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16 LE COIN DES MUSICIENS INTERVIEW ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ C’est une spécificité de notre instrument de n’être jamais sûr à 100 % de ce qui va sortir ! ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ On peut dire que c’est lié aux cuivres en général ? N. S.: Plus particulièrement à la trompette car plus l’embouchure est petite, plus la résistance est importante ; ce qui est moins le cas des autres cuivres, excepté le cor. P. L. : Plus on monte dans l’aigu, plus c’est physique: vous n’entendrez pas les trompettes continuer à s’exercer entre deux répétitions ! P. G. : Certains compositeurs ont respecté cette contrainte. C’est frappant dans les symphonies de Chostakovitch, qui comprennent des passages très intenses à la trompette suivis de grands moments de repos. P. G.: Outre le côté physique de l’instrument, il y a aussi le fait que nous sommes très exposés. Par rapport aux autres pupitres ? P. L.: Oui, en raison de la tessiture et de l’intensité du son. Du fait de jouer la ligne mélodique, le pupitre est alors plus à découvert et donc exposé à la moindre fausse note, au moindre écart; contrairement aux instruments plus graves. P. G. : On a toujours ça à l’intérieur de nous au moment où l’on joue… On passe notre vie à essayer de réduire la marge d’erreur. Y. C. : C’est une spécificité de notre instrument de n’être jamais sûr à 100 % de ce qui va sortir ! Le répertoire Qu’est-ce que vous aimez jouer dans le répertoire symphonique ? P. G. : Il y a très peu de compositeurs que je n’aime pas. Avec le temps, j’aime de plus en plus le répertoire romantique et post-romantique (Bruckner, Mahler), même des œuvres dans lesquelles il y a peu de parties de trompette, finalement. Beaucoup de trompettistes s’ennuient à partir du moment où ils ont peu à jouer dans une œuvre. Ce n’est pas mon cas. Et vous, Nadine ? N. S. : J’adore les grandes œuvres romantiques – les symphonies de Mahler, Bruckner – justement parce que j’ai choisi de faire de la trompette professionnellement, à partir du jour, où j’ai entendu la cinquième de Mahler. Par la suite, j’ai commencé à apprécier beaucoup Strauss. C’est un petit aparté, mais je trouve que l’orchestre symphonique est ce qu’il y a de plus élaboré, de plus complet, lorsqu’on est musicien. J’aime le fait d’être entourée de tous les instruments, de faire de la musique ensemble… Y. C. : Ce que j’aime jouer et écouter aussi d’ailleurs, c’est la musique française, qui n’est malheureusement plus beaucoup jouée en France aujourd’hui (beaucoup d’œuvres sont laissées de côté). J’affectionne également l’école viennoise : Beethoven, Brahms, jusqu’à Strauss, zoom Quelques grands trompettistes Maurice André, Thierry Caens, David Guerrier. Une des premières œuvres connues dans laquelle une trompette (basse) semble exigée: celle du rouennais Pierre Fontaine (env. 1380-1447). Quelques standards du répertoire Concertos pour trompette de Haydn, Tomasi, Delerue, Jolivet… Aïda de Verdi, Petrouchka de Stravinski. Les trompettes les plus célèbres les fameuses trompettes droites dans Aïda de Verdi (1871). Sur la trompette il a été dit « Le timbre de la trompette est noble et éclatant ; il convient aux idées guerrières, aux cris de fureur et de vengeance comme aux chants de triomphe. Il se prête à l’expression de tous les sentiments énergiques, fiers et grandioses, à la plupart des accents tragiques. Il peut même figurer dans un morceau joyeux, pourvu que la joie y prenne un caractère d’emportement ou de grandeur pompeuse. » Hector Berlioz, De l’instrumentation. Le Castor Astral
LE COIN DES MUSICIENS INTERVIEW 17 Mahler, Bruckner et Schoenberg, Berg. Le lyrique, aussi, est absolument fabuleux : Wagner, Verdi, Puccini. Et vous, Patrick ? P. L. : J’aime Debussy, Brahms, c’est vraiment une question de goût, d’esthétique, en fait. Le jazz Jouez-vous du jazz ? P. L. : C’est un autre métier. J’adore le jazz, mais je suis bien incapable d’en jouer. C’est une question de formation musicale. La mienne est classique. Le jazz, je l’ai donc découvert par moi-même. P. G. : Dans notre instrument, à part quelques exceptions: il faut vraiment se spécialiser. Le jazz, c’est un autre matériel, une autre manière de jouer. Il y a très peu de trompettistes qui sont capables d’être performants dans les deux registres. Le chef d’orchestre Quelles sont, à votre avis, les qualités que doit avoir un chef d’orchestre ? P. L.: Des qualités humaines avant tout. Je pense que le métier de chef d’orchestre ne s’apprend pas. C’est avant tout une question de charisme. N. S.: Le respect vis-à-vis des musiciens est primordial pour moi. Nous sommes là pour faire de la musique ensemble, c’est une forme d’échange ; le respect mutuel s’impose. Y. C.: Pour moi, c’est avant tout quelqu’un qui arrive à obtenir une discipline dans l’orchestre. Peu de chefs parviennent à © Michel Chassat imposer le respect sans être désagréables… Un bon chef est quelqu’un qui va chercher le musicien avec le sourire ou avec le regard l’air de dire: « maintenant c’est à toi de jouer ». Et pour vous Pierre ? P. G. : J’ai souvent vu des musiciens qui appréciaient avant tout une gestique claire, précise: ce n’est pas tellement ce qui m’intéresse. Pour moi, un vrai chef, c’est d’abord une grande personnalité, quelqu’un capable de réunir une centaine de musiciens et qui parvient à les faire jouer ensemble. Je pense que les musiciens, en général, attendent trop d’un chef sur le plan technique et ne sont pas suffisamment capables d’adhérer à la conception artistique d’une œuvre. On manque parfois un peu d’humilité sur ce plan-là : nous sommes musiciens d’orchestre, l’interprétation, c’est le rôle du chef d’orchestre; on se doit d’y adhérer. • Emmanuelle Dupin-Luchinni
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