Naples et ses cinéastes La danse au cinéma - Cinémathèque suisse

CYCLE 21
Toni Servillo dans Gorbaciòf de Stefano Incerti (2010)
Un nouveau cinéma napolitain
L’industrie cinématographique italienne naît à Turin et à Naples au début du XX e siècle avec la production de films
musicaux, de sceneggiate (mélodrames napolitains) et d’adaptations théâtrales. A l’avènement du sonore, l’épicentre
du cinéma se déplace à Rome, à la Cinecittà construite par le fascisme. Après la Seconde Guerre mondiale, Naples
accueille l’école néoréaliste, les comédies à l’italienne, le cinéma de genre et d’auteur d’ici ou d’ailleurs. Au début des
années 1980, la mutation sociologique et urbaine de la ville, où la Camorra a fait son nid, intéresse Piscicelli – dont
deux films, prologues à ces vingt dernières années volcaniques, sont présentés dans la rétrospective.
Depuis 1991, un groupe de réalisateurs, scénaristes, acteurs, producteurs et techniciens napolitains, aux motivations
diverses, travaille sur le territoire métropolitain de façon polymorphe, incisive et originale, relatant des histoires sur
la classe populaire et la bourgeoisie, la culture en résistance et les banlieues perdues, l’adolescence et l’immigration.
Capuano regarde dans les yeux des gamins errants et maltraités. Martone collectionne les grands acteurs et les âmes
complexes. Incerti voit les hommes et la ville en noir. Apuzzo s’intéresse aux stéréotypes et à la féminité qu’elle pousse
à l’extrême. Corsicato soulève les paradoxes et parle de liberté sexuelle. Sorrentino dirige à Naples un seul film, mais
fondamental: le premier grand rôle au cinéma de Toni Servillo. Marra s’attache au destin des corps et des lieux. Patierno
et Luglio filment la violence et le pluriethnisme des banlieues. De Lillo parle du temps présent en parcourant la grande
histoire. Garrone nous bouleverse en adaptant les pages de Saviano. Lombardi évoque la pègre d’aujourd’hui et l’immigration.
Et n’oublions pas les images fortes d’Oliviero, Di Costanzo et Sannino – ni celles de certains films de Di Majo,
Magliulo, Caria ou Fiume, qui ne figurent pas dans ce programme.
Sans céder au folklore ni s’en défaire, ces cinéastes et leurs collaborateurs racontent un monde unique mais universel,
connu mais insondable, et débordant de vie.
Maurizio di Rienzo