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347 eugène ionesCo 2 dessins 23 × 19,5 cm et 24,5 × 14,5 cm. Feutres de couleurs sur papier. L’un signé « eug. ionesco » en bas à droite, l’autre « eugène ionesco » sous les pieds du personnage. tout en se détachant progressivement de la littérature, ionesco prit goût à l’idée de peindre. « À son rejet de la littérature correspond l’avènement de la peinture, quête salvatrice » (sonia de Leusse-Le Guillou). c’est dans les années 1980 qu’il sauta le pas et réalisa ses premières gouaches dans l’atelier de la galerie erker à saint-Gall en suisse. il produisit quantité de gouaches et de lithographies, notamment pour illustrer ses livres, fit plusieurs expositions de ses œuvres entre 1984 et 1986. son succès, paradoxalement, ramena l’auteur à l’écriture. Bibliographie : sonia de Leusse-Le Guillou, Eugène Ionesco, de l’écriture à la peinture, Paris, L’Harmattan, 2010. 600 – 800 € 348 Max JACob Les péniches Gouache sur carton, signée en bas à gauche « max Jacob 1930 ». 31,6 × 40,8 cm (à vue). encadrée sous verre. très belle stylisation de péniches sur le bord d’un fleuve. Le poète était aussi un grand dessinateur. sur le vif ou d’après photographie, il réalisa un grand nombre de dessins, d’aquarelles ou de peintures, tant des paysages que des portraits : « Quand on fait un tableau, à chaque touche, il change tout entier, il tourne comme un cylindre et c’est presque interminable. Quand il cesse de tourner, c’est qu’il est fini. » (« Le coq et la perle », dans Le Cornet à dés, 1917). il fut un témoin privilégié de l’aventure cubiste, notamment grâce à sa rencontre avec Picasso en 1901. cette influence se ressent dans les traits géométriques de ces péniches et des abords du fleuve. il exposa au salon des indépendants dès le début du siècle, puis dans des galeries d’art dans les années 1920. De grands collectionneurs ou relieurs comme Paul Bonet lui demandèrent d’enrichir de dessins originaux leurs exemplaires. 1 500 – 2 000 € 348 76 Livres et manuscrits (Partie ii) — 16 mai 2012. Paris 349 Marcel JouHAnDeAu Réflexions sur la vie et le bonheur vers 1956-1957. manuscrit autographe à l’encre bleue et noire, 565 p. sur 361 feuillets de papier quadrillé perforés, 21 × 14 cm. chemise demi-maroquin vert, lettre or et fleuron au dos à nerfs, étui assorti. Porte sur le feuillet de titre une dédicace de Jouhandeau à l’un de ses médecins : « Pour François Eudel, notre ami et notre conseil, en témoignage de reconnaissance sans le moindre espoir d’être jamais quitte avec lui. Marcel Jouhandeau, 22 fév. 1959 ». manuscrit de premier jet de ces Réflexions publiées en novembre 1958 chez Gallimard. il est rédigé entre la fin 1956 et le début 1958, Jouhandeau notant dans la dernière partie les dates du 24 décembre 1957 et du 9 janvier 1958. L’auteur y aborde les grands thèmes de son existence et les personnages de son entourage : la vérité et le mensonge, l’injustice, la richesse, l’indifférence, l’homosexualité et l’amour, la mort, ses parents, sa femme elise et sa fille adoptive céline… qu’il illustre de souvenirs et d’anecdotes. Le manuscrit est écrit sur des feuillets percés pour des classeurs, comme c’est souvent le cas chez Jouhandeau à cette époque. il se compose : d’une préface ; de 8 chapitres, séparés entre eux par des feuillets bruns portant une numérotation fictive ; d’un ensemble de brouillons ou chapitres non retenus pour l’édition. Le tout forme 3 liasses reliées par des ficelles de couleurs. Les feuillets ne sont pas paginés, le texte n’étant pas une narration continue mais une suite de prises de notes, réflexions et souvenirs. Jouhandeau reviendra d’ailleurs sur l’ordre du texte, en intervertissant dans l’édition certaines phrases ou paragraphes du manuscrit. ce qui est présenté comme préface dans le manuscrit sera en fait le deuxième chapitre de l’édition. très travaillé, le manuscrit comporte environ neuf cent passages ou mots rayés, et cinq cents