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32 : TQ MAG 280
À lire |
Comédie-ballet, avec masques à l’envi
PARChARleS ADAM
Détenteur d’un certificat de décoration d’intérieur, Cal
a l’intention de se mettre à son propre compte. Dans
la quincaillerie où il travaille, il commence dès lors
à distribuer des cartes à des clients potentiels. D’un
couple intéressé par ses conseils, mais quelque peu incertain
quant au choix de couleurs qu’il leur a proposé,
il surprend l’échange à voix basse qui s’ensuit. “Nous
pourrions peut-être lui donner une chance, non?”,
propose la femme à son mari, lequel, grimaçant et
secouant la tête, a cette réponse dubitative et laconique:
“Il n’a même pas l’air d’une tapette. Comment veux-tu
qu’il s’y connaisse?”
D’abord abasourdi et décontenancé par ce propos
tout droit sorti du bêtisier des idées reçues, Cal va
finalement en prendre son parti. Les clients veulent de
l’homosexualité pour être en confiance? Eh bien, ils en
auront pour leur argent, en veux-tu en voilà! Sur le plan
strictement professionnel s’entend.
Soucieux, tel un acteur, de se mettre dans la peau de ce
nouveau personnage, Cal va se rendre dans le quartier
gay de sa ville, afin d’y observer attentivement les faits
et gestes de la faune achrienne. Mais, l’homosexualité
étant protéiforme dans les manifestations auxquelles
“on” l’associe d’ordinaire, la réponse à sa quête ne s’avère
pas aisée. Doit-il adopter l’attitude tapette ou le versant
gay du comportement macho? Quelle image devrait-il
soigner en particulier? Au final, la solution qu’il va retenir
est un compromis. Il choisira d’éveiller le soupçon,
mais sans rien confirmer, sans jamais forcer le trait.
Pour Cal, cette tactique synonyme de balance subtile et
de constante imagination, exige un huilage sans défaut
et un rodage parfait s’il veut réussir la stratégie qu’il
s’est fixée, à savoir exploiter les stéréotypes des autres,
retourner leurs préjugés contre eux et ce, à son propre
avantage.
De plus en plus absorbé par son travail et l’essor de son
entreprise, la question de l’incidence de ce personnage
de façade sur sa vie intime ne se pose pas pour l’instant.
Ses besoins libidinaux et affectifs ont de toute façon
toujours été réduits à la portion congrue, c’est-à-dire
clinique en quelque sorte: “Un peu de chaleur corporelle
en location, la souplesse de la chair payée à sa juste
valeur marchande et quelques instants délicieux. Je ne
demandais rien de plus”. Cal est loin d’être indifférent
aux femmes, mais, à ses yeux, le commerce charnel
ne doit en aucun cas nuire à la bonne marche de son
entreprise. Cela mettrait littéralement en péril tout ce
qu’il a patiemment construit au fil du temps.
C’est sans compter les imprévus de l’existence. En effet,
empêtré dans le rôle qu’il s’est forgé, sa vie en compartiments
bien étanches va pourtant être bouleversée le
jour où il croisera la belle et avenante Sumintra, dont
les parents sont des immigrants venus d’Inde. Dès le
début de leur rencontre, il utilise sa panoplie du mensonge
et du masque, de l’esquive et des faux-fuyants. Se
faire appeler Alec plutôt que par son vrai prénom n’est
que la première étape de ce jeu de masques.
Malgré ces constantes dissimulations invoquées pour
soi-disant “se protéger”, Alec et Sumintra découvriront
pourtant qu’ils partagent moult choses en commun.
Jeune fille studieuse et rangée d’une famille qui remue
ciel et terre pour l’amener vers le mariage idéal -avec
un Indien hautement diplômé il va sans dire- Sumintra
est tiraillée entre le cocon que lui offre sa famille, et
l’absence de vraie liberté qu’implique forcément une
vie aussi corsetée. De surcroît, comment va-t-elle s’arranger
pour cacher à sa famille sa relation avec Alec?
Combien de temps pourra durer cette double vie? Alec
et Sumintra sauront-ils trouver un accommodement
satisfaisant entre les rets de leur identité de façade et
leur identité véritable, entre la vie en porte-à-faux qu’ils
ne cessent de mener, et ce à quoi ils aspirent véritablement?
En mettant en scène les faisceaux de ce vrai dilemme,
Neil Bissoondath nous offre, à travers l’histoire d’Alec
et de Sumintra, un regard aigre-doux et terriblement
lucide sur la société. Il nous tend ni plus ni moins un
miroir de la comédie humaine, avec tout son ballet
de faux-semblants et de mascarades, les batailles de
pouvoir qui s’y trament, les rôles que nous endossons
volontairement ou à contre-coeur, à regret ou faute de
mieux, dans l’enthousiasme ou la résignation... Ce faisant,
il nous gratifie d’un roman de mœurs à l’écriture
enlevée, bourré de drôlerie et de surprises, distillant à
juste dose un humour d’autant plus décapant qu’il est
jouissif en diable.
Neil BISSOONDATH, “Cartes postales de l’enfer”, Paris,
Ed Phébus, 2008, 218p, 19,50€, traduit de l’anglais
(Canada) par Lori Saint-Martin et Paul Gagné.