La musique liturgique I

écrit presque exclusivement des paires de Gloria-Credo (groupement comme
dans le répertoire avignonnais). Ciconia a écrit plus de Gloria que de Credo =
miroir des sources italiennes restantes où les gloria sont plus nombreux que les
credo et où l’on possède à peine quelques kyrie, sanctus et agnus. Le style de
Ciconia a des affinités avec le style avignonnais, incluant des mvt en style
réponsorial alternant le chœur complet avec des duos vocaux de voix dans une
tessiture assez haute (reflète peut être les divisions de certains chœurs et
notamment de celui de la chapelle du Pape Martin V).
Une écriture à 3 voix avec ou sans des duos vocaux en alternance est la norme
dans la musique de messe de Ciconia (seules trois pièces sont à 4 voix et dans
ces dernières la 4 e voix, le contreteneur est rythmiquement et
contrapuntiquement auxiliaire). Une des caractéristiques de Gloria de Ciconia est
un long Amen très mélismatique. Certains mvts de messe intègrent aussi
changement de mètre et de mensuration ainsi que des hardiesses harmoniques
dans le style avignonnais. Dans ces pièces comme dans les motets de Ciconia,
le cantus firmus est librement composé et non pas tiré du répertoire grégorien.
Ex : Gloria « Spiritus et Alme » existe pour 3 voix et pour 4 voix avec une
contreteneur. Ce Gloria est associé avec un Credo avec lequel il partage des
motifs mélodiques et rythmiques qui lient les deux mvt et préfigure ce que l’on a
appelé la messe parodique cyclique unifiée du 15 e où des éléments thématiques
permettent d’établir un lien entre les différents mouvements. Les techniques
utilisées par Ciconia pour regrouper par paire les mvts comprennent donc une
même mensuration, une même note au début et à la fin, une même texture mais
surtout des procédures d’imitations similaires et des motifs mélodiques,
rythmiques que l’on retrouve dans les deux mvts. Ceci constitue une étape
essentielle vers les cycles de messe unifiés de Dufay, Binchois et enfin Josquin.
3) ANTONIUS ZACARA DA TERAMO
Autre compositeur de mess Antonio Zacara da Teramo, énigmatique
compositeur du début 15 e probablement dans la chapelle de l’anti-pape Jean
XXIII à Bologne.
Les mvts de messe de Zacara sont confinés aux Gloria et Credo dont beaucoup
sont groupés par paires. Plus que Ciconia il fait des expérimentations dans ce
domaine. Son utilisation du hoquet et des procédures d’imitation est inégalée au
14 e siècle. Avec des mvts étonnement longs, des formes inhabituelles et un
contrepoint inusités, Zacara apparaît comme un compositeur ambitieusement
novateurs. Les techniques de groupements par paires utilisées par Zacara sont
parmi les plus complexes et originales utilisées au début du 15 e siècle. Certaines
pièces reflètent les procédés du motets italiens alors que d’autres sont des
contrefactures de ballate