ajouts. il est d’une écriture lisible mais assez irrégulière, parfois nerveuse, appliquée ou rapide. De nombreuses corrections furent effectuées durant la rédaction, mais également lors de relectures successives. certaines pages sont complètement biffées. Deux paragraphes du chapitre iX du manuscrit furent réécrits, et figurent dans deux versions assez proches. une grande partie des corrections de Jouhandeau visent à ne pas trop personnaliser son texte, à lui donner un 349 ton plus universel. Jouhandeau abandonne parfois la première personne et supprime de nombreuses remarques sur ses proches. ainsi dans le sixième chapitre du manuscrit (cinquième cahier de l’édition), ce passage supprimé à propos d’elise : « Je n’ai pas le droit de respirer un autre air que le sien. Tout lui fait ombrage jusqu’à mon ombre ». Ou dans le septième chapitre (sixième cahier de l’édition) : « Je voudrais que nos amis qui assistent aux parades d’Elise la surprennent au milieu de ses colères contre Céline ou contre moi, le plus souvent injustifiées ». Les noms de certains de ses amis, entiers dans le manuscrit, ne figureront dans l’édition que sous leurs initiales ou seront supprimés. citons parmi eux l’éditeur robert chatté devenu c., Jean Paulhan dont le souvenir est conservé mais le nom supprimé, ou encore au chapitre iv du manuscrit une liste de noms d’anciennes maîtresses de l’écrivain qui ne seront pas citées dans l’édition. Le début de la seconde partie du manuscrit comprend de nombreuses allusions à l’homosexualité de Jouhandeau, qui seront « adoucies » dans l’édition : « Jamais l’être qui partageait mes ébats n’a pu s’apercevoir que ma chair fût corruptible… » devient « J’ai toujours fait l’impossible pour que ceux qui m’aimaient ne s’aperçussent pas que j’étais mortel ». certains passages intimes seront également supprimés, ainsi : « L’amour entraîne de telles promiscuités physiologiques et morales que, délivré de l’état d’hypnose où il vous jette, on a peine à en concevoir la possibilité sans rougir, surtout quand les êtres qu’il rapproche et fond ensemble ne demeurent pas soudés l’un à l’autre pour toujours ». Le manuscrit recèle également de nombreux souvenirs où Jouhandeau évoque son enfance, sa jeunesse et des évènements marquants de sa vie d’homme qui seront écartés de l’édition, tout comme certaines anecdotes concernant son voisinage, ou des faits divers relevés par l’écrivain. ces chapitres non retenus sont regroupés à la fin du manuscrit, dans une dernière liasse de feuillets titrée « Brouillon ». cet ensemble inédit comporte 39 pages, l’une d’elles étant complètement biffée. 3 000 – 4 000 €
350 [Wassily KAnDinsKY] nina KAnDinsKY 6 l.a.s. au galeriste Eraste Touraou, 1953 10 p. in-4. encre bleue. correspondance liée à l’exposition Kandinsky du 21 mars 1953 à la Galerie ex-Libris de Bruxelles. nina Kandinsky s’inquiète, suit de près les encadrements, le transport, les douanes, les rapports avec la Galerie maeght… elle insiste aussi pour que le collectionneur Dotremont achète « le tableau bleu et qu’il confirme chez Maeght ». Joint : - 8 L.t.s. de la Galerie maeght, transporteurs, assureurs… à eraste touraou. 500 – 600 € 351 paul lAnDoWsKi 2 l.a.s. à M. Seguin 1910-1912. 2 p. in-12. se plaint de la lenteur administrative pour être payé concernant une commande de sculpture, d’autant plus long que lors du changement de ministre il n’a pas été récompensé… 400 – 500 € 352 355 352 Jean luRCAt Bourdon de Malaisie Gouache et poème autographe sur papier, 33,5 × 24,5 cm. sous verre. signé, daté et dédicacé en haut à la mine de plomb : « Bourdon de Malaisie / pour / le Docteur Schnell / avec l’amitié de Jean Lurçat / 1948 ». Poème autographe de 8 lignes en bas de page, 2 ratures et corrections : « Sur le gîte du serpent, sur la hutte du Malais dévoré / par les fièvres = sous l’arc des grandes lianes où mijote la / vermine, mon vol pesant évoque pour le migrant inquiet / le tam-tam blafard des tueurs aux pieds nus = ou cette / danse de Saint Guy des derviches aboyeurs qui dévident sous la lune / d’obscures mélopées avachies par l’ivresse » Dessin préparatoire pour la lithographie publiée dans Géographie animale, Lausanne, 1948. La lithographie est d’un format plus petit. Provenance : Dr. robert schnell. Klipstein & Korneld, Berne, 24 mai 1962, lot 120. Dr. martin Bodmer. 