« Ce roman «n'est pas de la Reonde Table». - Université Rennes 2

More documents

Recommendations

Info

ACTES DU 22 e CONGRÈS DE LA SOCIÉTÉ INTERNATIONALE ARTHURIENNE, RENNES, 2008 PROCEEDINGS OF THE 22 nd CONGRESS OF THE INTERNATIONAL ARTHURIAN SOCIETY, 2008 tant en vers qu’en prose 21) comme les plus surprenantes (Le Bel Inconnu, La Vengeance Raguidel, La Chanson d’Audigier et Meraugis de Portlesguez 22). Pour qu’il y ait hypertextualité, la mécanique intertextuelle doit cependant dérailler. Conformément à la dynamique freudienne du rêve ou du mot d’esprit, toute condensation se paie d’une succession de déplacements, ce dont arrive à rendre compte la polysémie du terme contrait, qui désigne certes le paralytique mais aussi le difforme ou le contrefait, participe passé adjectival issu du bas latin contrafacere et formé sous l’influence de contrait. Bien plus qu’une simple contraction, l’écriture romanesque apparaît donc comme un travail de contrefaçon qui suppose d’abord, conformément au sens du verbe contrefaire (< bas lat. contrafacere), que l’on reproduise en imitant 23 et, dès le XIII e siècle, que l’on déforme ou que l’on déguise (comme on contrefera Renart au siècle suivant 24). Enfin, l’homonymie parfaite entre le verbe contraire (< contrahere) et le substantif issu du latin contrarium dit bien le désir d’opposition qui anime le romancier et que résume la rime judicieuse des vers 10645-10646 : « Mais mains hom, ch’ai oï retraire, / Va lïement a son contraire ». La rime entre retraire et contraire doit cette fois être lue par rapport au couple formé par les verbes (es)traire et retraire, principes ordonnateurs du roman arthurien : « Reconter d’Arthur, de Gauvain…, retraire une aventure de…, repasser sur les traces déjà existantes mais en imprimant sa marque, mais en dévoyant subtilement les chemins de la 21 Sur la lecture intertextuelle de la Continuation de Gerbert de Montreuil, voir entre autres Keith V. Sinclair, « Gerbert de Montreuil and the Parody Audigier », Romance Notes, vol. 17, n o 2, 1976- 1977, p. 208-211 ; Antoinette Saly, « Le Perlesvaus et Gerbert de Montreuil », dans Jean-Claude Faucon (dir.), Miscellanea Mediaevalia. Mélanges offerts à Philippe Ménard, Genève, Slatkine, 1998, p. 1163-1182 ; Philippe Ménard, « L’histoire du Chevalier au Cygne dans La Continuation du Perceval de Gerbert », dans Maurice Accarie et al. (dir.), Marginalité et littérature. Hommage à Christine Martineau-Génieys, ILF-CNRS, Université de Nice-Sophia Antipolis, 2001, p. 249-262 et Sébastien Douchet, « Une esthétique de la diversité : la Quatrième Continuation de Gerbert de Montreuil, Études médiévales, vol. 7, 2005, p. 88-101. 22 Héros loufoque d’une chanson de geste à ce point burlesque que Joseph Bédier suggérait de parler, à son sujet, d’« épopée scatologique » (Les Fabliaux, Paris, E. Bouillon, 1893), Audigier est cité au vers 4416. Les allusions au roman de Meraugis de Portlesguez se remarquent quant à elles dans la double mention du héros éponyme et de son compagnon, Gorvain Cadru (v. 3794, 4267 et 4504) et trahissent elles aussi la sympathie de l’auteur pour le courant parodique qui traverse les récits en vers à partir de la fin du XII e siècle. 23 Le sens est attesté dans Erec et Enide, par exemple : « Tant bele chose faire sot [Nature] / Ne puis tant pener ne se pot / Qu’ele peüst son examplaire / En nule guise contrefaire » (v. 417-420). 24 Le Roman de Renart le Contrefait, édition Guy Raynaud et Henri Lemaître, 2 vol., Genève, Slatkine Reprints, 1975 [1914]. 18 JUILLET, SESSION 2-L3 VARIA PAGE 6/11
CE ROMAN « N’EST PAS DE LA REONDE TABLE » ISABELLE ARSENEAU tradition, est […] une pratique fondatrice du texte arthurien 25 . » La substitution du contrait de Gerbert de Montreuil au « nain cuiver[t] de pute orine » de Chrétien de Troyes (Le Chevalier de la Charrette, v. 354) n’est donc pas innocente puisqu’elle vient parachever les leçons de poétique que dispense le narrateur, depuis la scène de travestissement des chevaliers en ménestrels jusqu’aux affres de la « pucelle as dras envers » (v. 9382-9383). Autrement nommée la « demoiselle au char » (v. 9141) — nouvelle reprise détournée de l’association rendue célèbre par le Lancelot de Chrétien de Troyes 26 —, cette dernière traîne dans une charrette le cadavre calciné d’un chevalier, image qui parvient à dire mieux que nulle autre la désuétude de cette ancienne chevalerie dont s’amusaient à reconter jusque-là les romans déjà vieux d’Arthur. Les liens rimiques que la commutation du contrait et du nain permet de tisser entre traire, retraire et contraire demandent donc à être considérés comme autant de compléments à la rime entre romancier et recommencier analysée par Sébastien Douchet. Si, comme le propose l’auteur, cette paire rimique « montre de façon évidente que […] le récit romanesque naît d’un mouvement perpétuel de recommencement 27 » et qu’il repose sur d’incessants jeux de réécriture, l’isotopie qui se met en place autour du radical –traire concourt plutôt à redéfinir le genre romanesque comme un double exercice de contraction et de contrefaçon ou, pour emprunter plutôt à une dynamique qui a fait ses preuves, de condensation et de déplacement. Lapsus calami La Continuation de Gerbert de Montreuil s’ouvre d’ailleurs sur ce qu’on peut être tenté d’interpréter comme un lapsus révélateur du sénéchal 25 Emmanuèle Baumgartner, La Harpe et l’épée. Tradition et renouvellement dans le Tristan en prose, Paris, CDU et SEDES, 1990, p. 26. Pour n’avoir pas reconnu cette spécificité au texte médiéval, Gabriel Roulleau a porté un jugement anachronique sur la faculté d’ « imagination » des auteurs médiévaux, notamment ceux postérieurs à Chrétien de Troyes : « La plupart, trop pauvres d’imagination pour trouver une matière nouvelle, firent circuler “le matériel roulant des romans courtois” selon la pittoresque expression de G. Paris […] », Étude chronologique de quelques thèmes narratifs des romans courtois, Paris, Honoré Champion, 1964, p. 49. 26 L’appellation revient aux vers 9382-9383 : « la pucelle as Dras Envers / Qui le char amaine et charrie ». Sur ce motif, voir Arié Serper, « La demoiselle au char des deux côtés du Rhin », Marche romane, vol. 30, n os 3-4 (Mélanges Charles Foulon), 1980, p. 357-362. 27 Sébastien Douchet, art. cit., p. 98. 18 JUILLET, SESSION 2-L3 VARIA, PAGE 7/11
Page 1: 22 e CONGRÈS DE LA SOCIÉTÉ INTER
Page 4 and 5: ACTES DU 22 e CONGRÈS DE LA SOCIÉ

« Ce roman «n'est pas de la Reonde Table». - Université Rennes 2

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?