La musique liturgique I
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II - MUSIQUE DE MESSE<br />
Musique de messe italienne nb pièces anonymes qui se situent dans la lignée du<br />
style avignonnais et seulement un quart des sources font preuve d’un style<br />
purement italien, le reste est en style français avec des procédures<br />
isorythmiques, ajout de teneur et contreteneur etc.<br />
Nb de compositeurs du Trecento étaient ecclésiastiques occupaient une charge<br />
d’église, certains ont composé pour leur églises des pièces de messe : Lorenzo<br />
da Firenze qui était chanoine a San lorenzo à Florence qui compose de 6 ballate<br />
et 10 madrigaux et laisse également un sanctus et un gloria dans un style italien<br />
à deux voix qui ressemble à celui des madrigaux, même intelligibilité et même<br />
registre mélodique, clarté.<br />
Majorités des pièces sont néanmoins anonymes. Credo et Gloria dominent avec<br />
quelques sanctus.<br />
1) Mattheus da Perugia<br />
Influence française et avignonnaise se fait également sentir chez un compositeur<br />
comme Mattheus da Perugia. Auteur de ballades dans le style de l’ars subtilior =<br />
actif à la cour de l’Antipape à Bologne = puis chapelain à Milan dans la nouvelle<br />
cathédrale = lui même était contreténor donc chanteur. Il écrit 5 Gloria et un<br />
Agnus Dei tropé sous forme de motet à 3 voix. Influence française notée dans sa<br />
<strong>musique</strong> profane se retrouve dans sa <strong>musique</strong> religieuse = Gloria à 4 voix emploi<br />
un style français avec isorythmie pour la teneur et contreteneur en style de motet<br />
avec une harmonie assez novatrice comme dans ars subtilior (utilisation de<br />
secondes) et mélodies courtes voix supérieures parfois fragmentée en hoquet.<br />
Autre Gloria en style hybride chanson et motet ; autre Gloria en style chanson =<br />
dispositifs complexe sur le plan rythmique non coïncidence structure métrique<br />
teneur et voix supérieure, = deux Gloria également en style de chanson. Enfin<br />
un 5 e gloria est écrit en style italien avec 2 voix en canon comme une caccia<br />
dans un même ambitus au dessus d’une teneur euphonique<br />
Multiplicité stylistique donc dans l’œuvre religieuse de Mattheus da Perugia.<br />
Bilinguisme italien-français et connaissance approfondie des différents styles<br />
nationaux. On peut imaginer que Mattheus composait ses œuvres dans tel ou tel<br />
style probablement à la demande de mécènes ayant des préférences musicales<br />
particulières.<br />
Autre Compositeur important pour la <strong>musique</strong> de Messe : JOHANNES<br />
CICONIA<br />
Johannes Ciconia peut encore une fois être vu comme un compositeur de la<br />
transition. Il établit lien important entre mvts de messe épars du 14 e et les cycles<br />
de messe de la Renaissance. Ses mvts de messe probablement composés fin<br />
14 e début 15 e . On ne connaît aucun cycle complet de Ciconia mais ce dernier a