Téléchargez ici l'édition n° 15 (1952 Ko) - Orchestre national d'Ile-de ...

© Michel Chassat
Le pupitre de trompettes. De gauche à droite : Yohan Chetail, Nadine Schneider, Pierre Greffin et Patrick Lagorce.
cordes) que des parties d’accompagnement.
C’est finalement très rare que ce
pupitre joue la rythmique, plutôt donnée
par les trombones et les basses.
C’est un instrument qui apporte une dynamique
à l’ensemble en raison de sa facilité
à aller dans les aigus et de son intensité
sonore.
Est-ce un instrument qui a
beaucoup évolué ?
Y. C. : À l’origine, la trompette naturelle
était destinée à accompagner les célébrations
militaires et civiles. Elle était aussi
fréquemment utilisée en musique sacrée,
dans les cantates de Bach, par exemple.
Mais le tuyau sonore simple d’origine ne
pouvait émettre que les harmoniques du
son fondamental.
C’est l’invention des pistons (1813-1814)
accroissant la longueur du tube, qui a
augmenté considérablement les possibilités
techniques et mélodiques de l’instrument.
Cette invention a permis de
produire de nouveaux sons, ce qui a
donné, à la trompette, une toute nouvelle
palette sonore.
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
Les grands intervalles
ne sont pas faciles à
réaliser et à enchaîner
et nécessitent un travail
sur la souplesse :
c’est un instrument
qui demande une énergie
intense. On ne peut pas
jouer pendant des heures
sans fatiguer…
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
N. S. : Le répertoire s’est considérablement
ouvert avec la création contemporaine
et les compositeurs se sont intéressés
de plus près à cet instrument.
Et son utilisation dans
l’orchestre symphonique ?
On a commencé à utiliser la trompette dans
l’orchestre symphonique à la fin du
XIX e siècle dans des œuvres comme le Te
Deum de Bruckner ou les symphonies de
Mahler ou encore la fanfare des douze trompettes
dans la marche de Tannhäuser.
De quand date la trompette
moderne ?
P. G. : La trompette en ut, telle qu’on la
joue, date du XX e siècle.
Les difficultés de
l’instrument
Quelles sont les difficultés
de la trompette ?
P. G. : C’est une question d’endurance et
de résistance physique ; plus particulièrement
des muscles de l’embouchure,
car l’appui sur l’embouchure augmente
avec la tessiture. Les grands intervalles
ne sont pas faciles à réaliser et à enchaîner
et nécessitent un travail sur la souplesse
: c’est un instrument qui demande
une énergie intense. On ne peut pas
jouer pendant des heures sans fatiguer…