Edgar Varese : Déserts - Espace Educatif - Rennes

é# ; mesures sv :contrastes de timbres (suraigu du piccolo, graves des tbones), et nuances en cres
desc ; fin de l’épisode sur piano et timbales+ résonance du gong
mes 41 (2’02) : nouvel épisode ; on remarque sur la partition une graphie particulière destinée à obtenir
des attaques précises ; utilisation du total chromatique ; impression d’atomisation ; individualisations du
timbre : on remarque la montée cor cl mes 46, un épisode rythmique mes 48,49 aux timbales et tubas ;
un quintolet de notes répétées aux tptes mes 49 ; on le retrouvera souvent par la suite.
Mes 54 (2’36) : nouveau changement de tempo ; mes 54-56 :note mi en 8ve desc x4 auxfl, tpte piano
glockenspiel, +tenues aux cors tb, piano g et gong ; puis mi-fa mes 57-58 en notes brèves aux piccolo fl
îano glsp xyl, + tenues aux tubas, cb tb, m gauche piano et résonance par le gong.
Mes 59 : disparition des percussions et du piano ; cuivres incisifs, fff avec à nouveau le quintolet de
doubles aux tbones ; mes 60, montée grave-aigu aux vents fff ; même chose mes 64-67 mais rythmes en
augmentation (effet de ralentissement) et PP cresc (effet d’écho) ; mes 66, à nouveau effet de
ralentissement par répétition du sol aux cors en doubles-triolets-croches-blanche ; élargissement en
éventail : vers l’aigu (fa suraigu aux fl) et le grave (sol#) aux tubas cb mes 67-69 ;
Mes 71 (3’32) : retour piano m gauche et timbales en doublure ; pasage / ré-sol# en résonance ou écho
de façon éparpillée aux tpes et cors ; à noter : l’extrême grave du tuba cb et piano mes 75 ; le suraigu
aux piccolo et fl. Mes 78 ; disparition des percus et chromatismes aux cors et tp mes 79 ; fin de cette1 ère
section. PPP.
interpolation 1
entrée ff percussions puis éléments bruités : attaques, roulements, effets de résonances, glissandi ;
grincements, grondements, sifflements, bruits blancs, sons saturés, sirènes, éparpillements dans
l’espace, dialogues (stéréophonie), superpositions et tuilages ; pas de métrique ; qqes isntallations
rythmiques par ex à 4’32 (en stéréophonie) ou à 5’36 où les battements font un peu penser au travail
réalisé par Pierre Henry dans variation pour une porte et un soupir ; les bruits de verres du début sont
réentendus à la fin, à 6’10, juste avant un son ressemblant à une cloche (comme au début de l’œuvre)
repris en écho deux fois ; la 2de section instrumentale enchaine directement.
2de section instrumentale mes 83 (4’06) à 224
Mes 83, Intro sur do# tenu aux cors auquel répond le tuba cb ; mes 84, à nouveau cors, auquel répond
l’extrême aigu du piccolo ; mes 85 à 93, dynamiques très contrastées ; éparpillements ; tenues sur sol#
do et ré en dynamiques contrastées ; piccolo reste sur sol# suraigu ; percussions à partir de la mes 87
(gong mes 89) ;
mes 94, changement de tempo ; disparition des aigus ; intro aux timb ; installation d’un motif : do#-sol#-ré
(BBL) en mvt asc aux cuivres + piano se prolongeant par des tenues ; motif que l’on le retrouve mes 96,
99, 101,106, 108 ; renforcement des percussions sèches ; entrée des blocs chinois en valeurs courtes
sur résonance des vents mes 97 avec retour du piccolo ds l’extrême aigu ; mes 102, seules restent les
tenues du la au piccolo et du mib aux cors et percus en triolets ; mes 106, nouvelle montée /le motif
do#sol#ré + mib la en tenues et notes répétées ; mes 110 : sib tenu au piccolo suraigu, fl et piano +
percus en dialogue et élément résonant au gong (disparition des cuivres) ; mes 115 : conclusion de cet
épisode par l’élaboration du 1 er complexe sonore issu de la matrice (mes 22), aussi appelé « accord
gratte-ciel » ; il ne manque que do# et sib pour avoir le total chromatique ; accompagnement sur
roulement de timbales ; le sib sera la note pivot de l’épisode suivant.;
mes 118/119 : contraste ; tempo plus lent ; introduction par le sib des cors ; présentation d’une monodie à
la cl puis aux cors, de caractère mystérieux ; élargissement de la monodie sur une oscillation de 9
doubles croches à la cl. mes 122 ; mes 124, 125 : dyades/9è (sol#-la)de la tpte transposée mes 125 sur
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