33 × 24 cm (12,87 × 9,36 in.) 1 200 – 1 500 € 78 Livres et manuscrits (Partie ii) — 16 mai 2012. Paris 353 Georges MAtHieu Dessin original 11 × 60 cm. avec dédicace « Pour Philippe Tallien, en très sensible hommage. Mathieu » Daté [19]71. Philippe tallien avait une galerie et a organisé une exposition de mathieu. monsieur Jean-marie cusinberche nous a confirmé l’authenticité de cette œuvre. 800 – 1 200 € 354 Joan MiRo L.a.s. à son galeriste [Pierre Colle ?], 1932 montroig (tarragone), 8 juill. 1932. 4 p. in- 12. signé miró. tache d’encre bleue. non sans humour, miró a expédié à son ami deux espadrilles séparément, ce qui lui « aura provoqué un drôle d’effet que de [se] chausser un pied plus tard que l’autre. Qu’elles vous portent bonheur pour me vendre des toiles, mon pas pour courir après les clients, mais pour qu’ils viennent chez vous ». Jeanne Bucher ayant eu l’air vexé qu’il lui ait retiré toutes ses toiles, il demande à son galeriste de lui répondre avec tact. Zervos lui a demandé d’exposer quelques toiles chez lui : il y est favorable, car « ces toiles doivent circuler et être montrées. En ces temps où tous vos confrères ont l’air de croque-mort et où tous les artistes mouillent leur culottes, il faut plus que jamais s’affirmer et battre cruellement ceux qui se comportent en lâches et soutenir à tout prix les types qui montrent le moindre courage ». 1 500 – 1 800 € 355 [oRientAlisMe] Henri ReGnAult Correspondance amoureuse et prémonitoire 5 L.a.s., 1867-1869. 12 p. in-12. Belle et longue correspondance amoureuse, magnifiquement calligraphiée, de ce très jeune artiste à sa chère Pauline. en 1867, il est à rome, à la villa médicis, et reçoit de Paris des nouvelles… de sa propre mort. Le plus terrible est qu’il mourra quatre ans plus tard sous les balles prussiennes. « Les dépêches télégraphiques pleuvaient à Rome, demandant la confirmation des bruits persistant à Paris que j’étais mort assassiné. Mais je n’ai jamais été moins assassiné que maintenant. Je ne sais comment le bruit s’est répandu à Paris. 353 354 Tout ce que je sais, c’est qu’en un jour, tous mes amis ont été prévenus, et m’ont pleuré. Il paraît qu’on me regretterait, si pareille chose m’arrivait pour de bon. […] On demande les causes et les détails de ce lamentable assassinat. » il est à madrid pendant la révolution : « Je crois m’être complètement cassé la voix au service de la révolution Espagnole. J’ai tant crié « Viva la libertad » et tant chanté la Marseillaise sur la Plaza Mayor que je ne puis plus émettre un son. »sur son travail : « Je travaille beaucoup. Je vais commencer un grand portrait du général Prim à cheval. » Fils du chimiste Henri victor regnault, Henri regnault (1843-1871) débute la sculpture à 14 ans. il devient l’élève de Louis Lamothe et d’alexandre cabanel aux Beaux-arts de Paris. après cinq tentatives, il obtient le prix de rome 1866 avec la toile Thétis apportant à Achille les armes forgées par Vulcain. au cours de son séjour italien, il part pour l’espagne. son œuvre suit le choc de cette découverte : à madrid, il assiste à la révolution carliste, au triomphe du général Prim, à la fuite de la reine d’espagne isabelle ii. il note ses impressions dans des carnets. La découverte du palais de l’alhambra à Grenade le marque fortement. De retour en France pour la guerre de 1870, il s’engage chez les francs-tireurs avec le sculpteur Émile Joseph nestor carlier. il trouve la mort à l’âge de 28 ans à la bataille de Buzenval le 19 janvier 1871, touché par une balle prussienne à la tempe. 600 – 700 €
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