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ÉMOTIONS
CHRONIQUE DE GOLLIWOGG
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© Michel Chassat
Yoel Levi au pupitre durant les répétitions.
La Salle Pleyel
Dans Qsar Ghilâne, poème symphonique
inspiré d’un poème de Lorand
Gaspar, le compositeur Jean-Louis
Florentz, récemment disparu, repose aujourd’hui
la question du poème symphonique,
s’il est possible de faire équivaloir
une composition musicale à un
morceau de la nature (une oasis, en l’occasion).
Franz Liszt avait résolu la question
pour les romantiques dans ses Préludes,
et on se souvient que Mahler
prétendait avoir fait passer toute la nature
qui l’entourait, lorsqu’il la composa,
dans sa Troisième symphonie. Ce en
quoi la musique rivalise avec le naturel,
ou avec le divin. Tel semble avoir été le
désir de Florentz.
Le Concerto n° 3 de Prokofiev, pour piano
et orchestre, m’enthousiasme depuis
longtemps. Mais peu importe, car le jeune
et fringant Alon Goldstein le fit entendre
avec une merveilleuse aisance, souriant
très souvent comme si c’était un jeu, donnant
le sentiment que la vraie virtuosité
est ludique et non pas artificielle, et
qu’elle est une forme de la joie.
Les graves Danses symphoniques de
Rachmaninov, enfin, l’une de ses dernières
œuvres, son testament dit-on, demandent
une attention tout aussi grave;
elles bifurquent constamment et ménagent
des surprises, comme des points de
fuite au cœur de la danse même qui seraient
autant d’allusions mystiques à
quelque ailleurs au-delà de la mort.
Ce concert eut lieu à la Salle Pleyel dont
vous savez que, rénovée, elle vient d’être
rendue à la musique. J’aurais pu entendre
ce qui suit à la sortie :
«- Une dame plus toute jeune :
Ah! chère amie, notre chère Pleyel
nous est enfin rendue.
- Son amie, plus jeune qu’elle : Oui.
Et comme c’est beau, comme
c’est propre, comme c’est blanc.
Et ces cossus tapis…
- Un vieux monsieur : Un ami musicien
m’a dit cependant que ce blanc