JOHANN VON HERBECK - nca - new classical adventure

IRE´NE´E PEYROT, orgue
traditionell gehalten. Allerdings entsprechen nur die Sätze 2 bis 4 den klassischen
1972 Tempoproportionen: à Lyon, c’est aux Der conservatoires erste Satz ist de kein musique groß angelegter, de Lyon et de schneller St-Étienne
Né
qu’Irénée Eröffnungssatz, Peyrot commence wie man es ses für études eine 1877 d’orgue komponierte et d’alto, Symphonie y obtenant un erwarten Premier
Prix könnte, dans sondern chacune ein des über disciplines. weite Strecken Il a achevé kanonisch sa formation geführtes d’organiste Präludium, au dessen
herbe Harmonik Supérieur und de choralartig musique à ruhiges Lübeck Schreiten auprès de einen Martin strengen, Haselböck, archai-
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études schen Eindruck couronnéés hinterlässt. par la mention Der Satz « excellent nimmt sich ». fast wie die Orchestrierung
En einer parallèle Bachschen à ses Choralbearbeitung études de musique aus. sacrée, Andante il est organiste und Scherzo à l’église sind zwar St. Jakobi in
de dreiteiliger Lübeck. Bogenform Dès lors, une (A-B-A) vaste activité angelegt, de concerts das Scherzo le mène verzichtet dans presque jedoch auf tous ein les
pays Trio im européens herkömmlichen et outre-mer. Sinne. Das Finale schließlich beginnt mit einem achttaktigen
Fortissimo-Thema quelques années, von Irénée Orgel Peyrot und Bläsern, a concentré dem son die répertoire Streicher im sur Unisono les œuvres
Depuis
d’orgue einen energischen de Max Reger, Kontrapunkt et notamment entgegensetzen. sur ses transcriptions Daraus entwickelt pour orgue sich d’œuvres eine
pour große, clavier konsequent de J. S. durchgearbeitete Bach. Divers enregistrements Fuge, die dreimal pour la von radio kurzen et sur akkordischen CD
(proposant Zwischenspielen des compositions unterbrochen de wird, Max in Reger, denen des die transcriptions, Streicher und parfois die Bläser, avec
orchestre unterstützt ou von en der formation Orgel, duo) dialogisch font témoignage einander gegenübergestellt du talent universel werden. du jeune Die
musicien. gesamte Symphonie De 2002 jusqu’à verzichtet fin 2004, somit Irénée auf die Peyrot Sonatenhauptsatzform était organiste et chantre – jeneà
l’église Form, die St. mit Johannes ihren auf à Ahrensburg. Kontrast angelegten En 2005, Themen il a été nommé und der chantre verarbeitenden et organiste
à Durchführung la Marktkirche den (église Siegeszug du Marché) der Symphonie de Halle/Saale. von der Mitte des 18. Jahrhunderts
bis weit ins 20. Jahrhundert überhaupt erst möglich gemacht hatte! Statt
dessen griff der Bach-Verehrer Herbeck mit der Wahl von Präludium und Fuge
in den Ecksätzen seiner Orgelsymphonie auf Formen zurück, die praktisch zu
den Archetypen der barocken Formenwelt zählen und vor allem in den großen
Orgelwerken Johann Sebastian Bachs Verwendung fanden.
HAMBURGER SYMPHONIKER
Dem stehen immer wieder Passagen gegenüber, die an den von Herbeck so
sehr L’orchestre geförderten symphonique Spätromantiker de Hambourg Anton a Bruckner été fondé denken 1957, lassen, avec besonders comme premier an
dessen chef Robert frühe Heger. Symphonien, En septembre wie z. 2004, B. die Andrey massige Boreyko Schlußsteigerung fut nommé Directeur des Präludiums
musical mit de der l’orchestre martialisch qui die a sa rhythmischen résidence stable Akzente dans herausarbeitenden la Hamburger Musikhalle Pauke
oder (Halle die de in Musique Wellenbewegungen de Hambourg). verlaufenden Steigerungen und die durch die
Begleitfiguren Depuis leur fondation, der Violinen les Hamburger strukturierten Symphoniker Klangflächen ont im travaillé Mittelteil avec des des Andantes. chefs
Die d’orchestre Instrumentation de renom aber tels erinnert que Charles oftmals Mackerras, an die Hochromantiker Leif Segerstam, Schumann Horst Stein, und
Mendelssohn. Ralf Weikert et Vor Placido allem Domingo. das umfangreiche Scherzo schlägt Mendelssohnsche
Töne Beaucoup an. In de hellem solistes A-Dur de renom stellt es international, seine lebhaften, dont rhythmusbetonten, Maurice André, Martha luftig
instrumentierten Argerich, Alfred Brendel, Themen Christoph vor. Erst in Eschenbach, der Coda schwingt David Geringas, sich der Christian Satz zu einem Tetzlaff
energischen et Frank-Peter Fortissimo Zimmermann, auf, macht se sont sich produits dann avec jedoch les mit Hamburger koboldhafter Symphoniker. Leichtigkeit
davon. À côté des Verständlich, concerts symphoniques dass Herbeck et hier, de im chambre, Scherzo, les ganz activités auf die de Orgel l’orchestre verzichtete.
comprennent In der „merkwürdigen également des Stellung galas des d’opéra, an und des für représentations sich graziösen à Scherzos l’Opéra de gegenüber
Hambourg den anderen et des représentations drei wuchtigen, de tiefernsten ballet avec Sätzen“ la Compagnie sah Herbecks de John Sohn Ludwig
einen Neumeier, „Fehler ainsi der que Symphonie“: les concerts Das en „duftige plein air Stück“ devant würde l’Hôtel „von de ville, den übrigen qui jouissent Sätzen
d’une etwas grande grell“ popularité. abstechen. Allerdings bildet das Scherzo einen willkommenen
Kontrast Des tournées zu eben de concert jenen „drei ont mené wuchtigen, l’orchestre tiefernsten en Italie, Sätzen“ Espagne, (Ludwig au Herbeck)
und Danemark, ist deshalb en Turquie für die et Dramaturgie dans d’autres der pays Symphonie européens. schwer verzichtbar.
Der Les Hamburger Gefahr, dass Symphoniker das Werk aufgrund ont proposé dieser des Gegensätze enregistrements stilistisch sur zerfallen CD très
könnte, applaudis wirkt par eine la critique, Kompositionstechnik présentant des entgegen, œuvres de die Rosetti, bereits Woyrsch, Beethoven Turina,
seiner
Franz 5. Schmidt, Symphonie Beethoven exemplarisch et A. Schnittke. vorgeführt hatte und die zu einem bedeutsamen
Prinzip für die Symphoniker des 19. Jahrhunderts werden sollte: die Ableitung der
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