structure du livre avec des cartons, de la mousseline… Un professionnel va reconnaître la qualité du travail effectué en étudiant d’abord le galbage de l’œuvre, c’est-à-dire, ses contours, ses formes puis il va ouvrir le livre et laisser retomber la couverture. elle doit faire un certain bruit qui démontre la qualité des travaux de réfection. Pour les cuirs, je travaille principalement le chagrin, l’oasis et le marocain (type de papier). Je fais faire la dorure à la feuille d’or par un professionnel, même si je l’ai appris dans ma formation car, c’est un métier à part entière. na. Pour en revenir à la pâte à papier, comment procédez-vous ? aa. Je récupère le papier de livres anciens que je classe selon les époques. Je le fais bouillir pour casser les fibres et macérer un certain temps pour obtenir une pâte. Pour avoir une feuille entière, je dépose la pâte gorgée d’eau sur une table aspirante celle-ci va aspirer le liquide et reformer une feuille sur le tamis. Pour la restauration c’est différent. Quand le livre est très abîmé il est possible que je refasse une partie neuve de façon invisible. La reliure est importante pour protéger le livre des agressions du temps. na. Vous faites de la restauration de papiers peints anciens ? aa. oui ! Dans ce cas, j’interviens avant les décorateurs. a l’époque, ces derniers composaient eux-mêmes le papier peint en utilisant des feuilles de papier collées morceau par morceau, c’était un puzzle en quelque sorte. Pour la restauration nous décollons les lais pour les doubler avec du papier « Japon » pour ensuite les recoller. Ce n’est qu’à partir de ce moment qu’ils seront retouchés et cela peut parfois représenter un chantier de plusieurs mois. Conclusion : mon défi de tous les jours, est de rendre à un livre son éclat d’antan tout en lui conservant son authenticité ! 42 Littérature
MODE pOrtrait Contact : www.christelle-kerbaul.com N ature fragile... racines délicates... La main de l’homme déséquilibre la vie végétale, et laisse son empreinte. L’asymétrie déséquilibre le vêtement, sublime le potentiel sensuel de la femme, et dévoile une femme urbaine, mystérieuse, un peu bohème. L’épaule se dénude, se laisse apercevoir, le vêtement se structure en douceur. p assionnée par la nature Christelle Kerbaul s’en inspire, laissant son esprit vagabonder aux grès de ses envies, elle couche ses collections sur le papier ou directement sur la matière. très tôt déjà, elle déambulait dans l’atelier de couture de sa grand-mère fascinée par les secrets qu’il renfermait, la lente danse de la pelote de laine, ses couleurs et leur infinie diversité. alors que d’autres petites filles jouaient aux poupées, à 6 ans elle confectionne avec ses mains d’enfant sa première écharpe. p arallèlement à ses études elle continue la couture, et pousse un jour la porte de l’école ESMOD à rennes. D e fil en aiguille, elle se découvre une attirance pour la maille et retourne ainsi à ses premiers amours, en se spécialisant dans cette branche pour sa dernière année de formation à paris. artiste agenda culturel de la ville page 71 paris Christelle Kerbaul DÉSÉQUiLiBrE printemps-Été 2009 44 Mode - portrait
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