JOHANN VON HERBECK - nca - new classical adventure
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sche du déroulement Talent des jungen de la création Musikers. : « Von L’œuvre 2002 est bis écrite Ende avec 2004 accompagnement<br />
war Irénée Peyrot<br />
pour Organist orgue, und instrument Kantor an qu’il der Johannes-Kirche aimait tant. […] L’œuvre zu Ahrensburg. est parmi 2005 les meilleures ist er einer<br />
de Berufung Herbeck als – Kantor sans doute und Organist la plus magnifique an der Marktkirche parmi ses zu œuvres Halle (Saale) orchestrales. gefolgt.<br />
On peut vraiment dire qu’il l’a écrite avec son cœur et son sang. Ses nerfs<br />
furent HAMBURGER tendus à l’extrême, SYMPHONIKER<br />
ses pouls tremblèrent, pendant plusieurs jours il ne<br />
prit Die Hamburger presque point Symphoniker de nourriture, wurden même 1957 pendant gegründet. le temps Erster bref Chefdirigent qu’il voua, le war soir,<br />
à Robert sa recréation, Heger. Seit il ne September trouva guère 2004 de ist repos, Andrey et le Boreyko sommeil neuer le fuit. Chefdirigent Quand il avait des<br />
fini, Orchesters. il dit à sa Stammsitz femme : ‚Marie, des Orchesters je t’assure, ist si die cette Hamburger symphonie Musikhalle. n’aura pas de succès,<br />
Seit seiner je vais Gründung abandonner hat la das composition Orchester !’ mit ». vielen bekannten Dirigenten wie<br />
Herbeck Charles Mackerras, écrivit la symphonie Leif Segerstam, pour le Horst grand Stein, orgue Ralf Ladegast Weikert inauguré und Placido en 1873<br />
dans Domingo la Salle gearbeitet. dorée du bâtiment de la Société des Amis de la Musique de Vienne.<br />
Viele Non internationale sans orgueil, Solisten il voyait wie dans Maurice son œuvre André, la Martha première Argerich, symphonie Alfred à Brendel, combiner<br />
Christoph l’orgue Eschenbach, avec l’orchestre David – neuf Geringas, ans avant Christian la célèbre Tetzlaff symphonie oder Frank-Peter d’orgue Zimmermann<br />
Camille sind zusammen Saint-Saëns. mit La dem première Orchester audition aufgetreten. avait été prévue pour l’au-<br />
du<br />
Français<br />
tomne Der Wirkungsbereich 1877, les Philharmonistes des Orchesters ayant umfasst approuvé neben la symphonie Symphonie- de und leur Kammerkonzerten<br />
auch après Operngalas, une lecture Opernvorstellungen sous la direction du in compositeur. der Hamburgischen Pourtant Staats-<br />
l’œuvre<br />
chef<br />
d’orchestre<br />
ne oper connût und Ballettaufführungen sa création publique mit que der le Compagnie 25 novembre John 1877, Neumeier. peu de semaines Die Open-Airaprès<br />
Rathauskonzerte la mort de Herbeck, erfreuen sich sous großer la direction Beliebtheit. de Hans Richter.<br />
Suite Tourneen à des führten circonstances das Orchester défavorables, nach Italien, l’œuvre Spanien, sombre Dänemark, et grave ne in die put Türkei cependant<br />
und andere pas obtenir europäische de succès Länder. auprès du public viennois et tomba rapidement en<br />
oubli. Die Hamburger C’était du, Symphoniker sans doute au haben moins vielbeachtete partiellement, CDs à la mit structure Werken insolite von Rosetti, de la<br />
symphonie. Woyrsch, Turina, Sa disposition Franz Schmidt, formelle Beethoven adopte en und effet A. Schnittke le modèle eingespielt. classique en qua-<br />
tre mouvements, et même la disposition des tonalités se montre extrêmement<br />
traditionnelle, avec les mouvements externes dans la tonique de ré mineur,<br />
l’Andante au relatif clément de fa majeur et le Scherzo à la dominante de la<br />
majeur. Seuls les mouvements 2 à 4 correspondent pourtant aux proportions<br />
classiques de la répartition des tempos. Le premier mouvement n’est pas un<br />
mouvement d’introduction vif et largement conçu tel qu’on l’attendrait d’une<br />
symphonie écrite en 1877, mais un prélude, en grande partie en écriture canonique,<br />
dont l’âpre harmonie et le mouvement à pas graves et tranquilles à la<br />
manière d’un choral produisent un effet de sévérité archaïque. Ainsi cette pièce<br />
se présente-t-elle quasiment comme la version orchestrée d’un arrangement de<br />
choral de Bach. L’Andante et le Scherzo adoptant une forme en arche tripartite<br />
(A-B-A), le Scherzo renonce cependant au Trio au sens usuel. Le Finale s’ouvre<br />
enfin par un thème de huit mesures au fortissimo énoncé à l’orgue et aux vents<br />
auquel les cordes à l’unisson opposent un contrepoint énergique. À partir de ce<br />
matériau se développe une grande fugue strictement élaborée qui est interrompue,<br />
à trois reprises, par de brefs intermèdes ponctués d’accords où les cordes<br />
et les vents, soutenus par l’orgue, sont opposés les uns aux autres dans une<br />
structure dialogante. La symphonie renonce donc entièrement à la forme de<br />
sonate (Sonatenhauptsatzform) – cette même forme qui, avec ses thèmes<br />
conçus en vue du contraste et sa partie de développement thématique, avait<br />
permis l’évolution triomphale de la symphonie du milieu du XVIIIe siècle jusque<br />
tard dans le XXe siécle. Choisissant pour les mouvements externes de sa sym-<br />
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