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12 ÉMOTIONS
CHRONIQUE DE GOLLIWOGG
Suite pour une Princesse muette
Les contes viennent du fond des âges.
Personne n’écrit de conte, il se transmet
oralement, puis un jour on l’écrit. Les
uns l’attribuent à un génie réputé populaire,
anonyme même lorsqu’on lui prête
un nom, comme à Homère, les autres au
peuple supposé génial. Tradition persane,
arabe, chinoise des contes à l’origine
des Mille et une nuits, que d’autres appellent
les Nuits arabes. Puis viennent les
génies qui ont un nom: Perrault, les frères
Grimm, Ramuz. Ils recueillent les variantes
du conte et établissent la leur, sans y rien
mettre de leur cru, sauf leur compétence
philologique, comme les Grimm, ou leur
génie… de la langue, comme Perrault ou
Ramuz. Car l’Histoire du soldat qu’il rédige
pour Stravinski, et dont le début « A marché,
a beaucoup marché » est dans toutes
les mémoires, est tirée d’un conte russe.
Aussi est-il à marquer d’une pierre blanche,
le jour où un poète sait tirer de son propre
fonds un conte qui a l’air immémorial,
comme cette Princesse Kofoni composée
par Ivan Grinberg, pour récitante, mise
en musique par Marc-Olivier Dupin, « voyage
musical au cœur de l’orchestre ».
Bien entendu, ce qui ne vient pas du fond
des âges, c’est la référence pédagogique,
bien qu’on n’aperçoive pas tout de
suite l’intention didactique dans le cas
Kofoni (oui, je voulais vous faire entendre
le jeu de mots, c’est fait) : elle a pour objectif
de nommer au fur et à mesure les
instruments de l’orchestre au moment
même où on les entend. C’est d’ailleurs
la différence avec Pierre et le Loup, de
Prokofiev, dont le didactisme amusant
fait entendre séparément les sons des
instruments, auxquels s’identifient les animaux
du conte avant qu’ils n’entrent dans
l’ensemble du morceau. Ensuite, il faut
reconnaître les animaux dans les instruments,
et on a parfois oublié leur timbre.
Dans une cour princière, il y a le roi, la
reine, un chancelier tyrannique, « qui fait
tout pour que le Roi et la Reine puissent
régner paisiblement », la Princesse
Kofoni, et deux ânesses, Élise et Liza, qui
logent au-dessous de la salle de l’orchestre,
qui se jalousent farouchement
au point de se coller l’une à l’autre afin
que nul ne puisse en favoriser une en la
montant toute seule. Le drame est que la
Princesse a jeté à sa naissance un tel cri
que le Chancelier tyrannique lui a crié
« Silence ! », et que, depuis lors, elle est
muette. Et le Prince charmant? Non. Pas
de Prince charmant, mais un musicien, le
joueur de tuba Wuturi « qui aime la Princesse
et veut devenir roi. » Le conte racontera
comment, se penchant à sa fenêtre,
la Princesse tombe dans le tuba et
disparaît dans ses circonvolutions, comment
le Chancelier se précipite, chevauchant
les deux ânesses à la fois jusqu’aux
confins du Royaume, dont les frontières
sont poreuses (ici dites: « peureuses »!),
à la différence des nôtres qui sont si bien
fixées que nul ne peut plus y entrer et que
bientôt personne n’osera plus en sortir ;
mais le Chancelier ne trouve pas la Princesse
qui, par une opération de topologie
magique, après avoir été supposée
le plus loin possible du cœur du Royaume,
se retrouve au cœur de l’orchestre;
habitant, hantant chacun des instruments,
elle se révèle l’âme de l’orchestre en chantant
à elle seule par la voix de tous les instruments
et recouvre, ou plutôt découvre,
sa voix multiple et un rire éclatant.
Ce récit est raconté par une récitante
dans un style qui, au travers des références
savantes aux instruments, garde
donc le charme et la simplicité des grands
contes d’autrefois, ce qui est la chose la
plus difficile du monde, car on peut composer
des sonnets savants et des vers
ésotériques mais on ne trouva pas forcément
ce qu’il convient de dire entre « Il
était une fois » et « Ils se marièrent et eurent
beaucoup d’enfants » !
Si la suite orchestrale est composée de
pastiches époustouflants (non des citations,
encore qu’il y en ait quelques-unes
de très reconnaissables tirées de Berlioz,
Wagner, Prokofiev, etc.) mais des morceaux
comme la fugue, la habanera, la
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Le drame est que la Princesse a jeté à sa naissance
un tel cri que le Chancelier tyrannique lui a crié
« Silence ! », et que, depuis lors, elle est muette.
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